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000:07 阅读文献：话语转向·人性挖掘·时代精神——电视剧《狂飙》的叙事创新表达与传播审思
观点摘取：
情景反讽强化时代批判：
在《狂飙》中，创作者通过情景设定，凸显叙事的悖谬性与荒诞性，从而拓展作品的意义空间。剧中反派高启强让其“女儿”黄瑶学习书法作品，偌大的宣纸上赫然写着“人民公仆”四个大字，但在之后的剧情中，充当黑恶势力保护伞的京海市市长兼市委副书记赵立东的办公室，“人民公仆”的赞誉却赫然悬挂于其办公室内。
关系网络中的权利畸化：
高启强作为市场普通经营者，本应与同为旧厂61街子弟的市场管理员—唐家兄弟形成“强关系联盟”，呈现互助互爱的邻里关系，但唐家兄弟以其身份职位向高启强施压，使得三人关系出现从强到弱的利益转向。在权利主体异化的影响下，高家兄弟滥用手中权力，将本属于人民、造福人民的权利变为为个人牟利的工具，并由此借题发挥、欺行霸市，这使得作为“小人物”的高家兄弟不得不拍案而起、奋起反击以维护自身利益。其次，权利性质的畸化引发戏剧冲突。剧中，高启强多次利用与警察安欣的朋友关系为自己辩护、为他人出头，实为通过警民间的强关系为自身巩固“市场大哥”的江湖地位，其个人视角中权利关系的畸形发育也为之后的情节发展埋下伏笔。
24:18 概括全文要点
-层次感：时空的转换、悬念设置、反讽（人民公仆）
-三幕式时空交错，构建复调式叙事空间：多种叙事体态、微观描摹、多面展现
-人物角色设定的失衡与创新：关系网络中的权利畸化、同感共情下的人性复杂、正面人物设定的扁平极致化
26:00 突发式悬念和期望式悬念的定义
35:55 高启强与安欣对“朋友”的界定存在差异——分道扬镳的起点
38:33 为什么我们会同情高启强？
39:51 扁平人物和圆形人物的定义
42:15 这是一个不赶热度的栏目……
（其实是赶不上！）
43:15 令人抓狂的话音不对，有什么是我不能听的……
45:02 孟德海的“恶”早有端倪
47:40 高启强与安欣的正面对峙
51:00 高启强的伪善：第一次教孩子撒谎
32:43 莽村的故事是多股势力纠缠的
54:09 老默继承了高的鱼摊，成为了高启强的刀
55:00 反派不降智，但各有特点
56:00 李响与安欣的对照关系
李响给安欣留下了警戒，他帮助了安欣成长。
58:23 安欣之所以“安心”
参考资料：
[1]武琦.话语转向·人性挖掘·时代精神——电视剧《狂飙》的叙事创新表达与传播审思[J].当代电视,2023,No.419(03):58-61.DOI:10.16531/j.cnki.1000-8977.2023.03.003.
