毕加索曾说，马蒂斯的肚子里装着太阳。但这位20世纪的艺术巨匠，最初却是个被父亲寄予厚望、前途稳健的法律助理。一次意外的阑尾炎（或许是抑郁），将画笔送到了他的手中，从此艺术主宰了他的生命。 本期节目，我们将跟随马蒂斯的脚步，从巴黎阴郁的画室走到科利乌尔炽热的海边，看他如何在两次世界大战的阴影下、在癌症手术后的轮椅上，坚持寻找那种“像扶手椅一样能抚慰心灵”的色彩。你会听到，艺术如何不仅仅是墙上的装饰，更是一束穿透最黑暗墙壁的光。 时间轴 * 00:50 母亲送来的颜料盒：20岁法学生的“艺术觉醒” * 02:15 “你根本就不会画画”：在传统教条与大师阴影下的挣扎 * 05:07 寻找卢浮宫没有的东西 ：偶遇梵高与塞尚带来的色彩启示 * 11:41 “野兽”出笼：1905年秋季沙龙，那张让全巴黎愤怒的《戴帽子的女人》 * 14:25 纯粹的宁静：马蒂斯的“扶手椅”美学与《红色的和谐》 * 19:11 在战争的裂缝中：当家人被捕，马蒂斯如何用艺术对抗黑暗？ * 21:59 《伊卡诺斯》在轮椅上用剪纸创作的不朽艺术 * 24:17 结语：风暴终会平息 相关作品展示 马蒂斯拜访威廉·阿道夫·布格罗所携带的两幅学生作品 马蒂斯所临摹的《市场归来》及其原作 马蒂斯所临摹的《鳐鱼》及其原作 约翰·彼得·罗素相关印象派作品 约翰·彼得·罗素所绘制的文森特·梵高肖像 马蒂斯在贝尔岛时期相关印象派风格作品 马蒂斯在写实风格作品《阅读的少女》 马蒂斯的温和印象派作品《餐桌》 马蒂斯后印象派时期作品《屋檐下的画室》 马蒂斯后印象派时期作品《男模特》局部 马蒂斯点彩技法作品《奢华、宁静与欢乐》 马蒂斯野兽派作品《戴帽子的女人》 马蒂斯野兽派作品《红色的和谐》 马蒂斯一战期间作品《钢琴课》 马蒂斯一战期间作品《音乐课》 马蒂斯二战期间作品《罗马尼亚衬衫》 马蒂斯剪纸作品《伊卡诺斯》

* 00:00 序幕：那个万物竞发的80年代 “卑鄙是卑鄙者的通行证”，当诗歌与摇滚撞上艺术。 * 01:06 1979：铁栅栏外的“星星”野火 黄锐、马德升与王克平：一群没受过正规训练的“野孩子”。 挂在铁栅栏上的油画，摆在地上的木雕。 * 03:08 栗宪庭：从《美术》杂志编辑到“精神污染” 顶着压力为前卫艺术正名，他是如何发掘罗中立《父亲》与陈丹青《西藏组画》的？ 1983年，一次关于“抽象”的越界与被开除的始末。 * 06:05 1989：开幕即落幕的绝响 中国美术馆门口的“不准掉头”标志。 现场纪实：有人卖虾，有人孵蛋，有人披麻戴孝。 那惊天动地的两声枪响：肖鲁与《七宗罪》。 * 09:49 90年代之后：教父的转身与守望 从威尼斯双年展到“点石成金”的魔力。 在资本最疯狂的时代，他为何选择向后退？ * 11:25 结语：2025年：重新出山的栗宪庭 万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。 * 核心人物： 栗宪庭 * 提及艺术群体： 星星画会、北方艺术群体、池社、WR小组（大同大张、朱雁光、任小颖） * 标志性作品： 王克平《沉默》、罗中立《父亲》、陈丹青《西藏组画》、吴山专《卖虾》、张念《孵蛋》、肖鲁《对话》 * 历史节点： 1979星星美展、1985新潮美术运动、1989中国现代艺术大展

郭旭锋导演，对于生命与艺术的思考。 是每个人，都应该尝试着去“做自己”。 因为作为被造的生命， 我们每一个人都是独一无二，不可替代的。 这三个字，看似轻而易举，却又难如登天。 因为“做自己”并非纵情享乐， 也不是精于利己。 而是在我们习惯了扮演某些“角色”， 沉溺于追寻世俗的“标准答案”之后， 依旧愿意在某些时刻，拆掉用麻木筑造的围墙， 去直面那些粗粝的、并不完美的真实。 所谓的“山河”，或许不在远方， 也无关他人的赞誉或者诽谤， 而在于我们是否能倾听 来自内心真实的声音。 一腔孤勇，毫不羞耻的去， 思索生命的意义， 陈述“荒诞”的理想。 然后，爱你所爱，行你之路。 陈其钢，是“生命艺术”中的一个鲜活样本， 而《隐者山河》则让这种艺术被更多人看见， 所以才有了和郭旭锋导演的这次对话。