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0·第三节-拉斯金、莫里斯与工业美术运动
1、拉斯金的设计思想
三准则：
1）师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式；
2）使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对“水晶宫”也是出于同一理由。
3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥为犯罪，而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
2、莫里斯的理论与实践
英国-工艺美术运动（Arts and Crafts)
装修-韦伯设计的住宅“红屋”
建立了自己的商行，自行设计产品并组织生产（如：“苏塞克斯”椅）
————19世纪后半叶英国/工业美术设计/行会的发端
政治上，他是一位积极的社会主义者
“我不希望那种只为少数人的教育与自由存在，同样也不追求为少数人服务的艺术。”
3、工业美术运动
1880–1910年形成的设计革命的高潮
以英国为中心，波及不少欧美国家
源于所谓的“良心危机”
设计行会组织：
1882年-马克穆多-“世纪行会”
1888年-阿什比-“手工艺行会”
1885年-一批技师、艺术家-英国工业美术展览协会-开始定期举办国际展览会
【沃塞-工艺美术运动的-中心人物】
其平面设计偏爱-卷草线条的自然图案
其家居设计多采用-英国橡木
其出版杂志-《工作室》（自1893年起）；为英国工艺美术运动的喉舌
其创造设计语言-心形、郁金香形图案
他继承了拉斯金、莫里斯所提倡的美术与技术结合以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。
【阿什比-一位有天分和创造性的银匠】
1902年，为解决“良心危机”问题，他决意将起“手工艺行会”迁至农村以逃避现代工业城市的喧嚣。
最终于1908年以失败告终
（远离城市即切断了与市场的联系，手工艺难与大工业相竞争）
【斯蒂克利-美国工业美术运动的杰出代表】
1887年创立了以自己姓氏命名的公司
设计制作家具
出版杂志《手工艺人》
其设计基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线，使家具更为简朴实用，是美国实用主义与英国设计思想结合的产物。
【工艺美术运动】
贡献：
1）首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”
2）强调“师承自然”、忠实于材料和适应适应目的，创造出一些朴素而适应的作品
局限性：
将手工艺推向工业化的对立面，违背历史发展潮流，使英国设计走了弯路
·第四节-19世纪的工业设计师—德莱塞
英国-德莱塞-出身学院派-对科学感兴趣-作为植物学家进行研究
关于装饰，他反对直接模仿自然，认为-植物形态必须规范化才是对设计师有用的
1862年-发表第一部设计专著《装饰设计的艺术》
其设计受到东方艺术的影响，特别是日本艺术的风格（日本设计的简介、质朴和对细节的关注等特点）
1878年-与人合开了一家家用品批发店
1880年-投身于-艺术家具同盟
对各种文化兼收并蓄
1873年-《装饰设计原理》-他用图表示了支配各种容器的把与壶口的有效功能的法则（倾斜的把手/人机学&隐喻）
·第五节-芝加哥学派
美国-芝加哥学派-现代高层建筑出现-趋向简介独创的风格
共同特点：
注重内部功能
强调结构的逻辑表现
立面简洁、明确
并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感
【沙利文-“形式追随功能”-1899年设计-芝加哥施莱辛格-马耶百货公司大厦】
【莱特-第二代芝加哥学派代表人物】
吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。
