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7声明：本播客属于绫野刚粉丝自嗨播客，播客里没有由来地出现的 “妈妈” 、“妈”的称呼，均指代日本男演员绫野刚。在本播客中，我们会站在普通观众的立场聊电影，但偶尔，不可避免地，我们也会突然切换到粉丝人格热烈讨论绫野刚。麻烦大家包容理解🥺谨慎收听！
本集又名：
打六分的人说：发光应该拍四个小时
函馆也会有白马王子吗？
01:44 聊发光的契机
02:45 播客流程的介绍
03:46 电影基本信息
07:47 打分环节
伞伞：6分
杉杉：8分→7分→8分
else：8分
08:57 电影和原作小说的改编、创作背景的介绍
佐藤泰志本人生平背景的介绍，及原作作者和本作主角佐藤达夫之间联系的猜想 09:49
原作小说时间下北海道背景的简单介绍 12:45
a.千夏一家的背景
b.经济萧条下的市民生活
原作小说的剧情介绍 15:09
对于电影对于小说内容改动的对比和猜想 18:57
a.达夫角色的改动
b.千夏和中岛的关系的改动
c.相对于小说情节，电影的改动使得情节更富戏剧性
d.达夫对于同千夏结婚，小说和电影态度的不同
e.情色戏小说和电影风格的不同
中插提问一：电影里的达夫会出入风俗场所吗？ 24:40
f.千夏和拓儿的人物形象在电影和小说的不同
中插提问二：达夫在原作中是本地人还是外来者 27:20
中插提问三：小说中千夏为父亲解决性欲是核心情节之一吗 27:37
29:03 电影优点环节的讨论
电影改编对于原作情节的删繁就简 29:15
对于菅田将晖表演的认可 31:29
a.逻辑和直觉的结合（对比《相残》、《错乱的一代》）
b.自行车相关的戏
c.部分表演桥段对动物情态的模拟
d.对于菅田将晖饰演拓儿适配性的认可
e.演员本人对于角色动作的设计
f.演员本人对于拓儿的善于察言观色的特点的捕捉
对于电影镜头的认可 38:32
a.平移镜头的使用
b.摄影和导演设计对于绫野刚的美的捕捉的擅长
c.情欲镜头对于男女主关系的表达
d.柏青哥店内环境音对于经济萧条的表达
e.男女主角吃西瓜桥段声音和黑暗室内戏的结合
f.中岛凝视拓儿的镜头的清晰的表意
g.在电影中绫野刚是不是被塑造的“白马王子”
h.反观藤井道人，对于达夫和千夏水中镜头的欣赏
电影对于千夏的改编 47:28
a.小说的千夏更加自贱自轻，电影的千夏性格更具现代性和真实性
b.千夏在电影中提及家人是对角色自身生活选择一个很好的注脚
对于电影主线的梳理，对男主角佐藤达夫角色弧光的肯定 51:07
对于电影主题立意的肯定 54:16
a.有别于同类题材的表达的表达方式
b.聚焦角色更深层的人生抉择的简洁表达增添了主题厚度，也省掉了对悲惨生活的“奇观化”
情节冲突的自然 57:53
a.情节的推动均来自人物的内在动机，而非单纯的外在推动
b.对于拓儿对中岛态度的举例
c.对于拓儿对刺杀中岛心理的分析
d.对于拓儿和姐姐的一体感对观众造成的冲击的肯定
电影焦点的青春性 63:11
a.三位主角的青春气息
b.三角的设置使得男女主角的关系更轻快和丰富
走钢丝的观影体验 65:32
a.观影带来的道德的不安感及其来由
b.对比其他作品进行举例
c.对于电影中的唯一“反派”中岛的形象的多义性处理
d.对于暴力镜头的冷静表现
反观藤井道人，对于拓儿刺伤中岛场景的处理的肯定 69:44
e.对于角色道德抉择，在观众角度上情绪体验的完整性的肯定
f.电影极端的道德选择对于主题展现的简洁和高效
对于绫野刚部分表演的肯定 73:25
a.绫野刚的打人戏
b.达夫被千夏揍的部分的反应是演员特质和角色的结合
c.达夫抽烟镜头的处理表现出来的对千夏的尊重
对于文本的喜欢 75:24
a.千夏“我本来就是女人”，放在当下背景下的力量感
b.千夏讲家人的设定是达夫心动的原因之一
c.拓儿误食药的场景是电影为数不多的“互害”社会关系的表现
对于喜欢场景的补充 78:00
a.达夫约千夏去海边游泳之前千夏戴帽子细节的展现
b.父亲喊千夏名字的镜头的多义性的阐释，以及对于电影中千夏对于父亲的回忆场景的肯定
c.中岛台词“正是因为珍惜（家人）所以才变成现在这样”的猜想
82:23对于电影的缺点和困惑的讨论
缺点&困惑1：对于电影环境和反派塑造的不满意 82:42
a.对于女主角被中岛凌辱的镜头的批评，及其理由的阐释
b.中岛对于千夏的剥削和压迫是否可以在凌辱戏之前就展露清楚
c.对于中岛对于千夏的凌辱戏的演技的批评
d.对于中岛台词“正是因为珍惜（家人）所以才变成现在这样”的批评
e.千夏生活环境中迫害、互害关系呈现的缺失，及其造成的对于女主角最后试图弑父的角色回路的铺垫不足
else对于伞伞指出的第一条缺点“对于电影环境和反派塑造的不满意”的部分反驳 87:28
g.电影对中岛有生活瞬间的展现
d. → h.对于中岛生活的压抑不需要具体的展现
a. → i.对于女性角色的性暴力是否必要的标准，以及是否有更好的表现方式？
e. → j.角色于家庭的赡养责任更多来自于人格的内化，而非外部的推动，所以省掉环境的迫害其实是一种删繁就简
对于反驳的反驳及相关讨论 93:42
h. → k.对于角色的想象可以自由解读，但是创作者需要有表达的痕迹
i. → l.对于性剥削的规避暴力镜头的举例《四月三周两天》
j.→ m.电影可以不体现压抑，但是不可能不存在压抑，电影家庭氛围对于压抑气氛的缺失，并进行举例
杉杉对于伞伞指出的第一条缺点“对于电影环境和反派塑造的不满意”的部分想法 97:50
d. → n.中岛的角色其实不需要丰满，电影对于中岛和千夏的纠缠反而展露得太多了
l. → o.《四月三周两天》所描绘的主角是女学生，和本片主角千夏存在身份上的差异，性暴力的接受程度在观众的层面上也会存在差异
e.&j. → p.千夏生活的悲惨不是不够而是太多了
q.电影对于贫穷面貌的展现是真实丰富的
r.else对于性暴力的场景的功能性的补充
s.电影对于暴力和剥削的聚焦非常克制
t.在电影和小说中对于照顾父亲的责任落在千夏身上的处理方式的不同 108:58
u.千夏对于照顾父亲的态度的猜测和变化
对于反驳的反驳的反驳和相关讨论 114:33
p. → v.对于女主所处的环境压迫，不是电影展现的多少，而是文本是否高效的问题
o. → w.并不赞同为了打动观众所以就要对角色进行更惨烈的暴力展现
x.分析千夏被凌辱的场面是为拓儿其后选择刺杀中岛的道德免责。这个道德免责的功能性全都设置在“凌辱戏”这一单一场景上，是暴力场面令人不适的原因之一。
y.风俗酒馆细节展现失真的举例
n. → z.对于中岛这个角色对于千夏的态度，电影的“因爱生恨”相比原作“见财起意”更具有随机性，缺失了系统性的力度
补充：对于性暴力场面的诟病并非对创作者意图的揣测，而是对剧本前半段表现能力和剧本结构所展现出的力度的质疑。
缺点&困惑2：对于电影中各个关系的不明确，以及主要关系的不够突出 119:20
a.对于电影分为达夫到来前后电影中关系的分析
b.达夫和千夏关系转变的完整的肯定
c.达夫拓儿关系描绘的缺失：拓儿在电影的开头和结尾，对于中岛看法的转变，以及拓儿对姐姐的重视，是否可以基于达夫对于拓儿的影响
d.达夫对拓儿的存在影响的推测
e.拓儿可以视为一个父亲失位的角色，电影的开头和结尾，拓儿心中父亲象征和引导从中岛变成了达夫
f.对比小说中中岛的社会地位，拓儿和达夫的桥段，电影对于拓儿和达夫的展现不是不够，是不够高效
g.对于拓儿对于中岛态度的另一重猜测
由缺点&困惑2延伸出电影的改编缺失了原作中对于拓儿这一角色的“共产主义”精神的描绘 129:40
缺点&困惑3：达夫所代表形象的表意不清 133:54
a.绫野刚的矿工气质还是太精致了
b.对比原作，电影对于达夫背景人设力度的缺失
c.编剧自己对角色基调建立的不够清晰
d.对于千夏对达夫说“去给过世的人扫墓吧”使得达夫走出阴影的转变的功能性的质疑
d. → e. else的理解
缺点&困惑4：对于电影部分剪接逻辑的不赞同 141:50
a.对于拓儿第一次被达夫打后被赶出家门前后剪切逻辑的不赞同
a. → b.对于这一幕else的不同理解
c.对于千夏对达夫说“进山之前去扫墓吧”后达夫的哭泣，之后过渡到情欲戏的衔接的不赞同
d.一些插科打诨
148:21 吴美保导演对于绫野刚的评价
150:14 对于下期的预告
佐藤泰志改编成电影的相关作品的推荐：《你的鸟儿会唱歌》、《跨越栅栏》、《海炭市叙景》
对于《大象席地而坐》的推荐
剪辑 & shownotes：伞
策划：杉 & 伞 & else
开头&结尾音乐来源 ：《只在那里发光》
