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112本单集名称来源于B站用户@ 融化在蛤蜊汤里：
感谢这位网友！！！
本集又名：
擦，往城市的边缘擦；擦边的艺术，背德的神；世界上最可爱的叔叔
—— 起名小天才 else
**本播客所有内容都为绫野刚粉丝自嗨，一切和电影/漫画有出入的地方，都是我们没有记清**
**原作粉和狂/////聪粉不要听，求求了😭**
01:01 环节介绍
02:18 基本信息和打分
08:38 对于影片和原作改动的对比
对比原作聪实更具有主动性 08:52
对比原作对于主角聪实生活环境的改动 09:49
漫聪、映聪对于合唱团练习态度的不同 10:44
聪实转变的动机和狂儿出现时机的重叠 13:12
聪实对狂儿态度主动性的表现 13:41
a.对比原作，聪实对狂儿害怕、抗拒的表现
b.对比原作，聪实对狂儿态度的几次松动
c.对比原作，聪实对狂儿感情的转折和萌发
电影为了消除狂儿在漫画中表现出的masculinism所进行的改动 21:30
a.电影进行的去暴力化的处理
b.电影狂儿更纯粹、简单而可爱
c.改名事件在漫画和电影中起到的不同作用
封闭的卡拉ok包厢vs阳光下的天台 29:05
a.漫画中，卡拉ok包厢是聪实逃避现实的秘密基地
b.电影中，卡拉ok包厢是聪实被诱惑的太虚幻境
c.原作和田：岡同学真卑鄙/电影和田：在乎合唱更在乎你
d.以争吵、送草莓等事件为例，分析聪实和狂儿的关系与矛盾
漫画的主题是烦闷的青春向奇遇逃遁，电影的主题是青春的延续 44:40
野木对绫野刚的印象对于成田狂儿塑造的影响 47:05
对于变声期的一些随想 53:08
60:08 对于漫改电影的看法，以及本片和其他漫改电影的对比
漫改以电影载体，必须有别于cosplay而进行二次创作 60:50
a.影像化作品需要更加慎重地选择呈现的内容和方式 61:50
b.电影和漫画的时间节奏差 63:56
c.关于人物内心独白的表现方式 65:00
过于依赖演员完成度给漫改电影带来的限制 66:50
简述漫画分镜中电影所不及的表现力 72:03
a.日漫分镜与其他类型漫画分镜的区别 72:54
b.电影镜头在漫画分镜中的应用 73:55
c.漫画分镜对时间和空间的切割（以《再见绘梨》为例） 74:44
d.漫画对细节的绝对掌控力 77:40
在此基础之上，漫改需要利用电影艺术独有的优势完成表达 79:10
对比《我破碎的真理子》，简述创作者在漫改中的束缚感 81:19
好的漫改电影应该遵循电影语法叙述 86:39
电影是一种综合艺术 91:30
92:55 本片和其他类型片的对比
简述山下敦弘和《琳达！琳达！琳达！》 93:30
山下敦弘的镜头特点在K歌中的运用 98:00
与和山やま另一部作品《对你上头了》的对比 99:20
漫画中形体语言的符号化对表演的限制 102:40
一些关于妈妈在角色理解上的闲聊：） 104:50
与以《当男人恋爱时》为代表的爱情片进行对比 108:40
简述擦边艺术在K歌中有别于爱情片的表达 109:15
111:49 对于原作的漫画续作《去家庭餐厅吧》的看法
简述《恰饭》与《K歌》相比，感情线的转变 112:05
对于《恰饭》结局的猜想 113:40
《恰饭》是否是一部略显徒劳的续作？115:12
斋藤润作为演员特有的气质在电影中的表现 119:40
突如其来的一些对于绫野狂儿的发疯：） 122:33
124:19 绫野刚的表演和前作的对比
绫野刚在《K歌》中的即兴表演 125:26
狂儿和伊吹相比使用了更母性化的表演 130:04
狂儿的表演是伊吹的延伸？狂儿的表演更可梦？132:35
影院屏幕对于绫野刚表演呈现效果的影响 134:42
以同一场景角色互换为例，分析狂儿和伊吹的表演差异 137:45
浅析伊吹和狂儿的角色塑造方式和过程 137:50
masculinism式的成田狂儿为何缺乏魅力？ 143:45
演帅哥不要怕扮丑 146:40
剪辑：伞伞
shownotes制作：杉
策划：杉 & else
