这里是图像存在presece第八期圆桌对话。

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-本期简介-

本期圆桌会议邀请了高哲君、金秋雨、林叶三位策展人嘉宾，就策展人的角色、展览的目的、大众文化、机构以及所面临的机遇与挑战展开了思辨与讨论。

随着视觉媒介的变化和急速发展，互联网这一全球传播平台让数字照片和视频更加易得了。如YouTube、TikTok、Twitter的涌现，让“互联网展示”这一行径，近乎成为一种人人都能进行的简单活动，这意味着: 图像生产者和消费者之间既有的传统被彻底地改变，当代艺术在今天已成为一种大众文化实践。

鲍里斯•格洛伊斯 （Boris Groys）在《走向公众》写道：“策展人”(curator) 作为一个以展览为媒介的角色，该词在词源上源于“治愈” (cure)并非偶然——策展即是治愈 (to curate is to cure )。艺术家、策展人们也许有责任更多地关注公众的诉求，艺术亦不应独处于优越的地位，作品、展览应该反映日常生活中的事件、话题和社会的渴望。

在某种程度上，独立策展人以及在线展览的出现，使得展览空间不再是一个特定的、启迪的、泛有“灵晕”的场所，也不再简单地由静态的、完成的和封闭的形式组成。相反，它可以在任何时间被安置在任何地点，通过提出公众、策展人、艺术家之间的对话与合作，成为一种流动的、大众的、可参与的、去乌托邦的开放情境与试验场。

策展不仅是完备的制作、精巧的呈现或被动的接受，更是积极的参与。正因如此，打开美术馆的“围墙”，鼓励更个性、更多元视角的叙述与参与，在艺术家、公众、机构之间架起“中间桥梁”，也正是策展人的职责所在。至于如何越过其间的这道狭缝，仍是我们对于当下乃至未来的诘问。

-本期嘉宾-

高哲君，一名来自上海的艺术从业者。他的兴趣集中在当代艺术的文化和政治议程上，强调作为一个文化中介人的角色，致力于撰写无声的故事，由此打破陈规激发创新。

金秋雨，日本大学艺术学部助理教授，东京艺术大学博士后期。独立策展人，关注亚洲影像。non-syntax策划。

林叶，艺评人、译者。主要从事视觉文化的研究与摄影理论翻译工作，译作有杉本博司文集《艺术的起源》、《现象》、《日本摄影50年》、《私摄影论》，选译《日本艺术摄影史》等。文章发表于假杂志、ARTFORUM、腾讯·谷雨、澎湃、《信睿周报》、《艺术当代》、瑞象视点、《书城》、《中国摄影》等媒体。

-时间轴-

• 00:00:16 穿过策展的窄门
• 00:11:42 关乎道德的底线坚守
• 00:23:26 独立策展的职业化需求
• 00:38:44 策展是一种精英主义吗
• 00:44:55 策展需要门槛吗
• 00:56:27 网红打卡是‘谁’的问题
• 01:02:01“形同虚设”的美术馆
• 01:06:52 此时此地的“灵晕”：泛图像化与在场
• 01:22:53 时代的共志：架起梯子的人

-本期图片-

SISA，策展人：金秋雨&许钧宜，东京，2023

Documenta 14 卡塞尔文献展，2017

《日本艺术摄影史：从浮世绘到数码摄影》 ，西村智弘，美学出版社，2008

《异乡的脉搏》The Pulse of the Foreign Land，策展人：林叶，2023

《迷雾岛屿》Foggy Island，策展人：高哲君，2023

哈洛德·泽曼在他的”粉红工厂“，摄影：Fredo Meyer-Henn，1990s

ACTUAL SIZE! Photography at Life Scale展览现场，策展人：大卫·孔帕尼，ICP，2023

大卫·孔帕尼同时以策展人，写作者，教育者三种身份研究摄影。

《如何成为一个学艺员(学芸員になるには）》，深川雅文，2002

人们在平遥摄影节上和作品合影，Penelope Umbrico，2009

无题, 加藤泉, PERROTIN, Paris，2020

《深濑昌久1961-1991》展览现场，东京都写真美术馆，2023

第五夜，杨福东，7屏影像装置，2010

《Dumb Type｜2022: remap》，Dumb Type(高谷史郎、坂本龍一、古舘健、濱哲史、白木良、南琢也、原摩利彦、泊博雅、空里香、高谷桜子, Artizon, 2022

-本期音乐-

(音乐版权归艺术家所有）

OP: 火遊び by Taiko Super Kicks

ED: ムダがないって素晴らしい by Orge your asshole

图像存在 Presence 第八次圆桌对话

高哲君，金秋雨，林叶，张雅琼对话于2023年11月28日深夜

编辑：陈启辉 Qihui Chen

校对：张雅琼 Joan Zhang

音频剪辑：张清宇 Ram Zhang

合作/参与讨论请联系VX：Presence2033

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