本期偏微电影来聊一聊克里斯托弗·诺兰的最新作《奥德赛》。 作为诺兰的第13部长片，《奥德赛》无疑是2026年暑期档最受瞩目的电影。全球票房已突破12亿美元，刷新诺兰个人票房纪录；豆瓣评分从8.3涨至8.5。 这样一部在商业上非常成功的电影，真的是一部“好看”的电影吗？我们将从“制作”和“电影本身”两大方面去聊这部电影。如您有任何不同的想法，欢迎评论，谢谢。 我们的打分：平均4.75分（卡姐：5.5分；C孑：4分） 以下是shownotes： 00:08 影片基本信息 Part 1: 影片制作层面 02:58 制作亮点：首部全程以IMAX 70MM摄影机拍摄 影厅的选择：尝试过IMAX GT后，到底值得吗？对影片有增色吗？ IMAX拍摄和画幅上的制作成为影片的最大亮点，可喜？可悲？ 诺兰会在制作上越走越远吗？ 即便不是胶片放映，依然能看到胶片质感？ Part 2: 影片的剧情、人物、表演 27:58 没有看原著，我们只看电影 30:41 优点 观影门槛不高：简化叙事，让观众或没看过原著的观众能够较为容易的理解 女性角色的刻画 顶级制作带来的质感 从术到道的过程 做了奥德修斯的人物内心转变 38:16 缺点 奥德修斯的人物转变没有做实，浮于表面 事件驱动类故事更适合诺兰 各种难关没有任何递进的关系 马特·达蒙适合奥德修斯这个角色吗？谁更适合？ 父子关系毫无羁绊 诺兰回家时看到狗之后的台词太雷人... ... 奥德修斯的回家后的行为动机不符合人物逻辑 打戏笨拙无新意 弓箭的铺垫毫无意义 罗伯特帕丁森是全场最佳 女巫的行为动机值得讨论... ... 背景音乐和音效过满 实拍所带来的局限 01:20:25 《奥德赛》在诺兰序列的排名 之后... ...杂谈... ...

香港夏日电影节开幕片：罗泓轸的新片《希望》。 罗泓轸导演亲历现场，并执意要和我打招呼，哈哈哈。 看完之后久久不能平静，打怪片居然能拍成这样？ 一、罗泓轸的变奏：速度感、荒诞感、悬疑感、回到速度感 二、人物：贪婪、愚钝、懦弱、无能 三、牛与马：西部片质感的表意 四、《希望》给观众带来什么爽感？

趁着刚上映，我们来聊聊由文牧野导演，沈腾、蒋奇明主演的新作《欢迎来龙餐馆》。本片在8月11日正式全国上映。 但是请各位注意：这不是一部喜剧片！这是一部反战主题的电影！介意者慎看！ 电影中有少许血腥场面，孩子慎看！ 以下是shownotes： 00:20 这部新片可以说是万众期待，点映已看 01:40 影片基本信息 04:28 总体感受或最大亮点+打分（无剧透） --------------------剧透线-------------------------- 17:11 剧情：“困局-机遇-崩盘-升华”四幕剧结构 * 剧情有没有bug？ * 剧本的前后对照 * 尾声对于整部电影的点题 32:15 人物塑造合理和丰满 * 蒋奇明是引领沈腾的人物 * 沈腾：希望帮观众卸下防备？为了票房？ * 塞夫：从“天生的恐怖分子”到真正的厨师 * 每一个配角的完成度如何？ 52:35 沈腾的转型是否成功？ * 并非是他的舒适区：减重、练外语、练做菜，这些是花的最大的功夫所在吗？ * 表演克制且准确？（有一个演技时刻！！！） * 有没有其他大陆男演员可以演“徐福”这个角色？-黄渤？徐峥？ 01:03:20 影片主题：“厨房”和“战场”做的好不好？ 主播：C孑、卡姐

今天不仅是新的一期特别节目，同时也是偏微电影的一个新的系列节目。这个新的系列节目主要是针对我们院线电影的，由于目前的电影市场现状，越来越多的电影会有极限定档，无宣发定档，同时也会有撤档和逃档。今年暑期档就有不少案例。很多影迷朋友本来想去看某一部电影，在周末或者自己有时间的时候，一看要么是撤档了，要么索性就不上映了，明确说是延期到哪一天上映的都算是好的了，这样电影的快进快出让很多观众朋友，实话说，都有点受不了。那么我们这个系列节目就会有一个实效性，在某一部影片官宣定档的时候，就会罗列、总结加上我个人的一些猜测，一起给到大家。每一期节目不会太长时间，大家在通勤的时候基本就能听完，听完就可以尽早的判断对这部片感不感兴趣，要不要尽快去看。所以，大家可以订阅我们的节目，在节目更新时就会有提醒啦。同时，也欢迎大家提出您的宝贵建议和意见。 00:20 新系列节目：偏微马前卒的由来和介绍 03:10 《欢迎来龙餐馆》影片基本信息（特别注意：这不是一部纯喜剧电影） 06:31 又一部极限定档 （有口误：把《奥德赛》说成了《奥本海默》） 10:35 什么故事？预告片里有什么？ 16:13 期待点在哪里？ 主播： C孑

时隔挺多期节目了，本期回归院线电影。上一次节目聊了对于今年暑期档的乱象-撤档（链接：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/6a66c4c0a3fec224d5a3dbb2）。 今天和卡姐一起聊的是其中一部撤档电影，来自追光动画的新作《三国第一部：争洛阳》（下称：《三国》）以及和《三国》的命运截然相反的《八仙！》，我们不聊历史，我们聊电影。 以下是shownotes： 02:12 两部动画片的整体感受 * 简单感受 * 电影基本信息 * 打分 14:35 先聊《三国》 * 印象最深的部分 * 观看有无门槛？ * 动画片形式展现历史题材的必要性 * 故事的选取：三国前传、曹操成长记 32:52 再聊《八仙！》 * 片名有叹号是什么原因？ * 印象较深的桥段 * 现在的创作都喜欢反面角色正说吗？ * 这两部动画片都适合孩子看吗？ * 动画片就只是给孩子看的吗？ 52:06 对于撤档的反应 56:08 国产动画片的向左向右 * 《三国》走的是“正剧”路线，《八仙！》走的是“喜剧/解构”路线 01:04:08 作为二次元的重要指标，在美学风格上，两部国漫孰优孰劣？ * 《三国》建模是绝对的惊喜 * 追光的领先

截止2026年7月27日，今年暑期档已经有6部电影先后撤档/逃档。针对这个现象，不吐不快，一共录制了20分钟左右的感受，就不写shownotes，听就得了。 当然欢迎大家和我交流自己的感受和感想。 主播：C孑

本期是偏微电影第三期关于本届上影节的复盘节目，我和嘉宾沐见汐把我们在本届上影节中看到的除了主竞赛之外的影片给大家做一下推荐，部分新片还是有机会在大银幕看到。 嘉宾：追剧小超人沐见汐 00:14 再推《一个部门的诞生》 00:52 翁子光导演、刘青云主演《爸爸》 * 某种程度的“反类型”影片 * 极端的双重身份在父子之间的情感 * 刘青云接近“素人”的表演 04:48 新加坡电影《泡泡糖女孩》 * 这部才应该叫《女孩》 * 孩子灵动的视角抹去了狗血的家庭剧情节 * 活人感的导演收到好评 08:38 今年戛纳最佳导演获奖作品《故土》 * 画面信息量 * 叙事克制 * 时长友好 14:50 1996年的经典电影《英国病人》 * 倒叙的魅力 * 人物刻画的复杂性 19:35 拉夫·迪亚兹《麦哲伦》 * 导演序列中的“短片”（156分钟） * 能够让观众了解世界如何运转的电影 25:00韩国电影《与王生活的男人》 * 有笑有泪的电影 29:28《无可奈何》 * 朴赞郁在《共同警备区》之后的生涯最差 * 人物、剧情、镜头语言皆没有新意 36:20 在上影节消失的《蔷薇修剪术》 * 非常适配上影节 * 非常提神的电影 * 能够调用到观众“五感”的电影 * 想看大银幕，可以关注“港澳”的排片和“富川奇幻电影节”的相关信息 48:04 其他推荐：《火遮眼》 50:18 尾声 * 后面可能会去的影展和关注的电影 * 对于上影节未来的期许 主播：C孑 音乐：上海国际电影节宣传片

本期是我们复盘28届上影节的第二期节目，我们围绕着我们看过的主竞赛影片，特别是三部大家比较关注，同时抢票难度很高的华语电影。今年的最佳影片颁给了《大西洋》，最佳男演员颁给了《纸盒藏迷》的主演张颂文，我们都来聊一下我们的看法吧。如果你听了感觉和我们的无论是一样或不同，欢迎在评论区留言给我们，这将是我们的荣幸。 嘉宾：追剧小超人沐见汐 00:37 主竞赛影片的抢票过程 02:41 《大西洋》观后感 * 表现手法是否能让观众共鸣 * 演员的表演是否体现人物的特性 * 获最佳影片是一件好事情吗？ * 26:30 《燃烧吧！爸爸》观后感 * 对于亲人去世的轻盈描绘 * 喜剧成分会不会成为争议点？ * 两位主演的表现 31:15 《纸盒藏迷》观后感 * 影片着重点在哪里？ * 张颂文的表演 36:04 为什么这几部华语片可以进入到主竞赛单元？ 41:07 插播：亚洲新人单元的《一个部门的诞生》观后感 47:32 主竞赛单元《她们的狂想曲》观后感 * 为什么能进主竞赛？ * 为什么能获奖？

本期开始我们陆续更新2026年第28届上海国际电影节的节目。今天是第一期，我和嘉宾沐见汐一起来聊聊本届上影节方方面面的体验。 嘉宾：追剧小超人沐见汐 片头曲、片尾曲：本届上海国际电影节的官方宣传片音乐 01:00 嘉宾介绍：b站up主：追剧小超人沐见汐 02:00 本届上影节概况和数据 * 第28届上海国际电影节于2026年6月12日至21日举办 * 今年3月，上影节蝉联国际电影制片人协会认证的“中国唯一国际A类电影节” * 收到来自125个国家和地区的约4100部影片报名，再创历史新高 * 展映超420部中外影片，超1600场次，覆盖上海47家影院及长三角5座城市 * 开票15分钟售出25万张票（厉害！！） * 观影人次超45万，票房近3800万元，新观众占比27.08% * 带动经济效益超52.95亿元，同比增长5.97% 05:33 参与上影节的历史和本届的体验 * 从随机参加到特别关注 * 6月的气候对于上影节的影响 * 日本影片缺席的影响 * 观影选片的自由和自主性的博弈 * 插播：滨口龙介的《突如其来》开通了微博账号！ * 香港电影扎堆本届上影节 * “戛纳零时差”相较于去年的片单有所削弱 21:54 媒体身份参与SIFF的感受 * 媒体权限算不算充分？ * 媒体预约电影是否可以增加？ * 媒体餐 * 媒体礼包 44:00 影院/观影体验 * 哪家影院体验最好？最差？座位有什么推荐？ * 千人厅的体验：大光明、美琪、SHO * 老影院VS新影院 * “领鸡蛋”活动参与如何 * 票根打折活动 58:01 官方排片/赶场的感受 * 对于本届排片是否合理？ * 赶场依旧苦不堪言？ 主播：C孑 本届上影节复盘还没结束哦，敬请期待后续的电影篇复盘～～～

本期我们来聊聊本届戛纳电影节对于奖项颁发之后的所想所感。 嘉宾： Echo：飞翔的影迷人 法国电影美学研究生在读 [小红书id：@六那个六 （9604004309）] 发条辰：自由撰稿人、电影博主（小红书@发条辰），现就读于香港大学，韩国电影爱好者。 本届戛纳主竞赛奖项的布局有三大特点： 主播：C孑 1.“分享”的盛宴： * 最佳导演：《黑球》(哈维尔·安布罗希 & 哈维尔·卡尔沃) & 《故土》(帕维乌·帕夫利科夫斯基) * 最佳男演员：《懦夫》(伊曼纽尔·马基亚 & 瓦伦丁·坎帕涅) * 最佳女演员：《突如其来》(维尔日妮·埃菲拉 & 冈本多绪) 2.“平衡”的策略： * 地域均衡：获奖影片覆盖了罗马尼亚（金棕榈）、俄罗斯（评委会大奖）、西班牙（联合最佳导演）、波兰（联合最佳导演）等地区，避免了某一国家或语种的影片包揽核心奖项。 3.“共生”的关系： * 除了奖项本身的艺术考量，本届结果也再次印证了市场与艺术的默契。商业上最为突出的特点是独立制片公司NEON的“神预测”能力。这已是NEON影业连续第七年提前购得金棕榈获奖影片的北美发行权，继《寄生虫》《艾诺拉》以及去年（2025年）的《普通事故》后，再次成功“押宝。2026年Neon买下戛纳电影节主竞赛6部电影的发行权，创历史之最。 以下是本期节目的shownotes： 01:38 本届（79届）戛纳电影节的奖项总体分布情况 04:17 金棕榈奖得主《峡湾》是否配得金棕榈？ * 成为双金棕榈俱乐部的罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉是否实至名归？ * 嘉宾心中的金棕榈是…? * 《峡湾》的“不站队、不表态”是好是坏？ * 滨口龙介的《突如其来》是本届最大的遗珠？ 26:29 本次戛纳主竞赛奖项的一大特点：双黄蛋数量创历史之最 * 是妥协还是奖项数量太少无法取舍？ * 男、女两组角色的互动在强调演员之间的化学反应？ * 《黑球》是同性题材的史诗电影？ * 场刊高：分瓦莱斯卡·格里策巴赫《向往的冒险》获评审团奖 * 惠勒没再获最佳女演员是因为刚在年初的柏林拿了？ * 俄罗斯导演萨金塞夫的新作《米诺陶》 41:13 日韩四部电影的境遇大相径庭 * 《无可奈何》之于朴赞郁 = 《盒子里的羊》之于是枝裕和？ * 深田晃司的《奈义日记》有很大的进步吗？ * 罗泓轸的《希望》能够入围主竞赛的原因究竟是什么？ * 《希望》最终颗粒无收是因为同胞的原因还是电影质量的原因？ 01:13:38 尾声：明年的一些展望 * 明年是艺术总监福茂的最后一个任期？ * 明年依然是超级大年？奉俊昊、鲁本·奥斯特伦德、卡拉克斯、托德·海因斯、马丁·斯科塞斯、刁亦男、贾樟柯… …

又一年的戛纳已经在4月9日公布了第一批官方片单，并且在13日和14日分别公布了影评人周和导演双周的片单。后续不排除会有大概率补片的可能性，今天的节目请来了两位好朋友，发条辰和同泽，我们一起对于本届片单进行一次梳理（主要是针对官方单元的片单，特别是大家最关注的主竞赛单元）。 嘉宾： 发条辰：文字记者、撰稿人、电影博主（小红书@发条辰 iD：799557026），现就读于香港大学，韩国电影爱好/不专业研究者。 同泽：影迷，自由撰稿人，电影节爱好者，不断拓展世界电影节版图中。豆瓣@同泽 02:30 2026年戛纳主竞赛评审团主席：朴赞郁 * 朴赞郁和戛纳的渊源 * 朴赞郁是不争不抢的性格？ * 此次当选洗清了“工贼”的嫌疑？ * 朴赞郁本质是一位二流的导演？ * 朴赞郁会选择和他本人风格大相径庭的电影？ 15:33 主竞赛片单概览和导览 总体概述： * 性别维度：5位女性导演 * 年龄：年龄最大1949出生、年龄最小1991，相差42岁，同台竞技； 国别维度： * 日本三部、西班牙三部成为这两个国家的大年 * 法国（法国导演）五部，全部为首次入围戛纳主竞赛 * 美国仅有一席（目前，不排除詹姆斯·格雷的《纸老虎》补片入围） 出走/回归拍片： * 匈牙利导演奈迈施、日本导演滨口龙介、伊朗导演法哈蒂-都是在法语片 * 西班牙导演阿莫多瓦回归西班牙拍片 新人/老人： * 新人：首入戛纳主竞赛共有11部 * 金棕榈：是枝裕和、克里斯蒂安·蒙吉惊悚片：两部 东亚四部电影： * 三位日本导演：是枝裕和、滨口龙介、深田晃司 * 一位韩国导演：罗泓轸 欧洲电影： * 名导的“黄昏”？-蒙吉、是枝裕和 * 去年的戛纳的连续剧来了？-《嘉朗丝》 * 萨金塞夫和帕维乌的期待 * 其他都是谨慎期待？还都非得看？ * 类型片的期待《未知》 * 伊朗导演 - 法哈蒂出走法国拍了一部法语片 * 女性议题电影的推荐 本届最年轻导演卢卡斯·德霍特 – 前作推荐《女孩》 091:17:10其他单元的推荐 * 尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《她的私人地狱》没有入围主竞赛的原因推测 * 没有顶流的好莱坞大片之下，我们看什么？ 主播：C孑

本期是76届柏林电影节复盘节目。 节目迎来了新、老朋友的相聚。他们分别是同泽和《模棱三可》的两位主播辣椒蟹和烤冷面。 随着第76届柏林电影节在2月22日落幕，过去这十天，柏林的雪不仅覆盖了红毯，也掩盖不了一场席卷整个电影宫的风暴。在当时公布片单后，我们就知道这是一届“星光平平”，但细看也会有不乏期待的一届。但是没想到开幕第一天主竞赛评委的记者见面会，却一下引爆了柏林。当评委会主席维姆·文德斯说出“艺术应远离政治”时，他或许没想到，这句话本身就成了本届电影节最大的政治。今天这期节目，我们希望通过四个维度来复盘本届柏林电影节：演技、华语、奖项，以及“政治议题”。 嘉宾：进击的烤冷面、不要吃辣椒蟹、同泽 主播：C孑 02:00 嘉宾介绍 03:17 题外话：戛纳公布评审团主席：韩国导演朴赞郁，大家会去今年的戛纳吗？ 06:07 导演小年，演员大年（电影讨论中会涉及剧透，介意者请谨慎收听！！！） * 相比去年洪常秀、拉杜·裘德等名导齐聚，今年主竞赛被很多媒体称为“中生代练兵场”。这也是艺术总监翠西·塔特第二年执掌柏林，因此面临着“星光不足”的大量质疑。 * 桑德拉·惠勒的反串与柏林二封，时隔二十年再获柏林表演奖。 刚刚凭《Rose罗斯》获得最佳主角银熊奖的桑德拉·惠勒，是不是已经证明自己是“欧洲一姐”的地位？ * 比诺什 vs 于佩尔：两位法国国宝级女演员的“柏林对决”。《Queen at sea海上女王》中操心着母亲和女儿性生活（评审团奖） 13:40 延伸话题：柏林电影节艺术总监翠西·塔特或面临被解雇？ 佳片推荐环节： 35:55 《当地最孤独的男人》奥地利 37:38 《约瑟芬》美国 49:31 《冷藏》日本 52:24 AI单元（5部短片） 57:08 《家中低语》突尼斯 59:08 《纽约最后的扒手》美国 01:01:40 《花绿青绽放之日》日本（提及此部并非推荐，纯吐槽） 01:07:16 《我的名字》韩国 华语力量：主竞赛缺席，其他单元全面渗透 01:14:40 《我们不是陌生人》：或许是陈哲艺导演最高光的入围 01:22:21 《寒夜灯柱》：本届华语片推荐！ 01:33:01 《上海女儿》：难评 01:40:47 《东山飘雨西山晴》：有共鸣 01:42:50《伤寒杂病论》：文艺逼的装腔作势 01:49:20 风暴眼——当电影节再次遭遇“政治” * 文德斯的评委见面会中的自我打脸？ * 奖项如此“政治”，文德斯怂了？ 01:58:48 主竞赛获奖名单回顾 01:59:05 杰出艺术贡献：《YO：爱是反叛鸟》 02:00:37 最佳编剧：詹妮薇芙·杜鲁德-代·塞尔斯《尼娜与萝扎》 02:01:54 最佳主角/配角： 桑德拉·惠勒《玫瑰》 / 安娜·考尔德-马歇尔 & 汤姆·康特奈《海上女王》 – 实至名归 02:02:19 最佳导演：格兰特·吉《人人都爱比尔·埃文斯》 02:04:02 评审团奖：《海上女王》（导演：兰斯·汉默） 02:04:15 评审团大奖/银熊奖：《解放》（导演：埃敏·阿尔柏） 02:07:09 最佳影片/金熊奖： 《告知信》（导演：伊尔凯尔·恰塔克）——点评：黑马？实至名归？还是政治正确的选择？文德斯说的和做的不统一？德国电影继2004年后再次拿到金熊意义所在？艺术总监塔特的任期会更长？ 尾声：香港、戛纳见～～

继续我们的柏林电影节。本期会聊到两部电影： 00:50 记录细节vs沉浸观影 之间的平衡问题 09:18 《当地最孤独的男人》 15:00《约瑟芬》

继续柏林电影节的内容。进入中期，疲劳度急剧上升，不再来点好片子真撑不住。本期提到的电影有： 03:40《在海边At the sea》 05:04 《尼娜与萝扎Nina Roza》 06:20《我的妻子哭了My wife cries》 14:43《钨Wolfram》 16:55《海上女王Queen at sea》 19:58《苍蝇Flies》 21:48《独具一格Home stories》 22:31《寒夜灯柱》 26:28《上海女儿》

继续76届柏林电影节的内容，本期会聊到四部电影： 02:30《归于尘埃Dust》 06:49《解放》 12:29《罗斯Rose》 19:37《我们不是陌生人》