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0影：
低俗小说 - 昆汀·塔伦蒂诺
大开眼戒 - 库布里克
音：
Brad Mehldau - Blame It on My Youth
Beyond - 谁伴我闯荡
文稿：
说在前面的话：
这一期我打算用另外一种不同的方式介绍今天准备分享的电影。提到“另外一种方式”。就不得不先提出前一种方式是什么，因为这是关乎重要的，而且是我自己梳理自己写作流程的总结式方法。之前的节目（尤其是前十集）我做的比较规整，所以我才会十集为一季这样做下去，当然这样的收听与阅读率都会收到影响。不过这些都不能阻止我理清思路，其实人总是在理清自己的思路，但生活就是无序与混乱的。
第11集到第15集的节目写得就比较随性，没有特别按照前十集那样的既定好框架进行写作，当然这些也都是相对在框架内执行的。今天的第16集和之前相比就会是大相径庭了。
我先说一下之前的框架：
我是按照故事情节（在尽量不剧透的情况下）、影片技术（我所略知的皮毛）以及电影中打动我或者有意思的段落这样的顺序进行介绍的。
基本这样就能在不剧透的情况下较为完整地讲述一部电影。而且可以制造收听规律。
但是这样的套路式的东西长此以往不是办法，而且三个步骤中忽略了很重要的一点就是这部电影带有的社会意味、哲学意义以及我个人的思考，这一方面是提高节目质量非常重要的一点，同时也是我不擅长的，所以我刻意避开不谈，只在“电影中打动我或者有意思的段落”这第三部分简略提及。这一点是我今后会继续加强的一点。
下面我说一下这一集的构想：
这一期我想通过两部电影的我个人认为的共通之处（其实在第14集的时候偶然触及这种方式）来纵向发觉电影本身的魅力，以及这些电影对我个人的作用，还有就是这些电影的现实意义。
恰巧这两部电影都是名导名片，这倒不会有什么影响，只是我才疏学浅，也只是能涉及皮毛，希望引起听者观看兴趣以及思考兴趣。其实这也是我做这些节目的初衷。
下面我们开始进入电影：
今天这一集的题目叫做《失序之夜》，着重讲述这两部电影中人作为被动主体随着时间与事件的发展而产生的故事。这两部电影是昆汀的《低俗小说》和库布里克的《大开眼戒》。
如果邪典电影这个概念成立的话，那么这两部电影当之无愧的是邪典中的经典。
《低俗小说》不仅仅创造了新的故事讲述形式，一种真正的如小说一般的段落结构，而且这种透过昆汀式剪辑的被创造出的电影赢得了广泛声誉并且为后来的一批类似电影奠定了广大受众人群。我第一次看《低俗小说》是在大学同学的宿舍里，一口气看完，虽然那个时候对电影这个艺术门类无感，只是一个爱看电影的观众，但是这种新颖的不同以往看过的传统叙事片还是给了我不小的触动。
这次再看整部电影，我对其中经典的扭扭舞场面已经无感，毕竟知道其致敬于费里尼的经典电影《八部半》，这种知其源头的名场面或多或少会对其影响力打折扣。相反的，我对《低俗小说》的第二段，“金表”这一段非常喜欢。这就是映衬了题目中的“失序”，不过在这里暂且按下不表。
我想说的是一些不太令我惊喜的地方，其实恰恰就是金表本身，因为这个意象被用的太多了，所有的文学，最基础的文学创作都会找一个物品作为线索，贯穿故事，所以我认为这个故事本身太过俗套。但是昆汀处理出来的无序感大大削弱了这种俗套，而且我认为对于我个人而言，这种无序感占据了更多的内容，俗套的剧情只是最基本的东西，因此我还是会推崇这种故事。
库布里克无疑是每一个爱电影或者不爱电影的人都听过的名字，而且他的作品风格迥异，让人赞叹他能力的同时又会产生一种嫉妒。他的《杀手》启迪了太多犯罪类型的电影，我觉得肯定就包括了《落水狗》《低俗小说》这样的作品；而《2001太空漫游》又和塔可夫斯基的《飞向太空》形成不可逾越的科幻电影高峰；至于《巴里·林登》的绝美更是让人称奇；我依稀记得和那位大学同学在教室上课时看《全金属外壳》时的亢奋；还有独一无二的《发条橙》带给我对于电影这一艺术行业的重新认知。可以说，库布里克给了我许多电影之外的影响。
至于我最近看的这部他的最后一部作品《大开眼戒》，我不想谈论关于库布里克因这部电影而死的阴谋论。我更关注电影本身的美丽以及其故事讲述的克制性，当然，这些都是其次，这部电影最主要的还是一种“无序感”，这和《低俗小说》，准确的说《金表》这一章节太过相似了。
这种“无序感”简单来说就是主人公偏离了既定的生活轨道，就像加缪的《局外人》中的主人公一样，因为母亲的死而偏离了自身熟悉的生活轨道。当然，类似于去一个陌生的地方旅行不能算是偏离，因为那是有计划的，有目的性的。这种偏离是造成了生活的一种失控，是自身无法控制的许多情况的陆续发生。这就很有意思了。而更有意思的是不管加缪的《局外人》还是昆汀的《低俗小说》中的偏离都是刻意的，都是作者为了营造出一种文学目的抑或是使故事更具戏剧化而刻意设置了使得主人公偏离的存在，这种存在可能是一个事件，或者一个金表，就类似于火车轨道上的扳道装置，使得火车朝着一个目的“偏离”。但总归它是偏离了，所以有意思，也更具观赏性，因为我们都是自己既定轨道上的一份子，对于偏离都有着既恐惧又十分渴望的心态。
而《大开眼戒》中的无序感就十分自然，当然没有一个作品不是作者的刻意为之，可是库布里克对于《大开眼戒》的处理就是十分自然的，也有另外一种可能就是整个故事都是偏轨的，但所有的偏轨就是正轨，可这其中库布里克掌握着一条尺度，这条尺度在对比，对比的就是失序生活以及正常生活。
可以说《大开眼戒》的整个故事是一种极赋隐喻的挑逗，对观众的挑逗。因为没有一个人（除非是真正的一点好奇心都没有的人）不会渴望不去见证一场盛大的宗教式的淫乱场景（抑或其他什么类似猎奇的东西），但我可以坦言的是，我看到这个场景的时刻毫无欲望，我全身都处在主人公失序的生活状态中。所以说这种对于观众的“挑逗”尺度的拿捏，造就了库布里克在我心目中的地位。我觉得能拍出这样的电影给观众如此的感受，真是太了不起了。
所以我认为《大开眼戒》中的失序是真正的文学意义上的最高境界。我想了一些读过的书，写偏离既定生活轨道，将自己至于旋涡而不知深渊底下是什么的作品中，没有能达到这种程度的。没有一种因果的作品的成立，才是真正的超越，因为整部作品尽是因果，是大的因果，而非事件的因果。
以上就是我对于这两部电影作为对比之后的一些思考，也可能是过度解读，感谢收听，下集再见！
