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41大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。
本期节目聊聊杜琪峯导演，银河映像时期的杜琪峯聊得多了，但杜琪峯为什么成为杜琪峯（他的早期生涯）却似乎探讨得太少。
本期节目从杜琪峯tvb时期聊到新艺城，细数这段时间影响杜琪峯的人和事，探讨他后期的电影技巧和美学如何在前期养成，其中涉及他拍摄现场的秘密及他对变形宽银幕的美学应用。
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以下是节目中提及的相关专业词汇，我相应注释了一下，希望能帮助听友们了解：
18:45 master shot：「主镜头」，来自传统好莱坞电影的拍摄概念，一般是拍摄一个远景作为主镜头（master shot），然后再分别拍摄特写镜头、反应镜头、切入镜头和切离镜头。主镜头保证了后期剪辑时有一条完整的由头到尾的表演段落，防止一些碎镜头在拍摄时可能有遗漏。在电视台剧集拍摄制作中，通常会由几部机器同步进行master shot的拍摄。
23:45 zoom in（推） zoom out（拉）镜头，摄影机通常会配置定焦（固定焦段）镜头或变焦（变化的大焦段）镜头，zoom in和zoom out是由摄影机的变焦镜头进行机械变焦而产生的镜头内部运动，如果你平时有用变焦镜头拍照片自然会很容易理解，这类推拉镜头运动不同于把机器放置到轨道上进行的外部推拉运动。在电视台，摄影师通常会用控制台上的电动变焦按钮进行变焦镜头的zoom in和zoom out。
36:38 摄影师钟志文在《疯劫》中有一幕非常经典的镜头运动，轨道往前推（track in）的外部运动，配合变焦镜头本身往外拉的机械变焦（zoom out），形成了空间的畸变，这种摄影镜头在希区柯克的《迷魂记》中早已被应用，用以制造「眩晕」效果，但在港产片中钟志文算是较早应用。这类镜头现在已经很普遍，被称为dolly zoom，dolly是轨道的意思，zoom是机械变焦，也就是轨道运动的同时进行机械变焦。（下图就是典型的dolly zoom镜头）
37:24 变形宽银幕镜头，anarmophic lens，在拍摄时变形宽银幕镜头会将原本画面的长度压缩，在放映时再复原。变形宽银幕是杜琪峯电影最重要的画幅尺寸，通常的画幅比例是：2.39:1
39:02 变形宽银幕，早期的一系列宽银幕镜头技术被称为cinemascope，中文译为“星涅马斯科普宽银幕技术”。它在拍摄过程中压缩图像，在投射过程中解压缩图像。整个过程将一张宽图像压缩到35mm的胶片上，使之适合于胶片的正方形框架。在变形投影镜头的帮助下，图像被解压，显示成拍摄比例。
cinemascope大量使用集中于1953年到1967年用于拍摄变形宽银幕电影，后来就逐步被其他宽银幕镜头取代。到了60年代初，Panavision镜头技术开始取代CinemaScope，逐渐成为变形宽银幕的首选，
在电影行业术语中，缩写形式“ Scope”仍被制片人和放映者广泛使用，尽管今天它通常指任何2.35:1、2.39:1、2.40:1或2.55:1的画幅。博士伦公司（Bausch＆Lomb）因其CinemaScope镜头的开发而获得1954年奥斯卡奖。
