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一、盛唐的张萱和稍后的周昉
表现贵族妇女的仕女画 >>在初唐已有发展 >>进入盛唐后成为人物画的主要画题之一 >>现实人物的写照，社会审美时尚的反映
（1）张萱 >>盛唐宫廷画家 >>工画人物 >>以善绘仕女、婴儿而名冠当时 >>题材为贵族游乐生活 >>上层妇女的姿容情态，宫廷冷落寂寥的凄凉情调
>>《虢国夫人游春图》>>杨贵妃之姊率众人游春 >>无背景描绘 >>通过构图与人物形象等来表现游春主题
>>《捣练图》>>三组人物 >>唐代贵族妇女从事制练劳作 >>构图完美 >>人物动作协调、姿态优美 >>细微动态生动传神 >>充满生活情趣
>>张萱两幅作品 >>线条工细劲健、色彩富丽匀净 >>面丰体肥的贵妇形象 >>典型的盛唐仕女造型风范
（2）周昉 >>继承并发展张萱的题材风格 >>“衣裳劲简、色彩柔丽”“以丰厚为体” >>《挥扇仕女图》《簪花仕女图》>>宫怨题材仕女画
>>“水月观音”形象 >>具有浓郁世俗气息 >>似人间仕女的观音形象 >>宗教绘画世俗化的典型代表 >>为“周家样”
二、唐墓壁画中的仕女画形象演变
唐代墓室壁画中仕女画 >>四个阶段
（1）初唐前段 >>面目清秀、体态匀称 >>质朴清新、流行条纹裙装 >>衣饰线条简练 >>真正的唐风尚未形成
（2）初唐后段 >>面容丰润、躯体修长、有少数略丰满者 >>追求唯美、轻盈灵动>>永泰公主李仙墓仕女壁画为唐代仕女画的典范
（3）中唐至盛唐阶段 >>颜面饱满、体态丰肥 >>大髻宽衣 >>情态浓丽富贵 >>张萱、周昉
（4）晚唐阶段 >>面丰体肥、近乎臃肿 >>发髻蓬松、衣饰宽大 >>浓艳富丽、情态慵懒闲散
