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5窗前伞：如果说创作者，他有一个创作生涯的话，前四部跟后两部是不是可以划开的？
止庵：对对对，应该是正好就是这个问题，前四部其实基本上是一个（生涯），但是往后看，有些因素，甚至《停车》《一路顺风》跟《阳光普照》之间是有一点点关系的。它背后都是有一个类似凶杀这样的故事，像这个《第四张画》跟《瀑布》之间，有一些情感之间的这个关系，还有比方说《一路顺风》里的这个老许跟他的太太关系，和后边两部电影里的爱情故事之间它也是有关的。
窗前伞：就我想问您，就是说您刚才说它是有关的。那为什么我们可以说前四部跟后二部可以画一个分界线，就是为什么您觉得是前四部跟后两部有什么区别？因为我看到蛮多声音在评论说，后两部怎么样，前四部怎么样。不同的选择，然后您刚刚也说可能更喜欢《阳光普照》和《瀑布》，我本人也是更喜欢。
止庵：我觉得是这样，就是后两部更圆融，就是其实它这个技巧的成分，尤其是这个瀑布，技巧的部分不是特别多，而且《瀑布》更不像一个故事。前面那个呢，其实还是有传奇性。
总的严格，连传奇性都没有，《阳光普照》可以说其实是有一个传（《医生》）。咱们可以先说《阳光普照》，然后咱们再回过头说这个问题好吧？《阳光普照》这个故事，如果没有他这个哥哥自杀这事儿，这个其实就不是个好电影。这个电影核心的东西，如果是《阳光普照》，它其实是有点危险性，就是他看到金毛这个人回来，这个金毛这头一眼，然后他那个同学叫什么？
窗前伞：刘冠廷演的菜头。
止庵：菜头回来之后，不断地来找他，我就已经想到肯定他父亲得把他杀了，他开始一两次我就想到，还没到他父亲去找那个菜头的时候，我已经想到他父亲会把他杀了。
窗前伞：所以我有一个问题在这个地方，就是他哥哥死后，后面这个菜头一次又一次来找他，然后他父亲把他杀掉，您认为这个从创作的想法来说，您觉得是更高级的吗？或者是有没有别的处理方式会更好的？
止庵：我跟你说的是这样，就是他父亲把他这人杀了，我认为他就是接近一个俗套，这个东西就是说它肯定是这么处理的。
窗前伞：那有别的方式吗？我当时一直在想有没有别的。
止庵：基本上没有太多的方式，除非要么就他（菜头）把他杀了，他不杀是不可能，就这故事他不能再犯罪，这个是前提，我已经想就是现在这些人物每个都有设定。这第二个儿子他肯定他不能再犯罪，这个故事是肯定的。
窗前伞：明白，这个我也确认，我也是这么想。
止庵：唉，他如果再犯罪，这个故事就是一个特别差的部分。菜头这个等着跟他爸爸在那个阳台上说话的时候，我就知道菜头这人是有依据的。他之所以前面写那么多。你看就是我就说当时为什么前面那个时候那边没有钱，结果你这边不去帮忙，那他就逼着那最后那房子就卖掉了。
窗前伞：对，被收走了。
止庵：对，菜头阳台上说的就是这一段，自从有了这个戏之后，就想菜头他不可能良心发现，或者说他这个“良心”，就是他这个“恶（读四声）心”就是“良心”，所以他不可能再有一个“良心”了。他所有的“恶”背后都是有个“善”，就是他这么做是有道理的，他有他的道理，这个道理不可能改，所以这件事也不可能是个大团圆。只能是他父亲把他除了，要没有，（就是）他妈把他杀了。你还有一种可能：他妈出面把他杀了。但是他妈这个前面设定不太像是这么一个人。所以这个事情，我在看电影上看到一半左右的时候，就是从菜头出现不久，到他跟阳台说他父亲肯定得上。他这个处理，他怎么把这事说出来，什么时候，（这个）创造力其实是很大的。一个东西是在你表现力，甚至究竟你怎么表现？如果你先写他把他杀了，这个故事就是一个俗，他这个电影就垮了，一直到他这个母亲说，“你有什么能力，你的儿子你从来不帮，你驾校的你有什么能力”，说说说，他突然说“这个我就帮、我做的”，“我根本不想说的事儿，可是你给我逼到这程度，我说了”。这整个把这事反过来了。
窗前伞：这个地方就是把它设置得很好，还有这个地方您记得吗？他这里同时来进行的是，阿和得知菜头不会再找他，他被别人抓进了那个小黄包车里。我们以为是阳光了，可是转眼又进入这个黑暗。
止庵：对，然后又给他从车上扔，就说他已经死，他不会给你（找麻烦），然后把钱还给他，给他从车扔下来了。所以他这个地方就是说，钟孟宏他有这能力把这么一个俗套的东西，或者说就是我们预料之中的东西，他能处理的这么出乎意料。他父亲说我始终只有一个儿子，他当这个大儿子活着说，我有一个儿子。等待儿子死了，我还说“我有一个儿子”，那就是这是我最后的一个东西，我不能失去。这个电影对我来讲，就是两个东西，一个就是前面包括砍了手之后，这个住在监狱里边，他去监狱，然后那个人来找他。这就是那个菜头来找他，这都是别的电影。这种东西我看了多少回了，就是《阳光普照》这个核心情节，不是个多了不起的情节。出来做一个小本生意，然后现在在超市工作，又在那洗车厂，这都不是什么了不起的事。起码欧洲很早就在电影、小说里就写这种东西。
窗前伞：噢对，您刚刚说这个，我也想到说他处理得很好的，还有一个点，就是那个菜头，不是他去找那个阿和的时候，抽烟，把那个车弄得有味道嘛。然后阿和就跟他说，你不要在那个车上抽烟，恰恰就是他下车抽烟才给了他爸这个机会杀他。
止庵：对对对，就是回过头看，也许这个菜头不把这车弄坏，也许他把这钱取回来，就到此为止了，有这种可能性，你明白意思吗？就是他有了一点点同情之心、恻隐之心。但就是因为这原因，他被撞死了。这个地方可能是人物的命运，本人有个小转机。
窗前伞：有可能，出现这个转机，你有这么一个可能的时候，我会觉得这个会让你在看完电影有更多的意味。
止庵：对，这个是我觉得是。包括他这个孩子开始不学好，然后关在监狱里边，一直到这到他放出来，然后他有个女同学后来变成他太太。这个事还是挺好，很重要，因为这个事情使得他后来努力做好人，他是有一个道理的。就是变成父亲了。说到我自己的书，我始终认为（那天我跟姜文也谈这事），就不怕写一个别人写过的故事。其实就是你怎么写得好？这个地方就是很明显，为什么要给他加一个太太，又加一个孩子，就是你使得他必须得做成这么一个人。现在他有家了，而且他又跟他这父亲不和，他又从家里搬出去，他自己单独过。他整个得承担这一家人，这个使得他最后就是他要学好，他不能够跟这个菜头同流合污，这就使人物非常充分。
窗前伞：对，但是我又有一点点苛刻，就是我总觉得下半部分对菜头的过去或发生在这个人物身上的一些事，我总觉得希望他多讲一点。
止庵：我觉得有那句话，就是阳台上跟他说他奶奶那个遭遇，这个主人公有了太太、有了儿子，这都使得他整个就有依据。它不是一个简简单单的说，把他给拉回这个黑社会，是我有一种恨，“欠我东西太多”，按理说咱们前面讲的这个事儿是菜头去砍的，人家这个手，他开的摩托车去，是菜头帮他出头砍的，可是我一直觉得菜头的恨意从哪来的呢？所以加那泼粪的一大堆，就是为了这个东西，就是菜头这个恨意的来源。
窗前伞：对，而且他们在车上他也说了，说他去砍这个黑轮，就是因为阿和说了一句“我被他欺负了”。
止庵：我觉得这都这个不能（算）是一个义气，但就是咱们俩共同做这事儿，我家里被变成这样了，你们家是完整无损，你们虽然他哥死了，但跟这没关系，就你们家里没有（事），我家里不行，这个事产生的这个恨意，我觉得是很重要的一件事。
窗前伞：包括他在路上遇见他，然后他妈告诉他说，那是阿和的妻子跟孩子，这个我觉得对他来说，应该也是心里有震撼到的，就是说，“哇怎么跟我这么不同”。
止庵：所以我们可以说，菜头这人已经走投无路。你有路我没路，所以我觉得这部分处理得挺好，但是这更好的部分不是在这，这是在。
窗前伞：前半部分。
止庵：就在他哥哥这个故事，这个阳光普照，其实电影真正的主人公是他爸爸，真正的核心人物是他哥哥，如果他哥哥活着，他爸爸绝不会为他这小儿子去把人撞死。
窗前伞：是。
止庵：等于他哥哥死了，这小儿子放出来，他爸退而求其次，就次到不能再次的时候，这一点你不能再给我夺走了。有一个网点开枪，电视（上）照的，他能看那背影，他知道这是他的（儿子）。这事情非常重要。这个电影其实是讲这兄弟两个人，等于是在父亲心里边一个一个交替、交接，就是一个前赴后继的故事。
窗前伞：嗯，说到这个，我想要说我看到这个《阳光普照》，它的英文名翻译是《A sun》（读音也同“A son”），就是“一个太阳”，也等同于“一个儿子”，就等同于他在片子里面的那个回答。然后我就在想一件事，就是好像钟孟宏的这几部电影里，要不就是“缺席的父亲”，要不就是“不合格的父亲”，其实就父亲对孩子的在一个家庭里的这种（影响），所以我想（问）您怎么看这个父亲？
止庵：这父亲就是所有的感情是隐忍的，其实父亲这个角色，说实话我也不觉得他特别地出奇。只是当导演、编剧都把这人物体会到极深之后，他就把这人物写好了，写对了。这个没有什么不得了，就是一个自己非常不成功，然后寄希望于（儿子），特别驾校做了一本一本那个什么册，就给我送，都是空白的。有一个孩子不争气，那个孩子我不要，我就要这一个，然后这个孩子死了，就逐渐、逐渐不情愿得转（移）。那这第一个可以说是爱，第二个可以说是保护。
