拍电影时我在想的事

是枝裕和导演的自叙式作品，以电影创作时间为线索娓娓道来。

这几天我有点纠结究竟是该把《始于极限》的阅读系列继续下去，还是应该继续《追忆似水年华》的朗读。两者似乎都不怎么能让我提起兴趣。

北京今天下了一场雨，于是，我去了一趟书店，在雨后的蓝天下读了《拍电影时我在想的事》。我看的过程很专注，大概两个小时，把自己关心的几部影片相关的内容都看到了，这几部影片是《步履不停》、《如父如子》、《无人知晓》、《海街日记》、《比海更深》。

是枝裕和在书中一直保持着非常谦逊的态度，就像他自己在前言中提到：

“关于电影，我仍然心怀迷茫和踌躇，这样的心情现在依然存在。我并不是纯粹的电影人，这一点即使别人不指出来，我也认识到了。我讲述的电影语言，与以电影为母语的创作者所讲述的不同，是带着电视口音的方言。也就是说，在语法上是不规范的。对电视的养育之情，我心怀感激，也坦率地承认自己“电视人”的身份。与此同时，我对目前所处的环境感到了某种责任。若是被邀请谈论电视，我会积极发言，但对电影始终怀有一定的顾虑。所以从一开始我就决定，在本书中，我不是作为电影导演, 而是以电视导演的身份，通过自己拍摄的作品，从内部视角出发讲述与现今的电影创作以及电影节相关的事情”

从这本书里我才刚刚知道是枝裕和其实一直是处于不自信的状态下，逐步自己的电影实践。作者非常坦诚，在书中提到当记者说“您与小津安二郎很像”的时候，我想“又来了”。好不掩盖那种被当作影子和备份的不开心。可是，他转而继续描述当时的情景，他说：谁知这个记者接着说：“时间流转的方式很像。不仅是这部电影，您的作品能让人感受到时间仿佛转动了起来。不是直线式的，而是循环了一周，来到与先前稍稍不同的地方。这点与小津的电影很像。” 于是，是枝裕和很感叹的这样写道：这真是宝贵的意见。的确，我就是这样把握电影中的时间，而且最终想到达与最初不同的地方。这是为什么呢？或许是因为日本人有春夏秋冬、四季更迭的实感。于是我问他：“这里的人没有时间流转的感觉吗？ ”他回答：“没有，这里的时间是直线式往前的。” 因此说我的作品与小津作品相似，指的不是方法论或主题, 

而是在时间的感受性上相似。在两个日本导演的作品中，欧洲人发现了共通的东西：日本人对时间的感受就像描摹圆圈一样，他们以这种循环往复的思维看待人生，也以这种思维来理解时间。听到这番评论，我开始重新思考自己的电影以及自己身上日本人的特点。从《幻之光》开始，我就一直被说像小津，但是直到此刻才接受了这个说法。

本书是按照作者的创作时间线性讲述的，每一个章节都有对应的作品的幕后工作介绍。透过阅读这些文字，我仿佛又重温了那些喜爱的电影作品，而且，还有了更深入的了解。虽然，这种了解可能会影响我自己观影时候的想象力，但是，能够知道导演当初是怎样想的，又是怎样取一步步完成作品，怎样的平衡资金、时间、演职员合作的种种问题，是一次非常舒服的阅读体验。

如果你喜欢是枝裕和导演的作品，这本书是值得看一看的。

我自己是有一个不负责任的想法：我想把提到的作品都看一遍，然后，把书中的内容和自己的感想分享出来。希望我能做到吧。