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0元朝是蒙古族入主中原建立的少数民族政权，在这种情势下有的汉族文人如赵孟頫选择入仕，也有的选择隐逸生活，寄情山水之间。在元代后期画坛上，影响最大、最活跃的是江浙一带的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，后世推崇他们四人的绘画最具文人画精神，称为“元四家”。
《富春山居图》是黄公望晚年为他的友人道士郑樗（无用师）所绘，画的是浙江省富春江一带的景色。全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，是黄公望晚年山水画的杰作。
黄公望（1269—1354），字子久，号一峰，大痴道人，常熟（今属江苏）人。擅画山水，多描写江南自然景物，以水墨、浅绛风格为主。他热爱写生，喜欢到大自然中对景取材。遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年定居富春江畔，在这里度过了他人生最辉煌的时期，并留下了一大批杰作。《富春山居图》全卷长两丈有余，费时三年，至85岁才完成。此画诞生以后，历代藏家都视为至宝。清代收藏家吴洪裕弥留之际，甚至要将这幅画烧掉以带入阴间。幸被吴家后人从火堆中将其抢救出来，但画还是被断为一长一短两段。较短的起首一段，现名为《剩山图》卷，藏于浙江省博物馆。本幅是较长的后段，又名《无用师卷》。这半幅长卷六米有余。
开卷描绘坡岸水色，远山隐约。山水以干枯的线条写出，浓淡相破，变化自然。远山及汀渚以淡墨抹出，略见笔痕。山峦连绵起伏，群峰争奇。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭。水中则有渔舟垂钓。树干或两笔写出，或没骨写出，树叶变化丰富，墨色干湿交融。山淡树浓，随意柔和。
画中多用披麻皴法表现山石树木的质感，黄公望的披麻皴法在董源、巨然的基础上更加简化和自由多变，更利于表现千变万化的山石。用笔干湿交错，灵活而生动地表现了江南山峦质地松软、平淡秀逸的特点。全图用墨淡雅，仅在山石上染一层极淡墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙洲、波影，浓墨仅在点苔、点叶时用上，但已足够醒目。
大片的空白是本卷画的构成特色。黄公望一改宋人“深远”的全景式构图，以平淡宽广的“阔远”代之，将人引导向“远”和“淡”的审美境界，这也更符合山林隐居之士的精神理想。也正是这一“阔远”使宋画完成了中国山水画的又一次变法。
此画境界开阔辽远，简洁清润。整幅画卷呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色，“景随人迁，人随景移”，步步可观。当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》中的画意诗情。
