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0材料一：11月3日，在上影集团携手国贸控股集团举办的“哪吒闹海特展启幕式暨“影动未来·IP新力量”发布会上，上影集团联合众多电影人启动三大IP计划——“名作新生·IP深耕计划”“视野再造·IP共创计划”和“与美同行·IP公益计划”。双方联手打造的“上美影奇幻乐园·哪吒闹海特展”也在厦门园博苑启动首展。据了解，“名作新生·IP深耕计划”以系列IP的长期、深度开发为特色，与知名导演、作家等持续打磨上影开发中的经典IP，联合并助力中国电影新力量融合时代精神再造经典IP故事。《中国奇谭》总导演陈廖宇、《小妖怪的夏天》短片及大电影导演於水，科幻作家何夕、导演忻钰坤成为首批IP深耕计划创作者。其中，陈廖宇、於水将携手上影持续挖掘奇谭宇宙。曾执导《心迷宫》《暴裂无声》等优秀现实题材电影的忻钰坤，将与上影开发《邋遢大王》首部真人电影。
材料二：当下，我国动画电影大多都是改编或取材自广义的“神话”故事( 此处的“神话”为广义的神话， 不仅包括上古神话，还包括仙话、传说、志怪小说等) ，以《西游记之大圣归来》( 以下 简称《大圣归来》) 、《大鱼海棠》《白蛇: 缘起》 《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等影响力较大的动画电影为典型案例。可见，“国漫崛起”显然离不开“国家文化资源”尤其是传统神话资源的支撑。
材料三：《长安三万里》是追光动画成立十周年之际，继“新传说”“新神榜”系列之后正式开启“新文化”系列的第一部影片，以描写大唐、描写诗人的故事为主题。导演邹靖表示，“新文化”系列和以往追光作品最大的不同是，会以历史中广为尊崇的闪光人物和经典作品作为创作对象，希望用动画电影的形式，向当下的年轻观众和家庭观众讲述这些闪光人物的故事，艺术再现经典，从而令观众对中华民族的历史和经典作品有更深入的了解和热爱，传承和展现中国文化在当代的自信和力量。
请基于以上材料，选取合适案例，谈谈国产动画如何在可持续发展“工业美学”的同时，完成对中国文化经典IP的现代化重构以及中华文明史高峰气象的动画构型（出题原因：国产动画、IP改编、神话宇宙、工业美学、追光新文化系列）
02:44 新世纪以来，中国动画电影积极探索商业化发展道路。伴随政府出台的相关扶持政策，大量资本涌入到中国，国产动画电影在质量与数量上都在不断突破。一方面国产动画在内容方面对优秀传统文化继承创新，作品常常取材于中国文化宝藏，如传统神话故事、小说；另一方面，国产动画也积极采用当前国内最先进的动画特效制作技术，追求极致的视听体验，给观众带来一种国际大片的观影体验，满足了当代观众对国产动画电影音画效果的期待与诉求。
以《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《白蛇: 缘起》 《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《长安三万里》等影响力较大的动画电影为例可知，当前国产动画在电影工业美学的探索、经典IP的现代化重构、传承和展现中国文化等方面，均取得了显著佳绩，展现出国产动画的自信与力量。
一、技术革新丰富电影美学的表现力
随着时代发展与科学进步的革新，在数字媒体技术的突飞猛进及强力推动下，动画电影的制作技术有了长足的进步和发展。制作技术、视觉冲击力、画面感染力、创作质量和效率等方面均有了长足的进步和发展，从而进一步丰富了传统美学的表现力，使观众的感官获得极大快感。让观众在动画中体验强烈身体投入感和心理参与感，传递真实的场域体验。
例如《深海》自主研发出“粒子水墨”技术，解决了长期以来水墨动画创作周期长、技术门槛高、市场化生产难的瓶颈，也为中国水墨动画的现代化发展趟开了一条可复制、可推广、可延展的制作路径。在《深海》中，小到深海中的生物、浪花、水波、泡沫，大到“深海之眼”迷人绚烂的全幅画面，皆被“粒子水墨”技术解构成数亿形状各异、大小不一的粒子并进行堆积，最大程度地实现了由具象到抽象的水墨晕染般的自然解离。在色彩上，杂糅进色泽更明亮、丰富的色彩，将深海的概念从深邃、黑暗、压抑的既定感受中释放出来，用流光溢彩的画面展现出不同寻常的深海意象，形成全新的三维水墨风格。
二、狂欢理论视域下年轻语态表达
巴赫金提出狂欢理论，认为活在“第二世界”的人们，不再有主体与客体之分，所有人都可以参与到狂欢仪式中，人们不拘形式的狂欢语言来制造狂欢气氛和狂欢感受，以此重塑平等开放的话语狂欢，来对抗“第一世界”的权威，实现两个世界的相互转换。基于上述理论，国产动画在多个层面均体现出新媒体语境下开放性、去中心化、互动性等浓重的亚文化色彩。创作者在人物塑造、剧情、台词等方面有事意识拓宽内容领域，吸收了年轻人感兴趣的亚文化内容，尝试用贴近年轻观众体验感的青春化表达。从而实现了传统表述方式与年轻语态之间的转译，实现泛文化发展，契合青年文化认同。
例如，在《哪吒重生》上映前，大多数观众早已通过书籍了解到影片的设定，片中融合了不少流行元素，比如李元祥是一袭深色皮衣的机车少年，原文本中哪吒头上的两个小鬏鬏改成一个鬏，在不失角色原有形象特点的前提下，又迎合了当下年轻人的审美。另外，《青蛇劫起》中对小进行了符合当代女性特质的塑造，在着重刻画坚毅、独立品质的同时又没有简单地将其塑造成“伪男性”，而是挖掘出小青对爱情的渴望和细腻柔和的女性气质。针对年轻观众热衷于“组CP”的特点，影片更是将青蛇、白蛇的姐妹情作为重点表达的情感主题，进行了细密且暧昧的多层次呈现。
三、高度体现“民族化”的艺术追求
在传承中国文化，弘扬民族精神等方面，国产动画也在积极探索以动画的形式传承民族历史，高度体现“民族化”的艺术追求 。创作者在影片主题、人物、场景打造等方面积极捕捉民族符号，展现民族风土人情、开掘独具中华民族精神的内容，从而彰显民族灵魂，折射着博大精深的民族文化，为作品注入深刻的民族文化内涵，表现出对民族精神文化的弘扬和反思。
《长安三万里》是追光动画成立十周年之际，继“新传说”“新神榜”系列之后正式开启“新文化”系列的第一部影片，讲述安史之乱后，整个长安因战争而陷入混乱，身处局势之中的高适回忆起自己与李白的过往的故事。影片不乏展现独特中国浪漫的设定，如【李白和一众文人在江边饮酒作诗，将进酒，杯莫停；老年李白白帝城获大赦，在小船上激动吟诵，轻舟已过万重山；高适面对美人帐下犹歌舞的无奈悲愤；高适率军保卫长安，击退匈奴】，这些场面都以中国元素为基础，符合中国观众的视觉审美。将中国人坚韧不拔的品质体现得淋漓尽致，展现了国人特有的家国情怀。
2023年11月3日，上影集团也在举办的“哪吒闹海特展启幕式暨“影动未来·IP新力量”发布会上联合众多电影人，助力中国电影新力量融合时代精神再造经典IP故事。可见，作为想象力消费的重要类型，国产动画正在持续发力。在制作上，要注重技术与人文的融合，消除数字化与人文价值的鸿沟，促进技术与艺术有机融合，对影视语言的再拓展，打造商业化影像奇观；在内容上，也要将历史的严肃性与故事的趣味性适度调和，由此拓宽受众群，引发观众的催更和追剧热潮。
