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从今天开始，我要和大家聊一聊《教父》系列。
我们说了，整个拍摄期间，科波拉与派拉蒙公司那些高层的关系一直很紧张，科波拉一边想安抚制片方，因为他们在拍摄时要监督他的进度，但他还想坚持以自己的方式拍摄。就在这个时候，他通过自己在剧组里的线人得知，剧组里有人正在酝酿一场政变，计划推翻他的导演地位，这个人就是编剧和剪辑师阿拉姆·阿瓦基安（Aram Avakian, 1926-1987），他与助理导演史蒂夫·凯斯纳（Steve Kestner）正在合谋把科波拉赶下导演之位。
阿瓦基安是科波拉带到剧组的，但是他从科波拉的阵营叛逃，对于导演来说这是一种致命的打击。
⬆️剪辑师彼得·津纳
⬆️剪辑师威廉·雷诺兹
⬆️制片人罗伯特·埃文斯
科波拉不想让派拉蒙派来的动作导演，在这场戏里加入那些套路化的动作，会破坏影片整体的气氛，科波拉还是想把家庭生活的场景拍摄得像家庭情节剧那样，能激起人们对家庭生活的真实回忆，而不是粗鄙夸张的B级片。
无论怎么样，1971年7月2日，拍摄结束时，科波拉仍然是《教父》的导演。
⬆️音效设计沃尔特·默奇
科波拉拍摄《教父》的经验，告诉我们两个道理，如果你想做个导演，如果你还想面对强大的制片方的考验和一个你不熟悉的剧组，切记要做好两件事，第一，一定要在拍摄之前，准备好剧本，千万不要在拍摄过程中不断修改，这会让与你合作的人对你极不信任，而且会引起大家的反感。第二，一定要与你信任的人一起工作，尤其是主演和摄影师，一定是那些你知根知底、彼此有信任和默契的人。这样，哪怕你的剧组穷得揭不开锅，依然能够把片子按照你的想法拍完。
还有一点，科波拉在整个拍片过程中，面对强大的制片方和搞鬼的人，能够立于不败之地，还有一个小的技巧和原因：他有线人，就是他在剧组、制片厂里有非常要好的朋友，第一时间能把信息传递给他。
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