55
0A：大家好，欢迎大家收听《晚安·外院》。今晚，推理协会联合复旦大学外文学院日语系将为大家带来《晚安·外院》“寻·真相”系列节目的最后一期：《姑获鸟之夏——虚幻的夏日斜坡》。
A：我是李可儿。
B：我是刘芳菲。
A：《姑获鸟之夏》是日本当代著名推理作家京极夏彦的出道作，在正式开始讲述这本作品之前，我们想先和大家聊聊关于它出版过程的逸事。当时，京极夏彦在写完《姑获鸟之夏》后，准备将其投稿给江户川乱步奖这些推理新人奖。但是当时《姑获鸟之夏》足足写了一千多页，由于篇幅太长，超过了当时任何推理新人奖的字数限制。
B：即使是翻译成中文以后，《姑获鸟之夏》也有五百多页之长呢！
A：是的，于是，他决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读其小说原稿。后来，京极夏彦解释道，会拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的小说，查询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社。尽管当时正值黄金周，出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。没想到讲谈社里正好有编辑在。编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是半年之后的事，于是小说寄出之后便不再理会。结果回应来得出乎意料的快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本小说。
B：此外，还有一个小趣闻便是，在《姑获鸟之夏》出版之后，讲谈社突然注意到，有很多优秀的推理小说，可能由于体裁、字数限制，都无法投稿新人奖、得到出版。于是次年，讲谈社便开始设立没有任何投稿限制的“梅菲斯特奖”，至今已经挖掘了许多优秀的推理作家呢！森博嗣、舞城王太郎、西尾维新这些响当当的名字，都是通过梅菲斯特奖出道的，从这个角度来说，京极夏彦也算是功德无量了。
A：森博嗣是押井守著名电影《空中杀手》的原作作者，舞城王太郎则是前几年评价极高的推理动画《异度侵入》的编剧，而西尾维新，今天已然成为了轻小说的代名词，这么来看，梅菲斯特奖还真是人才济济呢！
B：是的，我们就不再扯开去了，还是来聊聊这本小说本身吧！那这本小说为何会被编辑如此青睐，开妖怪推理之先河，还被誉为是日本推理“新五大奇书”之一呢？在这短短的十几分钟里，不可能将这本卷帙浩繁的奇书完全叙尽。于是在此处，我们便向各位听众选其精髓讲述。
A：首当其冲的，便是京极夏彦出神入化的人物塑造能力。大部分以推理为主题的类型小说之所以没有被纯文学所接纳，其主要原因便是大部分推理小说家在塑造人物时只不过是将他们看成了一种推动情节进展的工具，因此其笔下人物僵硬、扁平无比。但在《姑获鸟之夏》中，我们看不见任何一个作者硬加进来的角色：柔弱但有其灵魂之韧性的久远寺凉子，自卑但真诚的关口巽……每一个人物都是立体的、有骨肉的。接下来，我们将和大家一起欣赏《姑获鸟之夏》的灵魂人物久远寺凉子出场时，京极夏彦对其的描写：
B：“線の細い、美しい女だった。
喪服（もふく）と見紛うばかりの黒紫の小紋。白い日傘。
印画紙に焼き付けられてしまったような無彩色の女。
“那是个纤细、美丽的女子。
一身有如丧服般黑紫色的小纹和服，白色洋伞。
宛如相纸上冲洗出来的黑白美女。
你觉得这段文字写得怎么样？
A：果然是只有京极夏彦才能写得出来的文字呢。在这段文字中，实际上没有对于久远寺凉子的外貌本身做任何描述，而是着重于写久远寺凉子所展现出来的那种氛围。“丧服”、“纤细”、“黑白”这些词，一下子便把久远寺凉子的那种难以靠近、清冷的人物性格详尽地写了出来。京极夏彦在将其作品写“长”的同时，却不靠大量语句来堆叠起人物模糊的形象，他的文字同样也是“短”的，短在文字的锐利、精准。只言片语，人物性格便跃然纸上。
B：确实，这也是京极夏彦备受读者喜爱的原因之一吧。
B：第二，便是京极夏彦故事构造能力之高超。《姑获鸟之夏》洋洋一千页稿纸，结构极为复杂，时间跨度达到了近百年。京极夏彦却在这庞大的故事中埋下了一条核心线索，亦即拯救与真相。在文章中，久远寺凉子曾多次对叙述者关口巽说“私をー助けてください”（请您救我），受到诅咒的传统大家族，深受其害、困于囹圄中的“久远寺凉子”，这个故事也包含着古往今来英雄救美人的文学母题。于是，就像之前千千万万个英雄所为，关口巽便下决心寻找久远寺家的真相，拯救久远寺凉子。然而意志脆弱、性格阴郁的关口巽绝非传统的经典英雄形象。打个不恰当的比方，要说的话，可能他更像塞万提斯笔下的那个堂吉诃德，只有自己的正义、真诚、空想，却没有成为英雄所必备的实力与刚毅。这样的他能够真的找到真相吗？找到了所谓的真相之后，他真的能够凭借真相拯救自己想要守护的人吗？当故事的最后，所有的线索如同蛛网般连接，所有的案件串成一串，最终荒诞如戏剧般的故事的帷幕全部被拉开。在舞台上，我们看见的，便是京极夏彦为我们排练的这场正剧最为震撼人心的结尾。
A：第三，便是京极夏彦作品风格之清新，推理小说的作品内核往往具有恶、人与人之间的误解所造成的悲剧这些元素，京极夏彦的作品当然也不例外。但从其本质上来说，京极夏彦的风格是清新的，并不带着令人丧失对于人性希望的血腥气。恰恰相反，在读完这部作品之后，读者会在心中留下对于那些人物的深切思念。相信许多读者也会像关口巽一样，在自己构建的那条虚幻的夏日斜坡上，深深地为久远寺凉子、为这整个故事叹一口气的吧。
最后，我们也将用《姑获鸟之夏》的结局结束今天的《晚安·外院》，祝大家晚安、好梦。
A：“妻も笑っている。
涼子もここにいれば笑っただろうか。
振り向くと坂の上で京極堂も笑っている。何だ。あいつだって同じじゃないか。
何のことはない。
私はそうして、女達の後に従い、優しい日常にゆるゆると戻る決心をした。しかし、それは涼子との決別ではなかった。涼子も一緒に、私は産着のような日常に包まれて行く。
見上げると雲ひとつない抜けるような青空である。もう梅雨はすっかり明けたのだ。
そして私は、坂のたぶん七分目あたりで、大きく溜め息を吐いた。
（了）”
“妻子也笑了。
凉子在这儿的话也会笑吧。
回头站在坡道上的京极堂也在笑。什么，他不也一样吗？
没什么好奇怪的。
就这样，我跟在女士们身后，下定决心慢慢回到温暖的日常。但这并非与凉子的诀别，我将和凉子一起回到襁褓般温暖的日常。
抬头一看，头上是万里无云的开阔晴空，梅雨季节已经完全过去了。
而我，在坡上约十分之七处大大地叹了一口气。”
（完）
AB：今天的节目就到这里，感谢大家的陪伴，晚安，外院。
