获今年奥斯卡提名的日本导演滨口龙介这几年备受瞩目。2011年至2013年间，他和酒井耕一起，拍摄了反映311东日本大地震亲历者的“东北纪录片三部曲”。滨口的导演生涯并非从灾难纪录片起始，但这是他创作道路上一个重要的转折点。借由滨口的这种记录，或许可以帮助我们思考近来对于灾难报道伦理的问题。滨口说过，是这些在镜头前对话的海啸亲历者，让他感受到了一种难以言表的生命力，而他想在日后的虚构作品中依然延续这种对话性。本期就让我们从滨口龙介的灾难记录出发，步入他穿梭于偶然与想象间的电影画卷。本期精选文稿已发布在「各站停车」公众号，欢迎点阅：“冉冉升起的滨口龙介：从灾难记录出发，寻找「对话」的生命力”。

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| 本期你将听到
Part.1  滨口龙介的灾难记录
04:05 滨口龙介的基本信息
06:10 “东北纪录片三部曲”突破了灾难纪录片的印象
09:40 在对话中拷问亲历者，何为故乡？
12:30 故乡，是记忆被灾难带走后重新发现的那个地方
13:00 灾难记录中的叙述伦理问题：招募受访者的方法
15:30 记录与遗忘的辩证法：记录可能不意味着重新记忆，而是选择遗忘
17:10 灾难记录中的媒体信源，记录者的自我约束

Part.2  对话的生命力
19:30 实际意义上的“对话”，抽象意义上的“对话”；日语词“交通”与对话的关系
23:30 滨口电影中的两种“工作坊”：1.作为现实场景的工作坊；2.作为电影方法论的工作坊
28:00 滨口电影方法论--本读：不带预设地读剧本
35:20 生命力：通过自我意识之克制，发现身体之本真
39:00 文本、对话与生命力
44:00 滨口的地理学与都市性。简介一本书佐藤忠男的《电影中的东京》
48:00 滨口的电影情节，像中国画中的散点透视

佐藤忠男：《电影中的东京》，上海人民出版社・光启书局，2021年