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0止庵：其实《停车》这个片子，我觉得它有一个灵感。其实我不想做那个一本正经的那种影评，我也不会，（我们从创作角度聊）。（《停车》）那个来源，应该就是停车这个事儿。就是停车，车被别人堵了，他自己没有办法把车开出去。来源应该是这么一个事情。
窗前伞：我是觉得《停车》让我觉得最有意思的地方，就是我认为钟孟宏他所有电影都有的一个点，就是恶趣味。我觉得《停车》是恶趣味比较多的一个电影，就是他看上去特别好玩。
止庵：对，很多。包括煮的那鱼汤、理发师是黑社会的人，裁缝和色情场所等，确实这些片段都挺好。
止庵：这个电影它有一个巧合的问题，这个主人公有一个心理依据，我能理解就是他不太愿意回去见他的这个妻子，他其实是逃避。从他编这片子，就要给人物设一个基本心理机制，这个机制是来自于他不愿意见。就因为这个，拖延。我觉得有的地方有点过，就是最主要的、也是这片子一个精彩的地方，但是它也是有问题。就是开始误认为是他儿子回来了，这一家人的这个关系，这也是这个戏的最主要的一个关系。就是他第一次他去，是因为人家说车是那家人，他去了，人家误认，把他给认错了，（后来）他再回去。这我觉得这地方有点牵强。
窗前伞：而且他把他那个孩子接走了，就是他也让他接走了。我不太信。
止庵：这是一个目的，是因为他要来解决他们家的问题，他跟他妻子的心理依据，他妻子不是生不出孩子嘛，所以他就直接抱回家一个孩子，但这个也是有点生硬。
窗前伞：对，就是觉得很生硬。
止庵：确实，他的这个片子里边，这个地方是有生硬之处，但是你从情理上来讲，它也不是完全说不通的，因为他们家的问题就是缺一个孩子。具体的行为之间，它还是得有一种情理，就包括情和理了。不是说更合理就是更紧密的，那种就是排他性的一种因果关系。就是他必须得是只能如此，不能是或然如此。因为或然如此的事情，我觉得都是有一点点的牵强。现在就是这几个环节里，那个或然如此的东西太多了，包括那个理发师，实际上是一再去这个地方。人物的拖延是合理的，但是你把它拖延到超过这个人物那个心理机制的承受度，或者说它的那个限度那个超过，我觉得（不）对。
窗前伞：我感觉这个电影应该是这么说，“停车”，这是他创作的出发点，然后他讲“停车”，讲的其实是“逃避”。就是“我”一直被停车，“我”一直开不出去。其实他要是真想走，他一开始就可以打个的（士）走。后面从这个人，然后牵出了这个台北夜晚的其他小人物一些面向的故事，我有一种感觉就是这个夜晚像一个梦，我会想到那个伍迪艾伦的《午夜巴黎》，这个点像“午夜台北”。刚刚我说特别好玩的地方就是那些恶趣味，我觉得那个恶趣味的东西，其实是我觉得钟孟宏挺有意思的点，就是他在直面自己的趣味。其实钟孟宏有两个点，一个是恶趣味，一个是黑暗面，黑暗面是贯穿了他所有的电影的，这个恶趣味你会看到后面（的电影）你会觉得这个恶趣味在减少，我觉得《停车》是把恶趣味发挥到最多、最极致的一个电影。说（这）里面打动人的地方，就是比如说我会觉得里面最坏的那个角色不是那个大宝，就是那个戴立忍演的那个角色，他对李薇的控制，对她当众羞辱，但是你会发现他跟那个纳豆（就他的小弟）的对话，就是让人知道他好像也是为了生存，他白养着自己的那个兄弟15年。你一开始很讨厌他，很恨他，怎么可以对一个女孩子这样？但是那一刻你会觉得，噢原来他也有他好的一面，这就是我很喜欢钟孟宏的地方。就是在这个电影里，每一个人物都会有两个面，一面你觉得他还挺好的，一面你又觉得特别不喜欢、看不上。小人物就是这样，有很明显的优点，跟很明显的缺点。
止庵：另外他这个片子，我觉得特别有意思，当他突然出现这个中国东北这个地方的时候，我觉得特别好玩，就是他这片子其实完全可以不必拍这部分。这个叫李威？就是他的来历其实可以不拍对吧，他就这么拍了，那我觉得是他这个片子
窗前伞：怎么说？
止庵：就是这个，他突然局面非常大，我就不从这讲起，我就从那个人的来历讲起。其实那个人来历不重要。从后面看李伟这个人，根本就不重要，什么作用也没起，但是我就从这拍起，我就愿意从这拍起。那个裁缝的这个故事其实也没有太大重要，但是它实际上这故事就是四个以上的故事。第一个，是张震这个角色跟他太太的故事。第二个，是那个被枪毙的那个人，还有他的孩子和他的一家的故事，包括他那封信，这是一个故事。李威整个来历的故事，还有这个裁缝和父亲这个故事。这个片子，他就把这四个故事给你。其实如果我们从创作角度来讲，比方停车，我们会限制在“停车”这里。张震的故事比较好，张震和那个被枪毙的人，故事也还可以，因为张震给他念了那封信。那个裁缝的故事，这个实际上已经有点远了。李威这个故事是非常难的，这个电影在他拍第一部的时候，他就就放得这么开。你始终被他“停车能不能开走”这件事打扰，这个故事很松散的，这就是悬念。其实我自己写这个《受命》，我当时就是这么想，就是只要有“报仇”这悬念，我就可以想写什么写什么。因为有那个悬念在那搁着之后，它就有一条河，还有那河道的方向，这中间有什么东西往里流，什么东西往外，他就都无所谓，只要那个方向在，我当时觉得他就可以这么写。
窗前伞：是，而且他借自己“停车”的张震这个角色，由此他讲了别的角色，那那些角色，就像您说的，他本来其实可能不必要讲的，但是他讲了。你说扩充也好，或者说，这就很真实。你会觉得这个人，好像真的有这些故事发生在他身上，就是比如说连那个蛋糕有没有精神，那个他也都。
止庵：那个蛋糕可以附在他跟妻子的故事，其实那也是一个故事。那个卖蛋糕的那个做蛋糕的女老板，但是他在每一个地方他可以荡出去，所以我觉得他这个片子的好处就是，他第一部电影本来明明是一个情节片，他居然就把它给弄成这么一个网状结构，尤其是这个李威的故事，是从打东北那个时候开始拍，从他们的下岗开始拍戏，那这个故事就确实是比较大了。
窗前伞：我觉得最好的地方,可能就是它像您说的网状，我会觉得是“走神”，就是我允许。
止庵：他其实跟妻子见面的事越来越成为一个几乎遥不可及的事了，你这个观众的悬念就在那搁着，有这个悬念在，你就可以不在这个悬念里面去讲事情，可以讲悬念以外的事情，因为那个悬念存在，这也就是我对这个片子最大的那个喜爱就是在这。在叙事上，他比他后来《阳光普照》《一路顺风》《第四张画》和这个《失魂》，甚至包括《瀑布》是稍微密的一个故事，就是枝杈比较少的一个故事，但是他都不怕。这个人对于结构上有一种自信，刚才说是有些小问题，但是他在这些故事，他放进去的这个，体现他一种自信。这个自信就是就是我不怕这个节外生枝，就不是把一棵树都修剪的，他真的不怕这个事儿。
窗前伞：对，就是我好像真的去台北的夜市走了一趟，然后见到那谁，又看到那谁，我觉得它还是有一种人生的味道在里面的。这个还挺好的。这一期就到这里，谢谢大家收听。我们下期再见。
