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0六、关于故事剧作
我们从电影的时间空间营造；电影呈现的梦境、意识与现实的交叠；理想与现实困境中的人性。这几方面聊一聊这三部电影。
1. 《深海》讲了两个故事，豪华游轮游玩的参宿找妈妈，跌落童话书《深海大饭店》故事中的世界，之后醒来的故事。这个过程还有一个故事，《深海大饭店》的故事。不管是落水后昏迷的意识，还是在游轮上看漫画书，进入到漫画中深海大饭店的世界，都是小女孩的意识世界的一次畅游。这个意识世界的形态，用粒子水墨来呈现。由于《深海》还是在上映的片子，我们不做过多的剧透，去影院观看的记得要去3D厅，领略在深海大饭店的场景，看眼前就是大海，听主角在座椅旁边讲话，仿佛就置身于深海大饭店的大堂。
2. 《盗梦空间》剧作中的科学理论，基于梦的解析和精神分析。戏剧性任务是两次“盗梦”活动。第一次是侵入他人梦境，盗取商业秘密；第二次是侵入费舍先生梦境，植入一个想法，让费舍先生解散家族企业，达到击垮商业对手的商业帝国，反垄断的行动。男主角Cobb通过这两次盗梦的行动，完成了他想要回家，和孩子们在一起，躲避追捕的愿望。他其实也发现自己可能是在妻子茉儿的梦境中，但他选择和孩子们在一起，那就是他的真实的世界。
3. 《颤栗汪洋》现实恐怖惊悚三步曲，都是直面人性中最为黑暗和闪光的极致时刻。让人记忆犹新的尤其是第二部的戏剧性时刻。一群人游轮度假，大伙喝high了之后比赛，最后一个跳入海中的是胆小鬼。但当大家都跳入海中时，却发现忘记把游轮的梯子放下来，游轮上只剩下一个襁褓中的婴儿。偌大的游轮，有好两三层楼高，可船体却没有任何能攀爬着力的点。一群人想尽了办法，都没有一个能再爬上游轮。一群人在海上围着游轮漂流，为了求生，从相爱相恋到争抢一个游泳圈，最后被鲨鱼陆续吃掉。只有一位戴着眼镜的父亲，将镜片插进船体缝隙，手握着玻璃镜片，让妻子踩着肩膀上了游轮。他妻子爬上去之后，先去看了婴儿孩子怎么样，才放梯子下来。却不知道丈夫因为手流血招来了鲨鱼，已经被吃掉了。
大海可能是温暖虚幻湿润的，也可以是颤栗冷酷无情的。一个饱满的情感情绪体验，这就是故事和戏剧性的魅力。
七、关于影片调性
这部分，我们今天聊一聊这三部电影的时间与空间。
《深海》的时间与空间
1. 深海底的红毛衣，参宿寻找妈妈的意识世界、一个人和小黄鸭海精灵漂流的自己的世界。
2. 大巴车“海洋天狼星号”游轮，参宿和爸爸继母弟弟一家人的时空。
3. 漫画书故事中，深海大饭店，参宿和南河在一起的漫画故事世界。
4. 海面上小黄鸭救生圈上南河与参宿两个人的漂流，参宿不理妈妈的呼唤，去找南河了，南河带参宿回到自己的家乡，那里有金色的麦田，参宿和南河的世界。
5. 房间，参宿在守候着她的人身边醒来。
影片比较有特点的是，潜水艇，深海大饭店的造型。深海大饭店的造型也是非常有北京二环雍和宫旁边金鼎轩大饭店的热闹气儿。
《盗梦空间》的时间与空间
全篇来看可以看做是，发生在盗梦者男主柯布先生的妻子茉儿，梦境中的动作科幻片。用梦境的时间空间，以及梦境与现实之间的相互作用，结构了两次盗梦行动。其中第二次行动“植入想法”的任务，布置了三层梦境，将最为深层的梦中梦，变成了一个时空上没有尽头的“迷失”。用图腾物件，还有现实世界的声音，来区分现实世界和睡梦中的时空。
主要讲述了梦中的场景，有些像影视设置和建筑设计，更像一部电影制作教学片。关于时间的阐述，睡觉5分钟可以梦见好几个小时的生活场景。如果在梦境中，又做了梦，那么时间更长，3-4层梦境就足以迷失，到人类自然老去的八九十年的时间。
《颤栗汪洋》的时间与空间
如果还没有领略汪洋大海的颤栗，没有见过鲨鱼，没有掉落在深海无人救援。那一定要看一看这部真实的海洋世界，绝对不是打游戏、看动漫、看数码特技镜头的感官冲击。看完之后一定会心有余悸，对大海和人性都带有另一种崇敬的恐惧感。
八、关于影片制作，投资回报率，衍生品等
关于影片的制作，本周这三部电影，谈谈电影的投资回报率。电影项目作为一种商业产品，可以投资的项目来评估，电影投资回报率的小小议论。
《深海》，“听到财富的召唤了吗”南河的动力就是挣钱，要好评，满足客人的服务行业。每天忙忙碌碌就是为了早日还清贷款，大饭店成为五星级。《盗梦空间》中的戏剧性任务，也是包括窃取商业秘密，反垄断等财经金融方面的元素。
《盗梦空间》用阐述梦境的科学理论，来拍了一部电影制作教学片，《深海》在视效领域的探索，让这两部电影的投资回报率不是太让人关注。
《颤栗汪洋》就属于底成本的爆款，有些网络资料显示，票房是总投资的30倍。主要原因是真实的新闻事件，用活生生的鲨鱼拍摄，记录的风格，看完不会是战争片还是在打游戏的娱乐感，而是深深的恐怖感给了观众。让观众在平凡普通的生活中，对大海和自然有了敬畏和恐惧。
九、个人对影片中感兴趣的点
不管是艺术评介，还是大众消费电影后的赞赏或吐槽。影评，都围绕电影作品形成了比较清晰的论题和主题，以及赞赏吐槽类的喜欢不喜欢。观众与电影的关系也通过影评这种讨论形式被明晰确立。
本周我们的主题是：从《深海》《战栗汪洋》《盗梦空间》三部影片谈起，聊聊电影的时间空间营造；电影呈现的梦境、意识与现实的交叠；理想与现实困境中的人性。
在评介本周电影的时候，我也是想起来去年8月份，差不多同一时期，工作室讨论《墨脱》的拍摄时。当时《独行月球》#金刚鼠5000万根毛发真实还原#热议。我们工作室的小伙伴就热搜的话题讨论，发过一条微博，想作为本周聊电影结束的分享，那是2022年8月7日。
“说没有，不是说国内没有生物制作特效技术，而是没有实拍与生物制作，在人物(角色)设计上的融合，不仅仅是炫技，主要用于表现编剧对科学理论的理解。假若有那么一天，实现了所谓“真正的科学都与魔法无异”那句话。在历史的进程中，影像化的科幻与奇幻的边界在哪里？会融合成什么模样，也是有讨论的意义吧?”
这就是我们那时候，对电影视效的一点讨论。就像依据基因序列编码技术的科学理论基石，《山海经》完全可以是科幻作品。认识在不断更新，科技也在不停地进步发展。能自由随意地写出想法，将论题解释给朋友，分享来自分析探索的乐趣，探讨电影和现实的关系，这就是电影的魅力吧。
