王军：根据 丹尼斯·维伦纽瓦电影的微观叙事、女性意识与诗意表达_王军.pdf 的内容为你生成播客 丹尼斯·维伦纽瓦电影的微观叙事、女性意识与诗意表达 王军 摘要：丹尼斯·维伦纽瓦作为近年来在世界影坛异军突起的新生代导演，以其具有辨识度的镜头语言和充满诗意的美学表达而备受关注。 本文以丹尼斯·维伦纽瓦的电影为切入点，运用女性主义叙事学、精神分析理论等批评方法，分别从微观叙事视角、女性意识表达和诗意化的美学风格等三个方面展开论述，探究维伦纽瓦电影中惯用的叙事策略以及风格生成机制，以期能为日后其他涉及维伦纽瓦及其影片的研究提供一定参考。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;微观叙事;女性意识;诗意美学

张碧洋：电影符号学视域下丹尼斯·维伦纽瓦电影声音设计研究_张碧洋

王楠：根据 丹尼斯·维伦纽瓦电影的“空气美学”——基于费穆“空气说”的影像诗学建构_王楠.pdf 的内容为你生成播客

卞浩鑫:根据 当代影视作品的声音设计艺术——电影《沙丘》的配乐研究_卞浩鑫.pdf 的内容为你生成播客

岳文婧：根据 声音的创造与构建_电影《沙丘》配乐设计的新维度.pdf 的内容为你生成播客

刘珈君：根据 情绪的语言——丹尼斯·维伦纽瓦科幻电影的色彩美学_刘珈君.pdf 的内容为你生成播客 色彩作为电影艺术诞生以来的重要视觉语言之一，既能还原世界真实原貌，也能让观众产生一定的情绪反应，提升影像的艺术表现力。丹尼斯·维伦纽瓦执导的《降临》《银翼杀手2049》《沙丘》三部科幻电影有着好莱坞主流大片中少有的冷峻诗意美学风格，色彩在其中承担着至关重要的角色。本文试图从画面造型、人物塑造、奠定基调三个方面分析维伦纽瓦三部科幻电影中色彩运用的特点。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;科幻电影;色彩美学; * 一、电影色彩对心理的作用 * 二、色彩构建画面空间 * (一)色彩对比参与故事情节 * (二)色彩营造诗意氛围 * 三、色彩塑造人物形象 * 四、色彩奠定影片基调 * 五、结语

康博.根据 丹尼斯·维伦纽瓦电影中的空间造型语言_康博.pdf 的内容为你生成播客 丹尼斯·维伦纽瓦电影中的空间造型语言 康博 北京电影学院 摘要：加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦善于使用空间造型语言来提供叙事信息量,营造沉浸式氛围感,揭示具象的人物心理与抽象的主题表达,为研究者提供了多重解读的可能。纵观维伦纽瓦自《8月32日》至《银翼杀手2049》这二十年来的电影创作,通过对其作品序列的研究,可以窥见空间在其电影叙事中承担的主动功能,总结出一套独特的、"空间先行"的电影叙事策略,亦可为强情节电影的视听语言设计提供具有普适性的方法论。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;空间设计;视听语言; * 一、物理空间对叙事的辅助 * (一)日常与奇观 * (二)遮挡与剥离 * (三)间离与诗意 * 二、抽象空间对精神的揭露 * (一)跳跃与连接 * (二)象征与隐喻 * 三、探索空间在电影中的主动性 * (一)“空间电影”提供的例证 * (二)“空间电影”与主流类型片的嫁接 * 结语：进入下一层

董宸：根据 听觉、幻觉与符号记忆_电影《沙丘》声音设计的新范式与参考_董宸.pdf 的内容为你生成播客 听觉、幻觉与符号记忆:电影《沙丘》声音设计的新范式与参考 董宸 哈尔滨师范大学音乐学院 摘要：近年来,在对电影声音创作中,针对声音空间的架构、声音与环境关联以及声音设计的创新性进行研究时,无一不与声音景观理论相联系。影片《沙丘》的声音创作模式颠覆了以往科幻电影的制作传统,声音与影像创作几乎同时进行,相辅相成。影片以录制真实声音为创作素材,借声音的“真实性”为主力促使观影者进入假定性设定,赋予电影私人化、个体化的空间特征和感受,发挥声音在人意识世界的引导作用,为声音理论研究提供新的研究方式和经验参考。 关键词： 声景;声音设计;镜像阶段;听觉方式; * 一、个体空间感受:声景建构下的听知觉 * (一)声音的空间建构 * (二)声音空间与主体的关联 * (三)声音空间的感知遮蔽 * * 二、声景建构的接受幻觉———意识边界的引导 * (一)人物梦境的三重性 * (二)观影者的接受潜意识 * * 三、声景建构的声音符号———集体记忆的继承 * (一)女性声音 * (二)生态想象

杜泽昊：根据 浅析维伦纽瓦的科幻电影中声音设计的特点——以电影《沙丘》为例_杜泽昊.pdf 的内容为你生成播客 浅析维伦纽瓦的科幻电影中声音设计的特点——以电影《沙丘》为例 杜泽昊 摘要：作为一门综合性极强的视听艺术，声音设计在电影创作过程中极其重要。声音不仅需要参与影片真实感的构建，还需要在一定程度上营造特定的叙事氛围，从而协助画面实现对主题的阐释。本文以导演丹尼斯·维伦纽瓦的科幻作品《沙丘》为主要研究对象，从声音设计角度对其进行分析，旨在为我国科幻电影声音设计领域的探索和发展提供一定参考。 关键词： 声音设计;电影《沙丘》;科幻电影;

丹尼斯·维伦纽瓦电影中的空间造型语言 康博 北京电影学院 摘要：加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦善于使用空间造型语言来提供叙事信息量,营造沉浸式氛围感,揭示具象的人物心理与抽象的主题表达,为研究者提供了多重解读的可能。纵观维伦纽瓦自《8月32日》至《银翼杀手2049》这二十年来的电影创作,通过对其作品序列的研究,可以窥见空间在其电影叙事中承担的主动功能,总结出一套独特的、"空间先行"的电影叙事策略,亦可为强情节电影的视听语言设计提供具有普适性的方法论。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;空间设计;视听语言; 空间叙事学视域下电影与建筑协同叙事影像表达——以丹尼斯·维伦纽瓦作品为例 万启航1,2杨宇菲1,2 1.澳门科技大学人文艺术学院2.澳门科技大学电影学院 摘要：基于空间叙事学理论，依托电影与建筑两种文本间的时空关联性特征，聚焦丹尼斯·维伦纽瓦作品中，如何通过不同类型的空间叙事和建筑形态的美学表达，以及导演有意识地积极推进建筑特征融入电影空间叙事系统的方法论特征，着重于建筑空间的体验、尺度和形态三个维度，探讨它们如何协助构建电影叙事空间，并深刻揭示电影的核心主题。在当前社会文化语境下，跨学科研究的文本化趋势中，讨论如何在电影的表征下，通过建筑语言系统拓展空间叙事的美学深度，并重新审视建筑与电影结合后的影像空间叙事在形式和价值外化的问题。为电影与建筑之间的对话提供了新的视角和理论工具，以期推动空间叙事学的深入发展和创新实践。 关键词： 空间叙事;维伦纽瓦;叙事策略;建筑空间;电影美学;

卡洛·斯卡帕建筑语言的转译研究——以电影《沙丘》为例 吴婕周茂 广州大学建筑与城市规划学院 摘要：建筑与电影作为时空艺术形式，在表达上具有高度相通性。文章以卡洛·斯卡帕设计的布里昂家族墓园在电影《沙丘》中的转译为例，分析其建筑语言及对电影场景时空与氛围的影响。文章通过建筑细节与电影镜头的对比分析来揭示建筑语言在电影中的转译逻辑。研究发现卡洛·斯卡帕的建筑语言有效增强了电影的历史质感和视觉层次，展现了建筑与电影在表达上的互通。 关键词： 卡洛·斯卡帕;布里昂家族墓园;建筑语言;空间转译;

情绪的语言——丹尼斯·维伦纽瓦科幻电影的色彩美学 刘珈君 重庆大学美视电影学院 摘要：色彩作为电影艺术诞生以来的重要视觉语言之一，既能还原世界真实原貌，也能让观众产生一定的情绪反应，提升影像的艺术表现力。丹尼斯·维伦纽瓦执导的《降临》《银翼杀手2049》《沙丘》三部科幻电影有着好莱坞主流大片中少有的冷峻诗意美学风格，色彩在其中承担着至关重要的角色。本文试图从画面造型、人物塑造、奠定基调三个方面分析维伦纽瓦三部科幻电影中色彩运用的特点。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;科幻电影;色彩美学; 丹尼斯·维伦纽瓦电影的微观叙事、女性意识与诗意表达 王军 中原科技学院文学与传媒学院 摘要：丹尼斯·维伦纽瓦作为近年来在世界影坛异军突起的新生代导演，以其具有辨识度的镜头语言和充满诗意的美学表达而备受关注。本文以丹尼斯·维伦纽瓦的电影为切入点，运用女性主义叙事学、精神分析理论等批评方法，分别从微观叙事视角、女性意识表达和诗意化的美学风格等三个方面展开论述，探究维伦纽瓦电影中惯用的叙事策略以及风格生成机制，以期能为日后其他涉及维伦纽瓦及其影片的研究提供一定参考。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;微观叙事;女性意识;诗意美学; 丹尼斯·维伦纽瓦电影的“空气美学”——基于费穆“空气说”的影像诗学建构 王楠 上海戏剧学院 摘要：丹尼斯·维伦纽瓦以其独特的空气美学，在当代科幻电影的创作实践中建构了诗意与哲思并重的影像美学体系。以费穆“空气说”为理论基础，通过跨文化的视角，揭示“空气说”从传统意境论向数字符号美学的转型路径，聚焦维伦纽瓦的影像实验，通过数字技术消弭东西方美学分野，建构了一种普适性的影像诗学。这种诗学既是对本雅明“灵光”理论的回应，亦为人类存在困境提供了超越地理界限的视觉注解。 关键词： 丹尼斯·维伦纽瓦;“空气说”;诗意美学;

张碧洋：根据 电影符号学视域下丹尼斯·维伦纽瓦电影声音设计研究_张碧洋.pdf 的内容为你生成播客 加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦的影片在视听风格上独树一帜,享誉影坛。 维伦纽瓦最为人称道的便是他作品中蕴含着的哲学思考以及极具风格的视听特征。 维伦纽瓦极其重视声音设计工作,他的声音团队在主流电影奖项中也屡获佳绩。 维伦纽瓦的声音设计理念是:不刻意惊艳观众,而是让他们身临其境。 他和他的声音团队善用音乐叙事,音乐常常作为一种解说符号被运用在情节叙述中;音响方面则极具临场感,将声音和空间联系起来,以凸显具体场景里角色的心理活动。 本文将尝试从电影符号学入手,以丹尼斯·维伦纽瓦作品《沙丘》为主要研究对象,从声音设计角度对其进行分析,总结维伦纽瓦电影声音设计系统理论体系,为我国电影声音设计领域的探索和发展提供一定参考。 * 电影符号学相关概念 * 2.1.1 电影符号学的概念 * 2.1.2 电影符号学的发展 * 2.1.3 听觉符号——人声、音响、音乐 * 2.2 声音设计相关概念 * 2.2.1 声音设计的概念 * 2.2.2 声音设计工艺流程 * 2.2.3 声音设计的风格及元素 * * 3 丹尼斯·维伦纽瓦的电影世界 * 3.1 丹尼斯·维伦纽瓦的创作历程 * 3.2 一以贯之的电影主题表达 * 3.2.1 寻求真相的叙事内核 * 3.2.2 充满哲思的暗线主题 * 3.3 独树一帜的视听风格探索 * 3.3.1 冷静克制的视觉体系 * 3.3.2 听觉符号的统一运用 * * 4 《沙丘》的声音设计历程 * 4.1 团队构成 * 4.2 合作交融 * 4.3 “声建”虚拟世界 * 4.4 多种观影设备平衡 * * 5 《沙丘》的声音设计分析 * 5.1 人声设计 * 5.1.1 话语——直接表意,诉说主题 * 5.1.2 非语言人声——塑造语言形象 * 5.1.3 魔音——“咒语”的奇幻力量 * 5.2 音响设计 * 5.2.1 拟音——像似符号 * 5.2.2 声义联动——指示符号 * 5.2.3 声义引申——解释项符号 * 5.3 音乐设计 * 5.3.1 音乐类型——身份象征 * 5.3.2 吟唱——人物心理及生存状态 * 5.3.3 视听联姻——叙事的起承转合 * * 6 维伦纽瓦电影对中国电影声音设计的启示 * 6.1 尽早筹备,整体布局 * 6.2 反复实验,精益求精 * 6.3 广学博纳,拓宽思维 * 6.4 技术搭载,提升质感 * 6.5 细节铺垫,音乐叙事 * 结语