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1簪花仕女图
我们说起周昉最著名的代表作，还是他的《簪花仕女图》，这幅画绢本设色，纵46厘米，横180厘米，现藏辽宁省博物馆。《簪花仕女图》是目前全世界范围内为数不多的，几乎是没有争议的，大家有共识的唐代仕女画传世孤本，应该说，它的艺术价值和文物价值远在其他同类作品之上。
画中描绘了六位衣着艳丽的女性赏花游园的情景，她们在幽静而空旷的庭园中，身旁有白鹤、蝴蝶伴随。唐朝女性从来不缺少美的想象力，也从来不压制自己的欲望和需求，鲜花不只是能插在瓶子里欣赏，更可以插在头上作为自己容貌的点缀。每年到了春夏鲜花盛开的季节，女性都会把发髻挽的格外高，就是为了随时能插上一束应季的鲜花。在鲜花的映衬下，唐朝的女子更显得美艳妖娆。当她们头上插上花之后，动作幅度肯定受到影响，但是没关系，在唐朝，什么都得为了美让步，唐朝规定男子见到官员或者皇帝一定是要跪地磕头的，而且有时候要长时间的以头触地。但是女性没有这个要求，如果他们见到高官甚至皇帝，如果方便的地方可以下跪，但是不必一定磕头，如果场地不允许，也可以不跪，只需要站着行礼就行了，我估计就是考虑了太大的动作幅度会影响到发型，一磕头，簪花掉地上了，不好看。
这幅画从头至尾六位女性动作各异，右起第一人头插牡丹花，身着朱色长裙，外披紫色罩衫，上搭朱膘色披肩，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。
第二个人头插红瓣花枝，身披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，肩膀上也搭着紫色披肩，她右手轻提纱衫裙领子，好像有不胜闷热的感觉，要说头上挽这么大的一个发髻，相当于夏天戴个帽子，确实不凉快。
第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她的衣饰最朴素，头上也没有插花，表情安详而深沉。
第四个人头插荷花、身披白格纱衫，右手拈红花一枝，正凝神观赏，她的面前有一只鹤。
第五个人站在画面最远处，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。头饰及衣着的华丽程度，在众人之上，神情也有傲视一切的感觉。周昉在这里用了一个技巧，他用位置和身材大小制造了一个景深，我们能从这些地方看出来，周昉对于透视的把握比张萱高上一个层次。
最后一位头插芍药花，身披浅紫纱衫，白底披肩绘有彩色云鹤，小仙鹤画的非常传神，她右手举着刚刚捉来的硕大的蝴蝶。他身子向左倾斜，回头看着地上的狮子狗和仙鹤。画面最后是一块石头，上面的渲染技法已经非常成熟，石头后面还有一棵木兰树，花开的也是正浓。
如果我们注意就会发现，画面中出现的花来自不同的季节，但是没关系，周昉把他们放在一起也几乎不会感觉错乱，这跟王维画雪地里的芭蕉树有异曲同工之妙。我们看第一个人和最后一个人，都作回首顾盼的姿态，将整幅画的气韵收拢归一，成为一个完整的画卷。
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调琴啜茗图
挥扇仕女图
簪花仕女图
