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0元四家中年龄最小的一位是王蒙（1308——1385），因曾在浙江余杭黄鹤山隐居了很长一段时间，自号“黄鹤山樵”。王蒙是赵孟頫的外孙，外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。但王蒙的面貌，与赵孟頫相去甚远，有其鲜明的个人特点。《青卞隐居图》技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，被明董其昌推崇为“天下第一”。
《青卞隐居图》在狭长的画幅内，表现出了卞山从山麓至山顶的雄伟奇特的景象。自山脚至峰顶，采用“之”字形取势，气势撼人。画面下段，山脚怪石嶙峋，溪流潺潺，树林中有一人执杖而行。林立的树木布满画面下方1/3的空间，林间一条小路蜿蜒而上，曲径通幽。中段，山峦起伏变化，山势逶迤而上，山间林木茂密。山坳深处隐约可见有茅屋数间，屋内有一隐士正抱膝而坐。
画面上段，危峰耸立，雄奇秀拔，表现出"可望不可攀"的险峻之势。山峦的起伏变化虚实相间，形貌怪异的山头交错出现在观者面前，给画面带来奇异的动感，仿佛山如游龙扶摇而上。
王蒙的作品通常都构图饱满繁复，山峦顶天立地，间以溪流、奔泉、云霭穿插，布局十分复杂。在山石的表现上他发展出了解索皴和牛毛皴，配以渴墨苔点，层层密布，营造出山中植被丰茂的苍茫之感。
王蒙的解索皴由董源的披麻皴发展变化而来，因笔法线条似解开的绳索而得名，呈上紧下松或者上松下紧之状，用于表现大块的山体，在《青卞隐居图》上部的山石中就充分地运用了这种皴法。牛毛皴又是从解索皴发展而来，顾名思义，其用笔细如牛毛，将山顶、山崖、山壁反复皴擦，纵横交错，杂而不乱，密而不闷，浓淡交替，在解索皴描绘的山石上叠加使用，使画面层次更加厚重多变。最后用焦墨点出苔点，在多样的皴法基础上丰富了画面的点线构成。
“元四家”中，倪瓒与王蒙一简一繁，形成了强烈的对比，但这种繁与简只是一种表面的差异，其本质是殊途同归的。清代钱杜云∶“云林似简而繁，山樵似繁而简。”
王蒙的一生一直处于“出世”和“入世”的纠结与矛盾中，所以他的山水画有着浓重的隐逸情节。本幅所绘的卞山，本是王蒙家乡浙江吴兴的一座普通的山，但在王蒙笔下，却成了一种隐逸的精神归宿的象征。《青卞隐居图》的山水形态布局在真实的自然环境中并不存在，它创造的只是一个视觉幻境，是画家用画笔营造的避世乐园。
此图右上题署∶“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”并有明董其昌在绫纸上题写∶“天下第一王叔明画。此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”
