唐代花鸟画：薛稷、边鸾 五代花鸟画：西蜀黄筌、南唐徐熙

1. 北宋初宗教人物画 2. 北宋中期“白描” 3. 北宋后期减笔人物画 4. 两宋风俗人物画（《清明上河图》） 5. 两宋历史故事画

北宋初：李成+范宽 北宋中期：郭熙 北宋后期：小景山水+米氏云山+青绿山水 南宋：南宋四家（李唐+刘松年+马远+夏圭）

一、隋唐山水 ·青绿山水（展子虔、李思训、李昭道） ·水墨山水（王维、张璪） 二、五代山水 ·北方山水画派（荆浩、关仝） ·南方山水画派（董源、巨然）

* 北宋郭熙 >>山水画创作经验总结和规律方法 >>由其子郭思总结而成 * 分六节 >>序言、画意、画决、画题、画格拾遗、山水训 >>山水训为全书精华 * 山水“三远透视法” >>“高远、深远、平远” * 代表北宋中期山水画理论研究的水平 >>中国山水画进入成熟期的标志

米芾、米友仁父子介绍➕米氏云山的意义特征

分两部分 一、盛唐的张萱和稍后的周昉 * 表现贵族妇女的仕女画 >>在初唐已有发展 >>进入盛唐后成为人物画的主要画题之一 >>现实人物的写照，社会审美时尚的反映 * （1）张萱 >>盛唐宫廷画家 >>工画人物 >>以善绘仕女、婴儿而名冠当时 >>题材为贵族游乐生活 >>上层妇女的姿容情态，宫廷冷落寂寥的凄凉情调 * >>《虢国夫人游春图》>>杨贵妃之姊率众人游春 >>无背景描绘 >>通过构图与人物形象等来表现游春主题 * >>《捣练图》>>三组人物 >>唐代贵族妇女从事制练劳作 >>构图完美 >>人物动作协调、姿态优美 >>细微动态生动传神 >>充满生活情趣 * >>张萱两幅作品 >>线条工细劲健、色彩富丽匀净 >>面丰体肥的贵妇形象 >>典型的盛唐仕女造型风范 * （2）周昉 >>继承并发展张萱的题材风格 >>“衣裳劲简、色彩柔丽”“以丰厚为体” >>《挥扇仕女图》《簪花仕女图》>>宫怨题材仕女画 * >>“水月观音”形象 >>具有浓郁世俗气息 >>似人间仕女的观音形象 >>宗教绘画世俗化的典型代表 >>为“周家样” 二、唐墓壁画中的仕女画形象演变 * 唐代墓室壁画中仕女画 >>四个阶段 * （1）初唐前段 >>面目清秀、体态匀称 >>质朴清新、流行条纹裙装 >>衣饰线条简练 >>真正的唐风尚未形成 * （2）初唐后段 >>面容丰润、躯体修长、有少数略丰满者 >>追求唯美、轻盈灵动>>永泰公主李仙墓仕女壁画为唐代仕女画的典范 * （3）中唐至盛唐阶段 >>颜面饱满、体态丰肥 >>大髻宽衣 >>情态浓丽富贵 >>张萱、周昉 * （4）晚唐阶段 >>面丰体肥、近乎臃肿 >>发髻蓬松、衣饰宽大 >>浓艳富丽、情态慵懒闲散

宋辽金元花鸟画： 1. 北宋初（黄氏体制） 2. 北宋中后期（崔白+赵佶+文人画文同苏轼） 3. 南宋（法常+扬补之+李迪） 4. 元代初（管道升+李𧗤） 5. 元代中后期（画竹与墨梅画家）