背景音乐：Nujabes、ホテルニュートーキョー 02:04 千呼万唤始出来的剧本《恶心》——亲密关系是一种假装自己不孤独、被拯救、被看到、被认出、被连接、被理解的幻觉。但是人就是靠着无数类似这样的幻觉活着的。王朔写两个小朋友去苹果树去挖宝藏，最后挖到了一具尸体，他们默不作声继续往下挖。我想表达的是，有两个人，他们曾经挖到过同一具尸体，于是他们可以心照不宣地在这个世界上继续生存下去。但是当她发现，原来邻居是一个拥有友情、爱情、正常生活的人，并不是那个会和她一起挖尸体的人，她感到失望，但她依旧怀有与他建立联系的希望。所以她的希望最终破灭时，她不仅是失望和难过，更多的是对所谓的亲密关系如此脆弱的疑惑、对生存以及奇遇的茫然，她感到无聊。亲密关系就是垃圾食品，它和社会地位、成就、梦想、价值等等所有东西一样，人们靠食用这些垃圾食品逃避孤独和虚无，它们非常美味，它们让我们活下去。因为我们永远无法消逝。 25:03 背道而驰的电动车，整个世界向我涌来。 30:05 安全感、归属感、占有欲、自恋与自我厌恶 42:31 脑控、主体性、自由意志——这个时代就是一切秩序和规则都在失去力量的时代，人是天然不信赖那种绝对绑定的关系的。同时这是一个大家都不愿意冒险牺牲、谨小慎微的时代，不愿意把自己全部托付给另外一个人。亲密关系变得越来越冷静，越来越想保护好属于自己的那一部分。（本期名字来自今泉力哉同名电影《爱情是什么》，豆瓣高赞评论：在庸常生活里壮烈地爱人，以自毁求自证。） 49:53 电影资料馆七夕在放《铁道游击队》（关于《新桥恋人》的一切） 56:45 执念、爱无能、病态（这个世界混乱又邪恶，爱是这里唯一值得玩的游戏） 1:08:54 喝多吐多新栏目：请给我们写信吧！ 《全世界都疯了，只有你还在给我写信。》 https://mp.weixin.qq.com/s/yGux7sAo8dGtiYTPItwrjw 我想起十年前的电影，里面有句台词：“我看见你上了车，你应该去了苏州，从苏州再坐火车往北走，我有时候会想起你，你应该是在北方。 ”每当我悲伤的时候，我都会想起这句话。我所做的一切都是徒劳无功的，连爱也是。那些戏虐的、真诚的、祝福的、钻心的疼痛。到最后都变成了一句——世、界、就、是、这、样、的。 《宇宙和以太，一起流亡到世界尽头。》 https://mp.weixin.qq.com/s/85b2boNVrwNgQK49VKp9SA 于我而言你就像从天而降的天使，因为永恒和非现实占据了我所有的幻想，这两者为这个世界所无法容忍的，你是一个明确的幻觉，我看到我们都在这个世界之外，只不过我会艰难地使自己尽力融入这个世界，像一个正常人一样生活，而你却在流浪，像一个诗人又像一个亡灵，出现在精神病院，出现在坟墓中央，出现在河边的栏杆上，出现在天涯海角的堕落者身旁，确实就像翅膀残破流落人间的天使一样：以拯救者的姿态出现，同时期冀着被拯救。很明显，你是爱和缺爱的化身，似乎没有其他事能夺走你的注意力——我祝愿你不要被任何不纯粹的爱击垮。 如果有一天你明白了什么是真实的、永恒的、不会被任何东西打败的爱，请你一定要来告诉我。总之，我想说的是——欢迎你来找我玩，这样我们就能永远在一起了。尽管我知道未来，我还是会一次次感受到爱的幻灭，一次次变成幻觉本身，一次次逃跑（那真的会是一个不会有任何问题不会有任何痛苦只有平静的幸福与接纳的地方吗）。但是无论如何，欢迎你今天来找我玩，明天也来找我玩，因为在一切消失和腐败之前，我想和喜欢的人永远在一起。 《你 一 定 覺 得 我 是 飲 醉 酒》 https://mp.weixin.qq.com/s/ye_ZUJr9c_6IqSjB8adHEg

背景音乐：口ロロ (クチロロ)、mouse on the keys 04:05 次元壁不断打破中！ 06:39 上野站的大家一定要幸福啊！（这个世界上一定有只有你才能做到的事） 09:42 病病是和我同龄的爱拍照的女孩（想念典典） 28:56 小箱：“我们最终都会迎来好好，我们最终都会前往小岛。” 34:42 伍迪艾伦：“后来，我拍电影就像是为一个观众而拍——黛安·基顿。我从不看评论，只在乎她怎么说。如果她喜欢，那电影在我心中就是艺术上的成功；如果她不太热情，我就会试着根据她的批评重新剪辑，直到她觉得好一些。那时我们已经同居了，我开始通过她的眼睛看世界。她在喜剧和戏剧上都有极大的天赋，也能用真情跳舞、唱歌。她还写书、拍照、拼贴、装修房子、拍电影。而且，她总是能让人笑个不停。可世界总在被重新定义，而随着黛安·基顿的离世，世界再次被改写。几天前，这个世界上还有黛安·基顿；如今，这个世界再也没有她了。于是，世界变得更灰暗了一些。不过，她的电影还在。她那爽朗的笑声，仍在我脑海中回荡。” 50:28 “我很珍惜我们在一起的时光，我们珍惜现在就可以了，未来的事情就不要提了。从明天开始，这段感情我会永远铭记于心，我会永远记住你，我会想你，你走了我会很伤心，我已经开始想你了。这份感情对我来说是无价的，给我什么都不换。除非有办法，能让我听懂你说的是什么，或者能让我们能交流，我很高兴。”（我们不要再说话了） 55:55 “小猫的主人是位巨人，他经常用大手抚摩小猫的头。巨人每天都要吃掉一条鲨鱼，但小猫只能得到三根鲫鱼的鱼刺。巨人舍不得杀死鲫鱼，他把鲫鱼养在玻璃钢制成的小鱼缸里，每天从鲫鱼身上取出三根鱼刺喂给小猫。小猫心里一直憎恨自己的主人，它还产生了一个邪恶的想法：“如果巨人被鱼刺卡死就好了”后来，鲫鱼饿死了。小猫正为食物发愁的时候，巨人从自己的身体中取出三根肋骨放进小猫的碗里，并用最温柔的眼神看着小猫将那三根肋骨吃了个干净。” 59:30 致挚爱的《飞出个未来》，感谢带我认识最痴狂的宇宙，仍恋你给我最快乐的神游，跨越时光的维度，永远爱你。 1:03:27 静香：“苦难会成为力量，烦恼带来知惠，悲伤会化作温情，我想最苦难的人一定能成为最幸福的人。活着的时侯会碰到各种各样的困难，这时候会在黑暗中感到一种痛苦的绝望。但是克服这些以后的自己一定会有所不同的。取得胜利的自己一定会有所成长。光是逃避的话永远也无法解法问题，也得不到成长。应该不放弃希望，努力去克服一些困难的事情。有时候一些困难会让我们觉得它已经超越了我们可以克服的极限，这个时侯我想我们可以停下来休息一会儿，恢复精神以后再继续前进。不断前进，绝不放弃，这样的话原本我们觉得很遥远的“梦想”也会成为现实。” 1:07:20 世界是好玩的。

背景音乐：溶けない名前、Ogre You Asshole 02:15 东坡办学史与心心念念的终老之地 05:33 冲出去和世界打架！（最后回家做家里蹲 08:57 林鹏又出来圈钱了 14:59 “富人的性癖是穷鬼第三世界流浪生活，穷人的性癖是盖茨比式的美国梦与幻梦一场。东亚小孩憧憬着要么去死要么去巴黎，巴黎人认为老巴黎已经死去以一种晚明遗老悼万历朝江南的口吻说起他眼中真正的巴黎，并对南美和东方世界投之以重启人生式的滤镜。中国文学青年第一次读南美文学时被一长串人名、长难句、迷宫肉欲和虚实混搭惊为天人，博尔赫斯则钟情于庄周梦蝶和《红楼梦》。有时候怀疑世界人共同的性癖就是「缺哪想哪」，对脚下的真实难以忍受，又对远方的南极企鹅屎无臭化想象。赋魅是围城者的梦乡，祛魅成为逃离者的阶段性终点。但不是最后的终点，因为逃离者的目的其实就不是为了奔赴魅惑，而是在看过远方的真实质地后，依然会在某一天毫不犹豫地奔赴入梦之旅，祂的路途就是祂的彼岸，祂朝圣的终点是抵达了自己曾梦幻过的一个自己。笑着说，哦，你果然在这里。这是你的生活，我看见了。” 17:36 无法战胜的穿孔命运 22:39 电影之神降临了！（但被捅了一刀 30:43 文明的倒塌从上野站54号储物柜开始（我们的家在哪里？ 37:32 《妻子出轨了，我却不想哭》 39:45 我一定会在未来保留住这部电影给你看！（告白即斩杀 46:42 迷影片万岁！ 51:54 真希望安可啊，但是你今天很累了，那就下一次吧。 58:39 wubba lubba dub dub 1:01:22 隆重介绍中国传统村落但深陷泥潭 1:05:31 查理考夫曼激推来了——“然而，时间是必须被填满的。他想起了那个小女孩，她是一缕阳光。他为她埋下了一个娃娃。他现在意识到，在人生最后的十年中，他为她埋下了成百上千个物件，是所有她想要的东西，他想让她找到这些东西，满足她所有的需求，让她在成长过程中感受到字宙的爱，但他现在意识到，这个字宙已然消亡，成了一块冰，关爱已经消失不见。他要在这里守护着她，在这双困于过去的洞窟中的双眼里，只有她的身影。” 1:10:09 贪生怕死朋友的空难调查报告——“来自不同乘客的，数封信件传达了生的感谢，又将希望与祝福托福给身边之人，“照顾” “托付” “幸福” “感谢” “加油” 等词汇在多个乘客的文本当中高频出现，这一点令人惊讶，在面对死亡时，人类最后的念想并非未尽之事，也并非恐惧和人生的回顾，而是传递生的希望，给伴侣，给孩子，给亲人朋友。在阅读了过去一个世纪中用十几种不同的语言写就的空难遗书当中，我找到了这样的人类共性。”

背景音乐：Chara、Tsuki No Wa 01:12 小E尝百草之叠满debuff 05:40 陌生网友倾情推荐（澳洲恐成最大海外收听地 09:50 你为什么哭了？因为你没有移开视线。 14:53 “我们想象的事情是一开始都会很糟，但如果你一直做属于你的东西，事情最后都会变好，这个好不是指全世界都会超级爱你，而是会有一小群人爱你。但她们爱的很深，爱的很有力量，那种力量会让你终于也能开始喜欢你自己，一直到最后，直到你不必证明任何事情。” 20:20 过于清晰的用户画像 22:31 GEZAN恐成本播客最大污点 27:22 蹭一下东野圭吾《恶意》 31:38 世界防溺水日笑谈与在决赛收听播客的梅西 36:03 再次感谢大家对小E的溺爱！ 41:10 白海豚把我害惨了之完全没有吃到回扣啊 44:38 之往限时返场之与掌柜的结下深厚友谊 54:54 精妙的仓鼠比喻 57:09 小E的开放麦初体验 59:54 经济上行期很好。打开电视，连广告都很有生命力，点歌台有看不完的猫和老鼠。去小卖部买干脆面可以中水浒卡，拧开饮料罐，期待着看到“再来一瓶”。那时候的你还不知道什么是墙什么是未来什么是第三世界，没有梦想也不需要梦想。相信2012的世界末日，但依旧和最好的朋友写交换日记，在毕业同学录上认真地写自己的血型和星座。而现在，你知道了战争知道了主义知道了自己处于一个多么困乏的时代。广告变得重复而毫无想像力，每个人都想方设法地让自己变得特别，好像整个世界都是由疯子构成的。你刷二维码付款，钱变得很轻，再也不用捏着硬币去肯德基买甜筒。 “再来一瓶”的活动已经结束了，你买东西只会看生产日期，而不期待明天。但以前不是的，在那些夏天里，你用力拧开瓶盖，在心里对自己说：这就是人生吗，搞砸了吗，去他妈的，再来一次。 1:03:55 原来还有人跟我们一样，对这个时代感到失望和不理解。 1:07:13 闪闪发光的小鱼和灯球 1:10:44 精妙的沙漏比喻

背景音乐：Les Rallizes Denudes、kinoue64 我们常常听说：不存在之前和之后的世界。但是你存在于这个世界，这才是最重要的，我们需要相信我们的牺牲可以换来通往另一个现实的通行证。消极的东西在某种程度上会被净化，最糟糕的情况是这一切都没用，我们正在经历一个介于生与死昼与夜的时期，一种日以作夜的效果，但没有导演。"如果你穿过了地狱，就不要停下来！"Limbo不仅是介于两个世界之间还介于梦境与现实之间，它来自于拉丁语limbus意思是"边缘"一切等待填补的空白。在中心，没有空间，在Limbo，你会看到其他地方不可能看到的事物，其他人也看不到，在我们越来越深地陷入这个最黑暗的夜晚竟会有如此广阔的清晰度，就像黑暗一样，人在那里是如此孤独！以至于变成了自己。这就是当一个人达到诗意的时刻，这正是当新的一天到来时，我们需要的东西。因新的一天即将到来，新的一天即将到来….我的爱，你将以你无法想象的力量从Limbo走出来，我会在你身边，或在你身后，看着你释放力量，那将是另一个故事的开始，一个仅属于你自己的故事。

背景音乐：透明杂志

背景音乐：角銅真実、advantage Lucy 02:00 “你以后想要找什么样的对象？”“上一秒让我感觉在天堂，下一秒让我感觉在地狱，让我对生命产生绝望。”（让我们把钢琴炸了！ 15:45 云南菌子VS思诺思（让我们学会赞美！ 21:26 上影节之旅大总结（同时国柱偷摸改wifi 32:05 空中飞行文旅乐，轮椅本是路上车，吓得铁生落荒逃，众人抬举也恐高，余华太多，感动中国。（对边缘人的描述和想象，以及自我感动 43:10 夏日冒险之深夜潜入上野站54号——问：小萨，你是从什么时候开始倒霉的？答：奥德赛时期=摆烂时期，垃圾时期，毫无作为时期 49:14 中国年轻人在这个时候忙着生存，忙着竞争，而很远的欧洲那边，他们在不停地跳舞，谈恋爱，无聊又结束，就像结尾处说的，这一年又过去了，真是浪费，然后抓住这一年的尾巴，看见生活中的人，然后又去跳舞，迷幻自己，让人感到无尽的虚无。 55:18 六人定律又来了（你应该对人类多一点信心。 1:01:25 《小文的恋情》震撼美味（谁能拒绝麦乐鸡！ 1:06:00 可爱的言语沙拉。 1:12:00 实际上如果我们没有对这些事情的美好期望，他们全部都是世界上的一切，全部都是无色无味中性的东西，哪怕是面临他人的死亡，持续的战争，远方的新闻，坠落的太阳，极夜和极光，都是如此，你看着它们索然无味，可能是我们过去太热衷于寻找某种东西了。 1:15:36 这个世界上没有任何一个国家，任何一条法律规定两个相爱的人要在一起。但希望大家都能幸福。

背景音乐：カネコアヤノ、ひとひら 公众号：上野駅54 给巴黎一位先生的信 https://mp.weixin.qq.com/s/Ai2-EYNmtXINgYvKd6sVKQ 你说之后会找我 https://mp.weixin.qq.com/s/G_O132WP18K6-8a-OsdOmg 我也不能停止雕刻你 https://mp.weixin.qq.com/s/ew5s2ygcgpA_2oqRfuMANA 世界末日的天使来信 https://mp.weixin.qq.com/s/aAtgZYG4fNclCDq9e6ezxw 当我在和crush报菜名的时候我在想什么 https://mp.weixin.qq.com/s/hbge4l0LutveDiZKRXoaAQ 我是玩乙女游戏长大的恋爱脑 https://mp.weixin.qq.com/s/z5XjUvYQr-j_Fk6F8sUguw 我是共患双相+adhd+ED的时尚宠儿（倒霉蛋） https://mp.weixin.qq.com/s/jdCEzgTE8MvLS02uiqpDbA 失眠症漫记 https://mp.weixin.qq.com/s/a081yIqhzq3iw0MlAn0SPw 自杀两次、住进精神病院的我，做过六次电休克 https://mp.weixin.qq.com/s/366CRam0UKRs3C69ZTM_Uw

背景音乐：GO!GO!7188、Jizue 20:01 “所有的音乐都是垃圾，所有的艺术都是垃圾，所有的演出都是垃圾，所有的电视节目都是垃圾，所有的体育运动都是垃圾，所有的电影也都是垃圾，所有的东西全都是垃圾，跟什么都没有联系，街道四处堆满了垃圾，也没有留恋。虽然大家在失去的最后一刻仍旧渴求希望，但这是不存在的。十年过后，一切化为乌有，大家都想听到神的话语，但这也不存在，大家都想在黑暗中拥有一束希望之光，这也不存在。” 30:31 “在西方，通常自杀是因为精神疾病或者忏悔谢罪，但在中国，很多自杀究其本质是表达委屈，是边缘人、权力下游者在社会家庭伦理的权力游戏里失败后，夺回自己人格尊严的一种宣示。” 33:58 很多人会说，活下去就会遇到好事。我非常清楚这一点，只要我继续走下去，一定会。但是我觉得够了，到现在停下来，就很好了。如果是有目标有追求有梦想的人，那他们一定有很多活下去的动力，不一定要做出什么事情来，就是体验。但是我不想再体验了。我很感激能来到这个地球上，经历的一切好的坏的事情，所以足够了。我克服一个挫折的办法就是等待着下一个挫折到来。看到大家在做他们喜欢的事情，我羡慕的并不是他们能够做出多厉害的东西，而是他们对这个世界还有很大的热情和好奇。他们想要继续体验失败也好，成功也好。可是我不行。 39:40 首先恭喜能听到这个播客的你，此时此刻还活在这个世界上，然后也恭喜我，我们都活到现在了。我总觉得，如果一直在想着死的事情，可能也是因为真的很想活下去。就像每一个想要消失的人，当然是真的很想消失的，但也肯定有一刻一种希望，是想被人找到。我很喜欢隧道，隧道那边是有亮光的，只要一直往前走。可是你真的不知道要走多久，也不知道那个光是什么，可能是电影院打开来的那一瞬间。最后你走出来，发现日光其实是提示你要回到更残酷的现实里去了。我自己都搞不懂我自己，也不想搞懂我自己了，只是没有办法对这个世界再产生什么兴趣了。但什么样的人生也好，什么样的活法也好，都没有关系，身体、皮肤、思想，哪个部分坏掉都没有关系，你还在呼吸，对吧？你的脉搏和心脏还在跳，对吧？那你就只能好好地老老实实地活着了。但我真的还想问问那些什么都知道的人，为什么我们要承受这些，上帝看不出来我们都是爱的体现吗？ 45:41 “他站在那里，想跳下去。帕丁顿站、南肯西顿站、滑铁卢站。一次在巴黎，两次在柏林。死亡的念头在他脑海里已盘旋多时。不止一次，他想跳进奔流的河水里，想迎着呼啸而至的火车跳下铁轨，不过就是一下震颤，一下抽搐，一眨眼的工夫，上前一步，一了百了。可是，直到现在，总有一股力量把他往后拉。啤酒买四送一，要给妮娜烤鸡肉，要喝茶，吃约克夏布丁，喝蒂特利啤酒，不喝伯爵茶，要回到伊莎贝尔身边，虽然伊莎贝尔总是在别处。” 49:13 不是安娜选择了死亡，而是死亡把她抓住了。其实在那个处境下，她不是只有这一条路可以走的，她也不是为了死而去的，但是在那个瞬间，看到火车开过来，当时她心中可能就涌现了一种非常强烈的感受——这就是我的终点了。她不想再回到任何人的身边了，她现在只想回到死亡的身边了。 50:45 委屈啊，当然委屈啊，长那么大怎么可能不委屈？最委屈的是，你知道大部分伤害你的人，其实都没有恶意。你也知道自己做了很多烂事，可是你他爹的就是还想活下去。人生就是没有什么了不起的嘛。 01:00:12 “我总用谎言武装自己，但说到底，世界上并不存在不掺杂真心的谎言。人在说谎的时候都是有目的的，为了某种目的而说谎，而那目的里，可能包含了爱。或许谎言就是爱吧，那是小小的、甚至无法使谎言的天平发生倾斜的爱，那样微小的东西，却并非不曾存在。要承认真心真的存在，承认爱确实存在，我花费了比说谎更多的勇气和时间。但是我还是发现了它。因为我们都还很年轻啊，从呱呱坠地到这个世上不过二十多年短暂光阴的我们，怎么可能真的做一个天衣无缝的假人呢。尽管我还是不时地想死。尽管我的生活，好像直到今天也没能步上所谓正轨。可写至此我还是想祝福这个世界。祝福你，屏幕前的我素未谋面却与我相连的朋友，祝你能相信爱，相信奇迹，能幸福地活着，我祝福你，愿你也能祝福这个并不普通却也总有奇迹存在的世界。”

背景音乐：Yogee New Waves、EGO-WRAPPIN 05:16 这是瑞士一位行为艺术家雅安•马鲁西斯作的名为《玻璃浴缸》的作品。他坐在浴缸里，将六百公斤重的玻璃碎片堆在身上，仅剩下一只右手，玻璃代表了人身上的破碎与遭遇的不幸，每块压在他身上的玻璃都可能使他窒息，这是一次危险的表演。他用右手一片片的把碎玻璃从身上拿开，这个过程经历了很长时间。他之所以做这个行为艺术，是为了抚平更多人的伤痛。 13:43 小E占便宜等不到明天，但E妈大义灭亲——事实证明上梁正了下梁也会歪。 16:59 但朋友倒卖家具没被发现反而得到褒奖，小E立马觉得自己真是品行端正！ 18:57 “嘻哈、电影、漫画，所有这些看起来与周遭格格不入的东西，是几个女孩紧紧抓住了救命稻草，也是她们生活里那束光片，生活不会有奇迹，但是只要奔跑下去，或许就会。从种大/麻卖钱逃离小镇到‘我们才没有活成你想象的样子！’沉浸在各种亚文化中长大的我们，或相容，或相碰，或逃离，或困在杨原地，但哪怕是竹篮打水一场空，功亏一篑，也是属于我们的独一无二。” 28:42 如果我们可以靠自己的双脚站立，不管是男是女，不去依赖情感关系，那么我们就是主体性很强，跟谁在一起都能幸福，但是我们做不到，这可能就是为什么我们还会痴迷于这些少女漫、旮旯game、言情小说、乙游等等。（还有个小插曲，里面有三个男主，我精心挑选了最喜欢的角色，发现演员现在正在蹲大牢。我又退而求其次去看了一下另外一个还不错的，发现人家去年去世了。果然我看男人的眼光就是如此的狠辣） 36:06 猫一直想进我的卧室，我一直不让，多年斗争下来他们进化了。现在听到门开了他们就会第一时间埋伏在门口周围我看不到的地方。当然我也知道，因为只要我只要有一次没有反手带上门。再回来推开门就会进行一次小游戏：找到并把三只猫丢到门外。对猫来说我就变成了共斗游戏的boss。他们在小小的卧室里最大化地分散开来并且利用环境隐藏起来。当一只猫被发现并且丢在门外的时候，另外两只猫就抓住boss的攻击空隙玩命抓挠床具沙发抖动尾巴根。然后被发现的时候一副已经爽过了的样子软软赖在我手上。这时候门外第一只被丢出去的猫已经闪充完毕，趁着我把二号犯猫丢去的瞬间溜进门再爽一遍。循环往复，西西弗斯推石头我扔猫。当我心情不好的时候就切换牧猫犬模式，你！你！你！都给我出去。打开房门眼神震慑加打猫假动作，三只猫就一脸好吧的表情鱼贯而出。我和猫都老了，在记忆里我们都还年轻。 49:51 我梦见乔治•佩雷克三岁，哭得很伤心。我试着安慰他。我把他抱在怀里，给他买零食、图画本。随后我们去纽约滨海大道，他玩滑梯的时候我对自己说：我虽然什么都不行，但还可以照顾你，没人能伤害你，没人会杀你。然后下起雨来，我们安静地回了家。但我们的家在哪里？ 52:00 那我们这样没有找到自己位置的人怎么办？其实无产阶级革命本来就是在社会中找不到自己位置的人才发动的。既然我们的社会不是完美的乌托邦社会，那麽就必然有找不到位置的人在苦苦挣扎，而解决的办法不是让这个人找到位置或者挤掉其他人的位置，或者是同化掉 让这个人拥有和其他人一样的姿态。而是真的去改变社会的体系，让它能够容纳不同的人的姿态和立场。我并不羡慕那些人有自己执着的事业爱好，因为其实并不是所有人都对乒乓这样一个事业从一而终的。人会不断探索。其实就是放弃乒乓，放弃这样那样的爱好，但是没有人告诉我们怎么办。在迷茫的时候怎么办，在不知所措，困难，没有位置（甚至是被社会系统性排斥）的时候怎么办。社会上没有这样一种技术来帮助你探索，如果有的话 它们全部都被包装成了付费的产品。即使我这样的的人能支付得起，像你这样的人如今能支付得起吗？总之，困难是始终存在的，所以任何作品都不应该给困难最终的解决提供许诺。即使你可以辩论说乒乓也没有正式给出许诺，但是至少我发现它没有提供一个人不去爱任何一种乒乓（任何一种事业）的可能性。难道我们家里蹲真的就是纯粹剩余的人吗？难道我们不应该利用我们剩余的 缺乏事业的姿态做些什么吗？我总是这么想。因为我不仅对自己不满，对社会不满 对他人不满，我认为都需要改变。不能这样生活 但是我又不知道具体应该改变的方向，因为我预测的每一个方向似乎最终都不会解决现在的问题。所以其实我很绝望。没有什么合适的办法。这一点比较绝望。而这也让我更不喜欢乒乓，因为它本质上是在讲有关乒乓的希望（而且这种是隐蔽，终极的希望）的作品。 59:06 从不久前开始，她的作品和言行周围就隐约飘散着一种新自由主义的气味。要坚强、要被选中、要美妙地胜出。通过自我包装来提升自己的价值，在社会中鲜明地活下去。这种信息在某些时候对我来说确实很耀眼，也是一种激励。但与此同时，我也感受到在那份耀眼的深处，隐藏着一种对软弱、贫困、迟钝以及停滞不前的冷酷。如果过度将变强奉为美德，对无法变强的人的想象力有时就会变得贫瘠。这就是可怕的地方。新自由主义不仅仅是信仰市场的思想。它会渗透到日常的更深处。“你的整个人生是你的责任”、“你的价值可以通过你的努力来提升”、“没有被选中，是因为你缺乏被选中的准备”。这些话语会戴着自我启发、美学意识或职业论的面具走来。一开始它们会让你挺直腰杆，但渐渐地，它们会开始责备那些无法挺直腰杆的人。对此，我一直怀有一种不祥的预感。文化抚慰人心，同时有时也会让人变得冷酷。美丽的音乐、美丽的服装、美丽的语言之中，有时会渗入社会的残酷。而且它不会以粗暴的面孔出现，而是以精致的面孔现身。所以才棘手。那些美得让人想要鼓掌的东西，可能正理所当然地接受着某些人的退场。在耀眼舞台的边缘，年老的人、患病的人、贫穷的人、无法顺利胜出的人，或许正一点点地被推到 灯光之外。 01:12:50 我们敲下的每一个键盘、打出的每一句话，都已经流失在庞大的信息流里面，流失在我们的青春时代里面了。虽然它只是一个被电影虚构出来的网站，可是如果大家能通过一个暗号，找到这里，然后打下这些字，我觉得很感动。那个储藏柜就是我们可以安放这些混沌的好的坏的丑陋的乱七八糟的地方。宇宙答案对有些人来说是42，对我们来说可能就是54。 01:18:10 彩蛋：大贯妙子与青叶市子合演！

背景音乐：my little airport 07:18 你曾经意识到过，自己在这地球上是多么渺小的存在吗？我曾经意识到过，而且永远都忘不了。小学六年级的时候，我和家里人一起去球场看棒球赛。我对棒球本身没什么兴趣，但到了现场还是吓了一跳 —— 目之所及全是人，球场对面的人群像密密麻麻蠕动的米粒，仿佛全日本的人都挤在了这里。我问爸爸：“这里到底有多少人？”爸爸说：“满座的话，大概五万人。”比赛结束后，通往车站的路上也人山人海。我看着这一幕愣住了：眼前这么多人，对整个日本来说也只是一小部分而已。回家后我用计算器算了一下：社会课上学过，日本总人口有一亿好几千万，除以五万，结果是两千分之一。我再次震惊了 —— 我只是球场里茫茫人海中的一个，而这五万人，又只是日本总人口里微不足道的一小撮。在那之前，我一直觉得自己是特别的人：和家人在一起很开心，尤其觉得自己的班级是全世界最有趣的集体。但那一刻我才明白，根本不是这样。我们班上那些我以为 “全世界最有趣” 的事，不过是日本无数学校里每天都在发生的小事；放在全国十几亿人里看，更是普通得不能再普通。意识到这点后，我突然觉得整个世界都褪色了。晚上刷牙睡觉、早上起床吃饭…… 一想到这些都是全世界所有人每天都在重复的日常，一切都变得索然无味。 13:07 助听器是在我预料之中的好用，但是没有那种飞升天界的巨大变化。我隐隐约约觉得助听器也就可有可无，就像其他东西一样。但是戏还是要演完，我今天是来买助听器的，我要把助听器带回家。没有我想象中的唇枪舌剑，实际上，对方几乎没有抵抗就妥协了。以前都是父母陪我买，他们好像感到羞耻似的从来不砍价，也不多问功能和注意事项，只是听店员介绍，然后付款。我自己买了一次，也延续了这种做法，稀里糊涂就买下了。这是我第一次想要了解我的助听器，然后去砍价。竟然这么简单。对方的反应也全部在我的预料之中，给所谓的领导打电话求情，然后要我签一个价格保密协议。我脑中全是他们以前就这样轻易地每次多拿走了我一两万块钱。父母是不是只是想赶紧从噩梦里逃离才完全不反抗呢？ 20:33 其实我看你播客文字稿的时候也掉过几次眼泪，眼眶湿润的那种，一般是你在读稿的时候，就是感觉像在看演讲，不知不觉就被感染了，倒也不一定是因为内容写的好或者不好，其实大多数我都记不得了，可能是因为那种姿态吧。我被我想象中的你读文字的画面感动了。 50:40 在日常生活中，我自己也常常会因为别人的一句闲话，或是某件微不足道的小事而感到“被拯救了”。但我绝不希望自己亲口宣称“我创作的故事能拯救他人”，也不愿陷入不得不做出这种宣言的境地。对于那些身患重病、被宣告时日无多，在最后的时间里无法完成自己想做的事的人；对于那些失去眼睛、喉咙、耳朵、嘴巴、容貌、手脚、内脏，又患上抑郁症的人，世上几乎没人知道该对他们说什么。而在这种时候，这部漫画起不到任何作用。所谓绝望，就是被原本所处的世界彻底隔绝。娱乐漫画并不太能成为连接自己与世界的桥梁，我不认为它能派上什么用场。相比之下，我倒觉得，听听同样身处绝望的人发出的“对这世间的诅咒”，心里反而会安稳得多。意识到并非只有自己被世界抛弃，还有和自己抱有同样想法的人存在，这才是连接自己与世界的桥梁。我不为有谁伟大到可以说：“你就熬过这段漫长时光吧““看这个、听这个、吃这个，就能撑下去”。 55:01 我看见窗外的夜空被一束束真实而绚丽的花火点燃，没有黑色失落的空隙；我看见鲜花与爱一起盛放的春天，拒绝救赎的人在此刻回头；我看见我生命中的人全部聚集于此，没有人死去，没有人更早学会悲伤，他们从年迈城市的四面八方赶来，参加我的葬礼；我看见一场大雨冲洗杯盘狼藉的喜宴，庆贺失语的预言者在飓风后说出第一句话；我看见你把火焰从海里带回我面前，告诉我霍乱已过去，没有人的诞生不值得被亲手点燃的灰烬湮灭，我看见你。我跌跌撞撞、泪流不止，像是被派去解救被撒旦禁锢的天使的英雄，当我解开天使的绳索，看到了她和我一样的伤痕累累，我在那一刻拥有了崭新的信仰。 01:04:00 你的意思是要帮助我来改变我是不是？你怎么跟别人一样啊，我看错你了，你原来跟那些人都一样，对我好，就想要交换我对你的感情，这样你就安心了，是不是？你太自私了，要改变我？我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的。 01:29:14 我知道你也很委屈。我也很委屈啊。但是哭完之后大家笑一笑吧。我知道地球很糟糕，它有很多的灾难战争，我很不喜欢这个地方，可是它已经是这个宇宙里最安全的一个星球了，所以我很高兴跟大家一起诞生在这个地球上，下辈子的事情下辈子再说，这辈子我们就哭哭笑笑的，然后一起活下去吧。

背景音乐：BLU-SWING、Blume popo 01:42 她说：“我觉得自己最近的状态像旺铺出租——假装生意红火、业务繁忙，实则内部空旷、穷困寂寥，背后全是无力的没招了。旧的没洗干净，新的还在难产。有实用价值和无实用价值的存货混乱掺杂，自觉看清了商业社会的沉疴，又困顿无力改变，最终只能在流媒体平台里来回切换、消耗生命。”我说：“就是那种站在十字路口，不知道要往哪里走，绿灯的时候，车流从我们身边穿过，大家都很行色匆匆，好像都有方向。但是你在这个时候抬头看到另外一个没有动的人，大概就是这样子的感觉吧。” 15:44 爱情可能就是需要一些更重的外部事件去压迫它，才能变得非常的坚固牢靠，产生宿命感。但是现在大家所面对的最大的危机就是生活中的琐事。流媒体平台并不是说你每天手机上刷的那些，而是我们自己都已经成为数据的一部分了，生活也变得非常轻。所以在这样一个如此流动的场所里面，感情也都是非常轻盈的。我们现在对浪漫的解释就是——有一些烟雾缭绕，有一些音乐，在房间里有一些屏幕在发光。就还是那个余虹的经典台词——“战争里你流尽鲜血，和平里你寸步难行。” 19:18 “事实上，中国现代知识分子要从传统士大夫的庙堂价值取向转向民间岗位取向，是一个极为艰巨的转变。民间岗位意识与“五四”新文学所造就的知识分子的广场的价值取向不同，“广场”是从“庙堂”派生出来的，其价值取向虽然对立，但没有根本的差异；而民间岗位意识不仅仅对士大夫的庙堂意识是一种解构，对以知识分子为中心的启蒙的广场意识也构成一种肥覆。这首先要求知识分子从“广场”的意识形态战场撤离下来，回到普通的民间社会，去寻求和建立以劳动为本的工作岗位。” 26:08 因为她是第一次独自出远门，坐很久的火车过来，非常害怕，出门前给自己贴满了纹身贴。熟了之后她跟我说，她第一天看到我身上的纹身之后非常紧张，默默地把自己的四肢都藏得很好，回去洗澡的时候就猛猛搓纹身贴，感觉非常班门弄斧。她说她贴纹身贴是给自己壮胆，希望路上不要遇到什么坏人，结果路上没遇到什么坏人，一下车看到真坏人了。每年夏天我有一个支线任务——给所有的小孩进行纹身脱敏。 32:59 有一条评论更好笑——怎么感觉这些日本艺人人均都遭受过校园霸凌。我就想到，韩国的偶像经常被扒出来在上学的时间经常霸凌别人。突然有一个很奇妙的幻想，是不是这些韩国人上学的时候会集体到日本去霸凌日本人。 37:32 女权这个话题好像变成了一个展示自己的价值观有多独立、知识有多全面、意识有多清醒的一个竞技大舞台，好胆你就来。用朋友的话说，如果把上野千鹤子或者波伏娃这些人的事迹和作品抹掉名字，也会被一群人攻击说这太不女权了。 43:42 朋友们也都经常状态不太好，可是我真的很高兴认识大家。可能我们就是没有办法为自己的出生感到高兴，但是会有人会因为你的出生高兴的，一定会有的。有一个失联的朋友，我记得她的微博名字。她说：“那我这辈子都不会改微博名字了，这样你随时都可以把我找回来。”你出现过在别人的人生里面，可能一起过了一个生日，或者没有，但是真的没有关系。她会记得你，你也会记得她。可能有一天，你们会彻底失联，但是那一刻，她真的很喜欢你，你也真的很喜欢她，这个放在友情里或者放在爱情里都成立。就像一开始说的——“我看到你很高兴，你看到我也很高兴。天地无情，生死无常，人都掌握不了自己的命运，因为掌握不了，大家相悦一下就可以了。” 50:13 我非常需要一个暴风雪山庄，所有人都可以躲进去，看着人一个一个死掉，但是你知道一定会有一个凶手，一个真相，一个答案。在一个封闭空间里，我们把命运牢牢挂起，外界发生了什么都和我们没有关系，就沉浸在我们自己的游戏里，唯一的赌注就是自己的性命。不管你在外面有多成功多失败，在这里就等着被杀吧。攥着阿里阿德涅之线一直走，你会找到尸体。你也可以一辈子被困在里面。都没有关系。 54:38 为什么人类需要恐怖片，他讲到一些后现代理性主义的东西。在这个时代能用科学去解释所有的事情，但是你并不会感到快乐和新奇了。但是恐怖片它是没有任何道理的，它是去对抗这个充满逻辑的世界的，包括你的反抗方式也是非常原始本能的。我们内心隐隐期待着那些不能够被解释的事情发生，那些超乎我们想象的事件发生。恐惧也是一种可以交流的语言，而现实世界中大家是用工具在交流，不是用情感。 01:00:08 厌食症的时候吃不下东西，朋友看我一直在嚼啊嚼，我说我真的咽不下去，你让我吐了吧，朋友说，你不要想你在吃这个食物，你要想你在渡它，保持着一种慈悲的心态，你吃完他们，它们就可以去到另外一个世界了。我在心里狂翻白眼，我说那谁来渡我，有没有人能把我吃掉，把我给渡过去啊？不出意外的话，我死了之后应该是住在十八层，可能前两年跟阎王商量了一下，他说好吧，放你回去再做两年善事，看看能不能把你的房间往上提一提，但应该是没有什么机会了。

背景音乐：Lamp、downt 03:12 哪怕你不是他的粉丝。在过了很多年之后，看到他重新在一个那么大的舞台上给大家带来表演，真的有一种很为他开心的感觉。就是那样，一个跟你同龄的人，他在经历过很多高潮低谷之后又回来了，特别感动——真心为一个人能过得好而开心。 12:30 现在在东京，有很多电影，但是都很无聊，没有任何一部电影能把我们从孤独当中拯救出去，但是请你一直拿着摄像机拍下我如何毁灭这座城市的。电影之神请找到我们！ 19:32 她在荷兰看的是未删减版，其中有一段是梁朝伟全裸站在森林里，全身都在发光。总之我们俩都不喜欢这部片子，狠狠吐槽了一番。比如有一段是他被举报了，但是也没有交代原因，我还以为梁朝伟是对着树打/手/冲了。。。她说完全没有感觉到导演对植物有起码的尊重，再加上很多电脑屏保的片段，让人觉得不知所云，就很装啊。 23:43 下面有一条评论说“外焦里嫩这个词就是为了这只鸡而诞生的！”我立马就冲过去了。最搞笑的是那天早上我还去补牙了。这一次的罪魁祸首是一块柔软的蛋挞，我不知道它何德何能让我又掉了一小块牙。晚上我吃完那只鸡之后，我说我这颗牙就是为了这只鸡去补的，我长这颗牙就是为了吃这只鸡。 25:34 我想分享她发的评论——“直播里siyuan玩笑着直言「背叛」，弦子点出波米从进步趋向保守——也不是保守，而是「观察并保留意见」；波米在2025年没有请自己做一期节目，有避开女性主义讨论之嫌等等，听着五味杂陈，但其实很开心，真的。因为这就是波米和他的朋友们啊——真的独立，才有真朋友的感情，才听得到有那么点不合时宜的真话。” 还有一个很喜欢听的朋友，基本上一期不落，但就直播那一天，他的耳机坏了。当时他还在一个短剧的拍摄现场，就只能靠在墙边，手机贴着耳朵听。一边看着那些电影学院学编导的人现在都在拍短剧，一边听着。 田野：我大学的时候买过一套岩井俊二的盗版。它牛到什么程度？看完电影之后，每个盘子后面都会赠一节英语课件，还有一段五分钟的小视频的A/片。想想这种服务意识，让你不由得不暗暗叫好—看完岩井俊二的文艺片，他还劝你再学学英语，然后还给你看A/片，就非常令人感动。 41:51 如果有一件事情，逼我们进入一个竞争的环境，我们会立马选择放弃。哪个游戏里面的一句台词吧，大概就是——我不想要通过向你或者向世界展示自己有多好多优秀，然后才能获得些什么。对了，听众人数108了，我当时第一个想法就是可以上梁山了，预祝我们造反成功。开始有说嘛，上野站54号出自车站发生的54个女生一起跳轨的事件，朋友说这个人数可以实现一帮一劝跳小组了。 53:19 每年我会带它去洗一次澡，但是10斤以上是一个价，10斤以下又是一个价，所以每年带它去洗澡的前两天，我们都会饿它两顿，千万不要超过10斤，会贵很多。那个梦里面它生病了，变得越来越小。所以我们就只能在梦里面不断地切自己了，一边切一边骂：你怎么拍不出八部半！ 01:00:48 他说生日只有一次，其他时间都是在等死，她说你可以把生日当成一种结绳记事，用这种方法来计算自己的死期，因为在这个等死的过程中很无聊啊。你可以像被关进监狱的囚犯一样，他们也会记录时间。所以你就把每年的生日当成一种结绳记事好了。

背景音乐：Pasteboard、The Radio Dept. 第一封信——亲爱的西摩： 说“好久不见”是不合逻辑的，因为我只在塞林格的小书里见过你。但在很长一段时间里，我的微信签名一直是——我想和西摩说话。(是的，这句话出自你的小妹妹弗兰妮) 很可惜我不是你们天才家族的一员。所以我该和你说些什么呢。 唉，香蕉鱼到底长什么样，我到现在也不知道（星露谷里没有这种鱼）。但溺水自杀会很痛苦吧，真是难以想象啊。 我经常想念你。每当我对生活感到沮丧万分的时候，我都会想起你——你对巴蒂(你的二弟)说：“我们站在这里，回答这些毫无意义的问题，不是为了上帝，而是为了角落里那个胖女人。” 塞林格说，他写这本小书的時候，是想改变世界的。 我哭了好久啊。 西摩，你知道吗，我们，所有人，都很爱你。 弗兰妮交了一个无聊的男朋友，后来陷入了精神危机。她就沉入沙发里，一直哭。祖伊(你最小的弟弟)一直在挖苦她。但最终，还是模仿巴蒂给她打了电话。 大家都想和你说话。不是为了倾诉悲伤，因为你比我们都痛。 你不是新耶稣，你只是你。我也只是我。 真糟糕呀。 嘿，那边到底有什么呢，让你离开了这里。(没有人怪你，嗯，从来都没有人怪过你，包括你的妻子)大家只是很难过。 西摩，你是世界上最聪明、最温柔的人，所以你能不能也把我从沙发里拉出来（我没有其他兄弟姐妹了），我的精神危机很幼稚、很渺小，很不纯粹，但你不会嘲笑我的，我知道。 我今天又吃了很多药，像是沉入海底的感觉。我想我这辈子都写不出“有爱也有污秽”的故事了，想到这件事，真是太难过了。所以连解离都不来救我了。 但西摩，我亲爱的西摩，请你告诉这个世界，我是个好人。好吗。 第二封信——亲爱的杰奎琳： 你记得吗，那时候我们都还小。我们说一些伤人的话，做一些坏心眼的事，却没有立刻遭受惩罚。但世界上的幸福和痛苦一定是等量的。所以我们从漂亮橱窗里偷来的东西，最后都要用另外的方式还回去。狐狸的尾椎骨、贝壳与海螺做成的风铃、彩色透明雨伞。 没有一样是真正属于我们的。我们只是当时没有被抓进看守所。 因为我们是没人会来赎走的孤儿。 但你一点也不烦恼。和我说起你昨晚做的梦—— 你梦见我们参加了一个陌生人的葬礼，事实上我们只是去偷吃东西。不知道为什么，那个死掉的人好像认识你一样，只给你留了一封信。可是他显然不知道我们没有去过学校，没有学会拼写和念字。 所以直到最后，我们也不知道他想告诉你什么。但我们吃了很多奶酪，像两只小老鼠一样，心满意足地回到了洞穴里。垃圾堆、稻草窟、下水道。 我们总是偷走蛋糕上的樱桃，放进印有蝴蝶结图案的金属盒子里。哪怕再饥饿再悲伤的时候，我们都没有打开过它。 哪怕盒子里不断传来腐烂的味道。你的鼻子一向很灵敏，但我们都装作没有闻到一样。 我们坚信，有一天，那些粘着奶油的樱桃、那些婚礼宴席上的樱桃、那些承受了出生祝福的樱桃，会在某个清晨帮助我们复苏全部的人生。 后来我经常想起你。和我们的樱桃树。 其实我们都没有忘记那具尸体，他死的时候和当时的我们差不多大。我们没有好奇他的死因，只是好奇他怎么会写那么多字。我们除了偷窃、撒谎、逃跑，什么都不会—— 而他却已经知道如何死掉了。 真不公平。连死亡都有优先权。 于是我们把他写给你的信一页一页扔进河里。那是他最后想说的话，但我们玩着石头剪刀布，谁赢了就撕一页。 他的遗言成为了我们游戏的奖品，那是我们童年最快乐的一天。 没有人像你。 没有人会和我再去偷吃食物。它们是没有署名的，被种植、收获、制作、品尝、扔进垃圾桶。我们那时候也没有署名，但总有一天，你会有的。亲爱的杰奎琳，我向你保证，有一天你会成为你想成为的任何角色——母亲、女儿、姐姐、妹妹、爱人、被恨的人、我的葬礼执行人。 直到那一天到来之前，你只是杰奎琳。 随信寄去一份樱桃蛋糕。我不知道你的地址，就像上帝不知道我们都是爱的体现。 请把这封信再撕一遍。让我从众天使中认出你。

背景音乐：Tempalay、cero、KIRINJI 09:25 她说：“恋爱对籁小姐来说到底算什么啊，为什么她张口闭口说自己想死啊，她明明好不容易活在世上，好不容易出生到这世上的，要怎么样才能幸福啊，我只希望她能好好活着。”男生说：“我觉得对阿籁来说，恋爱就是做一场实验吧，我觉得她可能是想认真去尝试各种各样的事。从而试图找出自己存在于这个世界上的理由吧。”“那她当初搭救我，还有她突然就出走，这一切都是实验吗？那她其实是想活下去的吗？哪怕活着是那么遥远的事，即便如此，哪怕她能接近一点点。死亡对我来说还是好遥远的事。其实对我来说，籁小姐曾经看到过那些景色，我还一次都没看到呢，我真的想活下去！”苍井优安慰她说：“那你就只能好好活下去了，为什么而活都行，为你喜欢那些动画片而活也行，为了吃肉而活也可以，还有像嗑/药这种社会大众都会觉得很危险的事情，其实也行，都可以的，你为什么而活都可以的，你就得一边做着自己想做的事情，一边好好活下去啊。” 19:53 《在街上》是在下北泽拍摄的，真的是一个文艺青年聚集地。什么古着店主啦，旧书店主啦，乐队啦，Livehouse啦，学生剧组啊，各种要素都堆齐了。（里面的咖啡店是曾我部惠一开的）它更像当代年轻人的情感状态的横截面，彼此之间都非常暧昧，互动又特别尴尬，但是尴尬中又透露出可爱，就是用一种很温柔、很透明的方式去拍摄了一些孤独的年轻人们。形成了一个非常灵巧的回环。 25:11 《在猿乐町见面吧》有另外一个译名叫“爱上透明系女孩”，但是透明系女孩在这里面并不是一个褒义词。她说她自己是没有颜色的，而这一句话也都是别人告诉她的。她有一个很明确的目标，她要当上演员，为此她一直在撒谎、一直在表演、甚至做了一些很糟糕的事情。当她获得一次面试机会，导演问她，你是一个什么样的人的时候，她说的最后一句话是：“我是什么样的人，我一点也不想知道这种事。”我们的底色只有自己知道，想要的东西也只有自己知道。为了得到那样东西，我们付出了很多，也失去很多，被戳穿的那一刻，就完完全全透明掉了。“都是关乎终将不完美的爱，人与人之间不可避免的剥削，无法停止的梦想和大部分人不可避免的骗局。这部电影里面有最残酷和最复杂的东西，也有最真实的东西，有那些眼睁睁的谎言，也有最抽象的东西。” 41:49 男生是做电影的，借住在朋友家。但是女生到处找工作、找房子，非常的不顺利。在某一天晚上，她不想回到男友身边了，也不想去参加他们的放映会，她就在垃圾堆里变成了一把椅子，被一个拉大提琴的捡了回去。大提琴家出去的时候，她变回人，给男友写了一封信，她说她找到工作了，也找到了住的地方，她从来没有觉得自己那么有用过。我很喜欢这个短片——我不知道自己能做什么，能有什么用，我觉得你们做的事情都很了不起，都很有意义，都能够让你们觉得世界是这样子的。可是对于我来说不是。我很困惑我能做什么，我不知道自己要对他人做出怎样的贡献，才能让自己觉得自己有存在的意义。但是在那一刻，在我变成椅子之后，我反而觉得原来我还可以帮助他演奏，哪怕他也是一个很烂的大提琴家，但是不重要了。这就是变成椅子的瞬间，觉得自己有用的瞬间，可以抛弃掉很多原本以为的意义和价值观的瞬间。 45:20 很多人不喜欢《从宫本到你》，批评说女性在里面完全成为了被掠夺、被展示为男性夺回尊严的工具。但是我很喜欢，我觉得它讲的是人是怎么在城市里被逐渐“人”化，又怎么回归“野兽”的过程。我们可以称之为爱情，可以称之为尊严，也可以称之为很多东西。一个被社会阶层结构压制下的一个普普通通的人怎么去夺回这一切的。（甚至也并没有夺回来，只是去战斗了一次而已）最后他抱着苍井优说：“活着的人都是坚强的。”我觉得这个才是这个电影想要表达的。所以你要说它很男凝啦，很男性自我感动啦，都OK，但是对于我来说，我就是被这种暴力原始的东西打动到了。 1:00:34 我很喜欢能年玲奈，非常棒的女孩子。她是在完全被封杀十年的状态下，去做绘画、去做乐队、自编自导自演。我们一直在说当代年轻人是什么样子，我们的困惑是什么样子，而我喜欢能年玲奈，就是因为她用自己的方式去阐释了她要怎么度过她的人生。要怎么在一个这样的环境下、遇到很大困境的情况下，去向外拓展自己所有的可能性，哪怕做得没有那么好，片子评分不高、乐队也一般般，但她会不停地去拓展自己，甚至我觉得她并不是为了重返大众的视野，她只是想要看看自己能走到哪里，她的边界在哪里。 1:14:54 “最近我稍微有点懂你了，我也真的希望大家都可以幸福。第一次见到你的时候，我也觉得你是天使，你当时觉得会被我杀了吧，这种时候你就得跑啊。我当时精神不稳定，差点就死了，不过差点死了就意味着想活着吧。要是没遇到你，可能真的就出大事了，所以，也不是所以，就希望大家都能幸福，所有人。一直以来一点也不顺利，为什么呢？是我不够有才吗？都是我在自言自语，这样下去没事吗？天使啊，你要一起坐后排吗？” 1:25:39 “C/OVID真正证实了我的想法是对的。我认为这些危机和灾难时刻，无论是疾病、地震还是战争，总是被用作加强控制的理由。每当__可以利用这些时刻来增加权力时，他们就会利用这些时刻来增加权力。所以，灾难往往会造成权力真空，无论是在C/OVID期间还是地震期间。对于地震来说，我认为情况更是如此。但是，当一场突如其来的灾难，比如地震发生时，它确实会造成组织和权力的突然真空，而这些真空总会被当时最有组织的人填补。而这往往可能是＿，但如果__不做出反应，也可能是社区中的互助网络。甚至可能是这些种族主义的治安维护者。不幸的是，在日本，许多现有的组织和权力网络最终都变成了种族主义组织。例如，在一次台风期间，东京发生了一件事，没有日本国籍的人被禁止进入这些避难所。这是世界上最种族主义的事情，因为台风不在乎你是否有国籍。我想说的是，这就是为什么在平时组织这些以反种族主义为基础的社区和互助网络很重要，这样在危机的时刻，你就可以依靠它们来真正地互相帮助。” 1:31:15 女人跟着爱人来到东京，被无情抛弃，沦落到住在长椅上，就是不肯回家。她说，有一次啊，那个男人说，“这里原来有一排长椅的，现在只剩一张了，好寂寞喔”，于是她就帮他守着它——可怜的孤独长椅。如果不守住长椅，我还能去哪呢？那我是不是很没用啊？不被爱也没关系啊。我就是长椅本身，我就是寂寞本身啊，就让我留在这里好了。如果你回头看我，我会觉得很幸福。如果不幸被河水吞没了，也没关系。可是长椅好可怜喔，我们为什么要附加那么多的意义给它，给我们自己。我们连结世界和对方的方式那么简单——坐在长椅上晒太阳、聊天、变老，你说起你曾经成为椅子的经历。我问，那是个什么样的音乐家，你说，超烂的七流大提琴家啦，永远不会被记住的，和我们一样。是的，我们永远不会成为1/54，上野站的储物柜早就被拆除了，你的废墟网站成了你的废墟人生。但是你还在这里啊。还没有被任何一条痛苦的河流淹没。我可以坐在你旁边，陪你吃快过期的饭团吗。我们不要谈论爱、历史、卧轨的女孩。我们只是看着云飘过去，你会吐槽说这个饭团真难吃，我会跑遍整个城市，买到你最喜欢的一个，普普通通的饭团。 1:33:55 《我们都无法成为大人》有点像日本青春版的《薄荷糖》，用倒叙的方式去讲了一个人是怎么在跟心爱的人分开之后，慢慢变成现在的样子，也不能说变平庸普通，因为我非常不喜欢这些概念，我们只是不同的人而已。比如我只是在很普通地分享我喜欢的电影给大家而已，因为它们打动到我了。你是什么样的人，你就是什么样的人，不会被这些东西裹挟，也不会让你变得很特别。我们区别他人的方式是我们本身，是我们跟另外一个人接触的时候，ta能够感知到的。为什么这一期想聊日本电影，首先它们非常当代，地域性又能够让我感同身受。更重要的是，那些孤独感都是在尝试与人接触之后感受到的、真实存在的、表达出来的，迷茫的、庸俗的、暧昧的、残酷的、浪漫的。人死后能不能去电影院我不知道，看电影对我来说就是——《遇见世界》。