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悬空的雨既没有形状也没有声音，只有当下落的雨与其他物质碰撞才有了声响、光芒、形体与情感。因而诗人从内心感知出发，将雨声分为三种：情欲的雨声、时间的雨声和大地的雨声。第一种雨声是雨与肉体的结合，房屋在朱朱笔下常常作为身体空间化的表达，当雨下落到屋顶时便牵引着身体中的情欲感官，因此它“绵延不绝，急促，声音里含有光的成分，宛如肉体来回的滑动”。第二种雨声是雨与万物结合，雨点敲打着极敏感的物体，因而万物发出了自己的声音，稳定，宏亮，是死者在生者身上舞蹈与歌唱，它“是时间的吼声，一声一声，压抑，听久了便变质成悲凉和多情，整个儿回荡在它自己的胸腔”。第三种雨声是雨与大地的结合，如一场大地的祭祀，仿佛历史发出呜鸣之声，所以它“孤寂，不易察觉，但迹象壮大，像悲剧，像初恋，纯粹是勇气的化身，是献身”。相比于传统古诗《虞美人·听雨》中蒋捷刻画了少年、壮年与晚年听雨的三种人生状态，朱朱的《雨声》取消了雨的客观性、现实感与历时性，使之具有物质性、精神性与抽象感，体现出现代人对情欲、时间与生命的本体论哲思。于是我们看到诗人是如何脱下雨的“物质化的外壳”，悬置了自然主义态度，从自我意识出发对词与物进行还原，“雨”作为一种物质以更为本真的状态敞开了自身，“雨”作为一个词语被重新创造了出来，彰显着自我、语言与世界的关联。
推荐人/钟生
学校/中央民族大学
诗歌来源/《驶向另一颗星球》朱朱著 香港溢华出版社 1993
配乐/RADWIMPS的夜のフェリー
朗读人/宬故
