第二章 第四节 敦煌绢画对中国传统绘画的影响

• 在英国研究绢画时，我发现其中有一些技法现在失传了，特别是在民族审美上的丢失——没有了那种“跃然纸上”浑厚亮丽的神韵。在技法上最重要的就是对色彩塑造的“写”法的丢失，现代人会用平涂法和晕染法，缺乏塑造的张力，而“写”法才是中华民族艺术最优秀的情感表现手法。

• 敦煌壁画和敦煌绢画的艺术表现形式，在唐代完美地形成了汉民族艺术中的线与色彩表现的最高峰，但伟大的唐代艺术家们，仍然能把握住汉民族对“线”审美的不舍追求，让线的表现始终在画面中保持主导地位，即“线领导于色，色服从于线”。这种表现形式从唐代之后至宋代尤为兴盛，成为一套完整的汉民族艺术语言体系。

01:06 ：绢画本是壁画的衍生品

08:04 ：丰富的艺术表现形式

15:35：绵延千载的文化影响力

永乐宫壁画  元代

法海寺壁画  明代

宝宁寺水陆画  明代