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0影：
白日焰火 - 刁亦男
生存欲望 - 霍尔·哈特利
音：张楚 - 冷暖自知
文稿：
白日焰火
今天还是推荐两部电影，一部《白日焰火》，一部《生存欲望》。
《白日焰火》这是我看的第三遍，据说是柏林版，也就是参加电影节比赛的版本，我忘记了前两遍看是什么版本，依稀觉得结尾的白日焰火段落有廖凡出现，而这次的版本没有他出现。
这部电影我就不介绍剧情了，旨在分享一下我这一次看的感受与印象深刻的段落。其实我不能说自己看不看得懂这部电影，毕竟近年来的中国电影都是极端，所以懂不懂对我来说不重要，廖凡对桂纶镁的感情是否有线索可寻还是就是人性中的幽暗的（不是指坏的）一小方面我也不清楚，也不重要。
重要的还是基调。东北，碎尸案，冷艳女主角，这些标签注定了这部电影的基调，说实话我对于这种衰落式的凋敝环境有一种恐惧，而且我也看了不少所谓“东北文艺复兴”作家的书，故事确实好，但是都是“村里人”，这个概念类似说马尔克斯是个“小镇居民”，但是这些作家只写出了自己生活环境的表层，顶多稍微触及到真皮层，而真正的那些毛细血管，我才疏学浅，看不出来。说文学的主要原因就是这部电影所呈现的就是一篇导演自己写的小说的影视版，视觉化版本。
我其实还挺喜欢这部电影的，因为毕竟好看，可是我现在好像无力接受这样的电影，倒不是因为这部电影是中国电影的原因，而是我对冷峻的东西，残酷的东西现在有一种疏离感，我更喜欢温暖的，温柔的东西。所谓力量和传达力不是只能通过残酷程度来评判的。
我看了这部电影三遍，这次又重看可能是因为其中有一种温暖的力量在浮沉，在一切发生后廖凡凌乱的舞蹈脚步里，在白日焰火里，在一种对绝望生活的挣扎中。我看了三遍还有可能有一个原因就是能随时滑野冰也挺爽的。
《白日焰火》的确是近年来中国电影中不可多得的存在，尤其是对比导演下一部电影的矫揉造作而言，这部电影克制许多。讲东北的电影还有另一个极端（不是贬义的）就是《钢的琴》，那是东北人的幽默，对衰败生活的从悲观与无奈中升起的乐观态度。
影片中有一个镜头我很喜欢，也是一种文学式的表述。从1999年第一视角汽车往前开，进入隧道，快到出口时可以清晰看到银白色的大雪覆盖了一切，已经是2004年了，然后路过路边一个醉酒的人和他的摩托车，再往前开，掉头，再次路过，再次掉头到醉酒的人身边，转化为第三人称视角，已经不是汽车而是一个人骑着一辆小摩托停在醉酒的人面前，问候他，之后留下自己的车，骑走了醉酒的人的摩托车走了。
生存欲望
第二部要讲述的《生存欲望》是之前节目中提到的导演霍尔·哈特利的一部不到六十分钟的电影。也很好看。他的电影情节简单，不怕剧透，在乎形式，非常有意思。
这部电影主要讲述了一个文学教师的纠结内心和与自己爱慕的女学生从发生的常有疏离感的情感关系到最后二人关系终结的整个过程。
我指的他的电影在乎形式的表现于，每一个人的行为模式，那种优雅的，颓丧的，智慧的生活态度，那种充满知识性而非温饱问题的日常，那种缓慢的节奏而非拼命的追赶时间的人生基调。我们的哀愁建立在能不能写出令自己满意的作品，而非一顿饱饭，这种小布尔乔亚式的生活态度不说在中国，在美国都很难生存。所以他的电影很难卖座吧。不过我很喜欢，因为其中有一句话就让我觉得这部电影非常值得分享。
文学教授的朋友对他说：你不能因为学生不喜欢陀思妥耶夫斯基就揍他。而在此之前，文学教师刚刚胖揍了无法欣赏陀思妥耶夫斯基的学生。
我相信这样的电影都是演出来的，而非真实，当然电影都是演出来的，不过这种“演”不太一样，可能是因为不现实的原因，我也相信这是导演的要追求达到的目的，这种非常具有美感以及形式感的电影和《白日焰火》这种电影不一样，但本质上又是共通的，一种冥冥中的形式感的共通，很难解释，可能这也是我一起讲述它俩的原因吧，都是一种冷色调的电影。
看电影吧，和心爱的人，在炎热的夏天。我很期待和小彪看《金的音像店》啊！！
放一首张楚，感谢收听，下期再见。
