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33【主播的话】
大概几周以前，我隐约感觉到全世界都在书写一种叙事是“妈妈走后”。不同的作家，不同的人都在想象妈妈走后的生活会是什么样子。
妈妈作为大家族里小家与小家间的纽带，一旦断了，整个家族就会分崩离析，脆弱不堪。“妈妈走后”也像是后疫情时代的一种生活写照，旧有的联系断掉了，新的联系还在建立中。
我们不断想象“妈妈走后”的生活，也是在想象一种生活的未来。
【本期封面】
来自我的朋友，小波
【本期内容】
00:00:00-00:03:24重新介绍节目（不想听可以跳过）
00:03:25- 00:06:55怎样发现的“妈妈走后”的叙事，从近段时间国内出版的小说中，从国产剧中
00:07:18-00:08:20往前没有“妈妈出走”的文本，但有大量的“男性出走”文本，“男性出走”会被美化成男性远航，在男性出征的英雄史诗里，女性的戏剧动作通常是等待
00:08:29- 00:09:06经典的“女性出走”文本有易卜生《玩偶之家》，在易卜生的基础上有一个《玩偶之家》的续写
00:09:07- 00:11:10《玩偶之家.下集》在“娜拉出走”的基础上进一步写了“妈妈出走”
00:11:11-00:16:25《玩偶之家》问的是娜拉出走后回不回的问题，《玩偶之家.下集》回答的是，娜拉出走了一定要回去，因为她想带着自己的女儿完成一次彻底的出走
00:16:16-00:19:21梳理文本里“女性出走”的理由大概有两种类型，一种是女性受到外在的、直接的因素，例如家暴；另一种是女性在日常生活中感知到某种匮乏，是更文学性的
00:19:22-00:20:51今天的女性是在各种意义上“出走”
00:20:52-00:22:00为什么女性作家必须书写自己的母亲？母亲与写作有什么关系
00:22:03-00:22:50写作是完成一次身份认同，写作是与时间夺权
00:22:52-00:23:32写母亲，就会写身体；身体是母女共同感知时间、感知疼痛的方式
00:28:23- 00:31:40《妈妈走后》里妈妈与桂这组人物关系非常微妙，作者写桂是一个完全女儿的视角
00:31:42-00:33:42 结尾，祝妈妈和女儿都能快乐、自由
【本期提到的作品】
电视剧：
《爱情而已》
《故乡，别来无恙》
书：
米歇尔·佐纳《妈妈走后》
易卜生《玩偶之家》
卢卡斯·纳斯《玩偶之家·下集》
安妮·埃尔诺《一个女人的故事》
向田邦子《隔壁的女人》
马雁《马雁散文集》
樊小纯《不必交谈的时刻》
非虚构报道:
《逃离家暴后，一对母女的漫长重逢》
《被两地驱逐的人》
纪录片：
《日常对话》
