这是一出几乎没有正面角色，甚至可以说连主角都没有的悲剧。剧里有的，只有嘴欠的贱人，凶残的歹人，冷漠的闲人，愚昧的蠢人，昏聩的庸人和倒霉的可怜人。

这是一出几乎没有正面角色，甚至可以说连主角都没有的悲剧。剧里有的，只有嘴欠的贱人，凶残的歹人，冷漠的闲人，愚昧的蠢人，昏聩的庸人和倒霉的可怜人。

这是一出几乎没有正面角色，甚至可以说连主角都没有的悲剧。剧里有的，只有嘴欠的贱人，凶残的歹人，冷漠的闲人，愚昧的蠢人，昏聩的庸人和倒霉的可怜人。

假二郎装神弄鬼骗炮，大宋朝太师太尉捉奸

假二郎装神弄鬼骗炮，大宋朝太师太尉捉奸

假二郎装神弄鬼骗炮，大宋朝太师太尉捉奸。

这是我录的第一个故事，不管是写稿还是录音、剪辑，都怀着巨大的不安和忐忑。一边给自己做着“不会有人愿意听”的心理预设，一边沉浸在对故纸堆里的小故事的翻新和解构里。不管有没有听众，至少这是多年以来，绝无仅有的全心全意为自己去创造的内容。陈升说“写歌的人假正经，听歌的人最无情”，我千真万确的在假正经，不知道有缘路过的你是不是最无情。

和身世悬殊的梦中情人终成眷属，这样的故事，如果主角是女孩，它就叫《灰姑娘》，如果主角是男性，就叫作“癞蛤蟆想吃天鹅肉”。如果主角是黄渤和林志林，那就叫《101次求婚》，而在三言二拍里，它叫做《卖油郎独占花魁》。

和身世悬殊的梦中情人终成眷属，这样的故事，如果主角是女孩，它就叫《灰姑娘》，如果主角是男性，就叫作“癞蛤蟆想吃天鹅肉”。如果主角是黄渤和林志林，那就叫《101次求婚》，而在三言二拍里，它叫做《卖油郎独占花魁》。

和身世悬殊的梦中情人终成眷属，这样的故事，如果主角是女孩，它就叫《灰姑娘》，如果主角是男性，就叫作“癞蛤蟆想吃天鹅肉”。如果主角是黄渤和林志林，那就叫《101次求婚》，而在三言二拍里，它叫做《卖油郎独占花魁》。

《三言二拍》正在从我们的记忆里撤退。这部曾被教材标榜为“古典名著”的世情小说集，已然不知不觉间淡出了大众视线。究其原因，我想也许一者在其生猛，明明诞生于理学桎梏至深的明中后期，但是却丝毫没有所谓道德层面的顾忌，这种肆意妄为的做派，甚至毫不顾及书卷前读者的心情，荤冷生鲜连皮带肉跩在眼前，任君自行消化。二者，在其粗糙。故事糙，原汤原食，原砖原瓦，不刻意周全，不钻营工巧。不悲悯，也不拯救。文字糙，写到兴头上便可精巧舒雅，大部分时候吭哧瘪肚一股子交差完事的班味。三者在其杂乱。奸情人命，稗官野史，神鬼妖狐，管他来路出处，一把抓来泥沙俱下。对于文化人来说，不见其雅，对贩夫走卒，又佶屈聱牙。年长者畏惧其淫，年少者又鄙弃其旧。既没有四大名著的无上光环，或者《封神演义》《聊斋》得到现代影视工业的IP加持，在当下人文式微而信息溢出的年代，湮没于微忽之间，也不足为奇。