《蜜语纪》大结局，鲁贞贞的身世被揭开，这个破坏别人家庭，用尽一切手段向上爬的女孩，终于完整地被呈现在了观众面前。 对于鲁贞贞这个角色，观众没有一味地责骂，甚至颇为疼惜，这是开播前的李梦完全没想到的。她甚至做好了被骂的准备，已经提前录制了好几条“道歉”视频。结果这些视频一条也没用上。 在另一篇询问00后为什么爱看“总裁爱上当保洁的我”这样的“中偶剧”的帖子下，似乎可以找到一些解释这一现象的蛛丝马迹。相比于爱情、救赎、成长，00后的观众更感兴趣的是职场。那些职场中的小心思、猪队友、甩锅等等一系列现实的问题让这群在看“中偶”的年轻观众找到了极大的共鸣，而这个孕晚期还在拼命工作的鲁贞贞，自然成为让观众共情的角色。 鲁贞贞和传统家庭剧、偶像剧中的小三、恶女形象完全不同，她不依靠男人，有超强的事业心，明确地知道自己想要什么，更清楚地看清自己周围的一切，当然，不正当的手段和不正确的选择，也注定了她的悲剧结局，但她的争议也正是她的闪光点。

五一档落幕，5天假期票房报收7.58亿，与去年的7.47亿大致持平，但不及之前几年的峰值。《消失的人》《寒战1994》《穿普拉达的女王2》《10间敢死队》《给阿嬷的情书》获得档期内票房前五，观影人次比去年有所上涨，平均票价回落至近四年最低，回到理性区间。 作为年中的一个“中等档期”，今年五一档的若干现象值得作为样本观察—— 大盘并非赢家通吃，分众时代观众各有各的喜好； 强类型、强刺激依旧是市场刚需，然后才是IP、明星阵容； 零明星、地方文化背景的《给阿嬷的情书》凭借高口碑成为黑马，为中低成本制作注入强心剂； 《门牙》让“幽灵场”、票房注水等乱象重新浮出水面，行业顽疾屡禁不止… 喜忧参半，但一个积极的信号是，观众并未远离电影院。在AI生成内容铺天盖地的当下，能够留住观众的，始终是真诚创作下的那份人间真情。

今年春节档，王丹妮是《夜王》中风情万种又很会撒娇的COCO，而在五一档，她又成为《寒战1994》中的社团话事人阮若兰，银幕上难得一见的女性黑帮大佬形象再次牢牢吸引观众的注意力，身高178的王丹妮用飒爽的气质、利落的身手，赋予这个角色女性Alpha的质感。 在与娱理工作室近3个小时的对话中，王丹妮非常坦诚，就像闺蜜聊天一样，什么都能问都会答，无论是在职场和爱情中受过的伤，还是从童年和家庭中汲取的能量，她都娓娓道来。 文章开头那句差点影响她人生走向的疑问，王丹妮在说完后，立刻补充了一句：“我不是在说他坏话，其实我很感恩之前所遇到的每一个人，因为他们都让我学到了很多，没有这些经历我就不会成为今天的王丹妮。” 十几年前，王丹妮刚到欧洲当模特，有一次迷路了三个小时才找到面试的地方，作为最后一个完成了面试的人，王丹妮当时只有一个感受：地球是圆的，我总会走到我要的目的地。 28岁出道或许有些晚，但总会到达目的地，真正的港女精神就是无论何时，都不要太早放弃自己。而沿途的那些经历，铸就了一个有故事的人，也为大银幕贡献了一张有故事的脸。

这个五一档，电影《消失的人》5月2日开始逆袭至票房日冠，不出意外将拿下2026年五一档票房冠军，再一次证明了犯罪悬疑惊悚题材仍然是市场的刚需。 映前观众就对这部电影期待值拉满，因为编剧/导演程伟豪曾拍出《关于我和鬼变成家人的那件事》《目击者之追凶》《缉魂》等多部优质悬疑惊悚片，大家好奇他这次还能玩出什么新花样。 程伟豪在前作中用过科幻、喜剧等元素，而在电影《消失的人》中，程伟豪把他擅长的悬疑放置在家庭日常中，这是一个发生在居民楼的日常场景中的多线叙事谜案。 映前，娱理工作室对话程伟豪，这位在悬疑惊悚赛道深耕十多年的导演分享了他再次征服观众的方法论。

陈思诚，执导《唐人街探案》系列，监制《误杀》系列、《消失的她》等，无疑已成为国内最高产、且票房最高的电影创作者之一。他是一个创作集体的核心大脑，也是一家制作公司的掌舵者，有人说他聪明，懂类型，懂市场，也有人说他是“精明的产品经理”。 这两年电影市场冷清的时候，开始有声音说“档期需要陈思诚”。当曾经的电影巨头公司一个个销声匿迹，有人从“质疑陈思诚”到“理解陈思诚”，目标是“成为陈思诚”。 但在这个五一档，陈思诚变了。他带来了一部看片名甚至不知道是讲什么故事、什么类型的电影，他放弃了得心应手的悬疑、犯罪类型范式，在生活流叙事中，看着看着，发现他这回讲的都是掏心窝子的话——表层是关于生命，底层是关乎“电影的生命”。 相比之前的重工业制作，这部《10间敢死队》更轻巧，更私人，但也更冒险。因为坚持起用电影圈新人主演，面对资方的犹豫，陈思诚说，“要给有潜力的青年演员更多机会”，他选择独自扛下投资风险，用“从心所欲不逾矩”的姿态，重新校准了自己与电影、与时代、与观众的关系。

今年春节档，王丹妮是《夜王》中风情万种又很会撒娇的COCO，而在五一档，她又成为《寒战1994》中的社团话事人阮若兰，银幕上难得一见的女性黑帮大佬形象再次牢牢吸引观众的注意力，身高178的王丹妮用飒爽的气质、利落的身手，赋予这个角色女性Alpha的质感。 在与娱理工作室近3个小时的对话中，王丹妮非常坦诚，就像闺蜜聊天一样，什么都能问都会答，无论是在职场和爱情中受过的伤，还是从童年和家庭中汲取的能量，她都娓娓道来。 文章开头那句差点影响她人生走向的疑问，王丹妮在说完后，立刻补充了一句：“我不是在说他坏话，其实我很感恩之前所遇到的每一个人，因为他们都让我学到了很多，没有这些经历我就不会成为今天的王丹妮。” 十几年前，王丹妮刚到欧洲当模特，有一次迷路了三个小时才找到面试的地方，作为最后一个完成了面试的人，王丹妮当时只有一个感受：地球是圆的，我总会走到我要的目的地。 28岁出道或许有些晚，但总会到达目的地，真正的港女精神就是无论何时，都不要太早放弃自己。而沿途的那些经历，铸就了一个有故事的人，也为大银幕贡献了一张有故事的脸。

在参加完《寒战1994》的两场首映后，娱理工作室认为答案是否定的—— 《寒战1994》和《寒战1995》两部连拍，我们至少还有《寒战1995》可以期待，这一部《寒战1994》草蛇灰线，把1994年的往事铺陈开来，像一道美味的头盘，相信《寒战1995》会是一道很夯的主菜； 《寒战1994》拍摄的是《寒战2》的前传，把故事往前说，启用了吴彦祖、刘俊谦、王丹妮、廖子妤等中生代演员，周润发梁家辉在首映礼上相约拍到100岁，和郭富城一起表示要为电影工业的薪火相传做贡献，《寒战1994》就是交接与传承的现在进行时。 《寒战1994》上映之际，新浪娱乐娱理工作室对话这个超级剧组的掌舵者导演梁乐民，聊聊这个更年轻的“寒战宇宙”。

在36岁这个本命年，港漂14年的廖子妤终于被奖项认可，也被更多人看见。现在，我们一起认真认识一下这位新科金像奖影后。

电影产业正站在一个新旧交替、混沌与希望并存的十字路口。五一档的热闹，会是新篇章的开始，还是“最后的疯狂”？

《寒战1994》上映之前，新浪娱乐娱理工作室对话这个超级剧组的掌舵者导演梁乐民，聊聊这个更年轻的“寒战宇宙”。

进组拍摄没过多久，万茜就被张永新导演的严谨“震撼”了：那是一场码头的戏份，镜头只是短暂扫过一张小摊桌面，拍完我听见导演在对讲机里说，“桌子太干净了”，摄影指导文杰哥说，“撒点酱油。”在画面中的所有人都有自己的行动线，有抢票的、丢孩子的、买不到票焦急等待的、为生计奔波发愁的，每一个身影都在戏里，共同构成了真实可感的时代氛围。0.2页纸的码头戏份，我们整整拍摄了两天。 据万茜回忆，在《八千里路云和月》参与拍摄时，她参与主演的《玫瑰的故事》开播，各种商业合作、活动邀约纷至沓来，但是很多工作都她和团队推掉了，“我想更专注地投入在丁玉娇这个角色上。这一点我和我的团队有明确的共识：对一个演员而言，好角色、好创作、好作品，是比收益更珍贵的财富。”

爱奇艺首席内容官王晓晖曾表示：“综艺是（AI时代下）最难攻克的堡垒。”相比被AIGC深入渗透的剧集、动漫，综艺更像是一位还在坚持“手搓”的老师傅。它是影视项目中唯一一个不依靠剧本、无法精准预测的内容产品，每一秒的意外和情绪都来自真实的人。所以王晓晖也用“躺赢”来形容综艺，“品牌广告会强势地回归这个真人阵地。” 一个行业共识是，自2021年开始，综艺行业的问题大多集中在招商层面。没钱、难以立项，是摆在每位创作者眼前的首要难关。因此，当商业模式和生产逻辑没有迎来颠覆性转变时，AI对综艺的影响暂时有限。 但是，随着和多位不同岗位的业内人士交流，新浪娱乐娱理工作室发现AI的崛起也给综艺行业带来了一些意想不到的变化。其正在从更细微、更具体的层面，重塑着综艺的团队结构、制作成本，乃至广告金主的身份转换。

新浪娱乐娱理工作室找到了三位AI导演，他们供职于IP打造和运营为主导的AI制作公司大智作科技，和传统广告公司转型为AI内容公司的与光同尘，燕子有着丰富的影视行业工作经验，曾教授胡锡进如何使用AI工具，是一名成熟的AIGC导演；孙烁琦则是代表着刚毕业就进入新兴行业的学生们；小光（化名）则是已经有了成熟作品的AI广告导演。在他们看来，传统影视行业的转型，还有很长的路要走，AI技术的发展更会带来无限可能。

新浪娱乐娱理工作室和导演易小星深入探讨了这五个问题—— 1.AI达到电影的工业级别要求了吗？ 2.从演员到幕后，AI会取代真人吗？ 3.行业的护城河在哪里？ 4.AI能带来更多年轻创作者吗？ 5.AI之外，我们还在焦虑什么？

“浪姐7”将真人秀环节也纳入直播范畴，催生出上述不断发酵的热搜话题。热闹之余，新浪娱乐娱理工作室更关心的是： 看似“失控”的真人秀直播，要如何安稳把控？ 节目组与艺人之间，会不会产生信任危机？ 未来，各家平台会进入“真人秀直播”时代吗？ 带着这些问题，我们和中国传媒大学网络视频研究中心研究部主任、多档头部综艺节目总策划和总顾问周逵教授展开了独家对话。