大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 这期杨德昌及下一期的周星驰皆为免费节目，欢迎大家收听，如果你觉得本节目值得听的话，欢迎购买专题，我会在来年将节目努力更新完。 预告下，下期聊杜琪峯导演。 「我们何其有幸，活在这不幸的时代」——— 好好地聊了一次杨德昌导演，这期节目本来打算于11月6号杨德昌导演生日上线的，最终还是晚了两天。 重温杨德昌导演的电影，从性别观念、阶级视角、类型元素等各方面分享了一些对杨导演电影的新看法。 引用论文：邓筠 烦扰的肉身—杨德昌电影里的少女形象 www.airitilibrary.com 插曲：坂本九《sukiyaki》 片尾曲：蔡琴《是梦是真》 ---请我喝杯咖啡吧---

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 上一期的杨德昌及本期的周星驰皆为免费节目，欢迎大家收听，如果你觉得本节目值得听的话，欢迎购买专题，我会在来年将节目努力更新完。 预告下，下期聊杜琪峯导演。 「饮啖茶，食个包」——— 我喜欢看周星驰电影，周星驰简直是香港草根文化的最佳代表，他在通俗文化层面的影响力到今天仍然没有减弱。 但还是很少有人真正在创作上讨论过周星驰，让我们重温周星驰电影，从他的女性处理、类型、创作风格等各方面对他重新审视吧。 片尾曲：张学友《李香兰》 ---请我喝杯咖啡吧---

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 本期节目聊聊杜琪峯导演，银河映像时期的杜琪峯聊得多了，但杜琪峯为什么成为杜琪峯（他的早期生涯）却似乎探讨得太少。 本期节目从杜琪峯tvb时期聊到新艺城，细数这段时间影响杜琪峯的人和事，探讨他后期的电影技巧和美学如何在前期养成，其中涉及他拍摄现场的秘密及他对变形宽银幕的美学应用。 欢迎大家收听，如果你觉得本节目值得听的话，欢迎转发推荐给朋友。 以下是节目中提及的相关专业词汇，我相应注释了一下，希望能帮助听友们了解： 18:45 master shot：「主镜头」，来自传统好莱坞电影的拍摄概念，一般是拍摄一个远景作为主镜头（master shot），然后再分别拍摄特写镜头、反应镜头、切入镜头和切离镜头。主镜头保证了后期剪辑时有一条完整的由头到尾的表演段落，防止一些碎镜头在拍摄时可能有遗漏。在电视台剧集拍摄制作中，通常会由几部机器同步进行master shot的拍摄。 23:45 zoom in（推） zoom out（拉）镜头，摄影机通常会配置定焦（固定焦段）镜头或变焦（变化的大焦段）镜头，zoom in和zoom out是由摄影机的变焦镜头进行机械变焦而产生的镜头内部运动，如果你平时有用变焦镜头拍照片自然会很容易理解，这类推拉镜头运动不同于把机器放置到轨道上进行的外部推拉运动。在电视台，摄影师通常会用控制台上的电动变焦按钮进行变焦镜头的zoom in和zoom out。 36:38 摄影师钟志文在《疯劫》中有一幕非常经典的镜头运动，轨道往前推（track in）的外部运动，配合变焦镜头本身往外拉的机械变焦（zoom out），形成了空间的畸变，这种摄影镜头在希区柯克的《迷魂记》中早已被应用，用以制造「眩晕」效果，但在港产片中钟志文算是较早应用。这类镜头现在已经很普遍，被称为dolly zoom，dolly是轨道的意思，zoom是机械变焦，也就是轨道运动的同时进行机械变焦。（下图就是典型的dolly zoom镜头） 37:24 变形宽银幕镜头，anarmophic lens，在拍摄时变形宽银幕镜头会将原本画面的长度压缩，在放映时再复原。变形宽银幕是杜琪峯电影最重要的画幅尺寸，通常的画幅比例是：2.39:1 39:02 变形宽银幕，早期的一系列宽银幕镜头技术被称为cinemascope，中文译为“星涅马斯科普宽银幕技术”。它在拍摄过程中压缩图像，在投射过程中解压缩图像。整个过程将一张宽图像压缩到35mm的胶片上，使之适合于胶片的正方形框架。在变形投影镜头的帮助下，图像被解压，显示成拍摄比例。 cinemascope大量使用集中于1953年到1967年用于拍摄变形宽银幕电影，后来就逐步被其他宽银幕镜头取代。到了60年代初，Panavision镜头技术开始取代CinemaScope，逐渐成为变形宽银幕的首选， 在电影行业术语中，缩写形式“ Scope”仍被制片人和放映者广泛使用，尽管今天它通常指任何2.35:1、2.39:1、2.40:1或2.55:1的画幅。博士伦公司（Bausch＆Lomb）因其CinemaScope镜头的开发而获得1954年奥斯卡奖。

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 杜琪峯导演的节目留待下期更新，本期节目先聊聊徐克导演。 徐克的春节档电影《射雕英雄传：侠之大者》口碑和票房都出事，很多人觉得他是个「烂导演」——几乎被新浪潮所有同代导演封为偶像的徐导演，真的是「烂导演」吗？ 让我们回顾徐克的创作生涯，谈谈他的左翼立场、身份焦虑、创作意识和性别、美学意识等等等等，也简单聊一聊我对《射雕英雄传：侠之大者》的观感。 欢迎大家收听，如果你觉得本节目值得听的话，欢迎转发推荐给朋友。 以下是节目中提及的相关专业词汇，我相应注释了一下，希望能帮助听友们了解： 51:44 「错摸」：粤语，戏剧手法里用来表达因「误会」或「混乱」而导致的一系列戏剧动作。 52:42 「撞板」：粤语，因误会或粗心犯错或出篓子 53:00 screwball comedy：神经喜剧，或称脱线喜剧，有点神经质、无厘头的意味，Screwball在英语中的含义是古怪且略带神经质的人，恰好用来形容神经喜剧中的古怪、癫狂、行为奇异的角色。 54:50 《香港电影的秘密》，作者大卫波德维尔 54:58 波德维尔在《刀马旦》中提及的「错摸」那场戏大概在电影01:01:00，有兴趣的朋友可以找来看看 55:30 《上海之夜》的错摸场景在电影52分钟处，非常精彩。 片尾曲：《叶倩文》伤痛

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》 这集节目聊聊杜琪峯导演从90年代初到银河映像创立初期的整个创作轨迹，包括他受到黄百鸣、徐克、程小东等人的影响，以及大都会时期和周星驰的爱恨情深。 其间谈了谈《东方三侠》《济公》和《无味神探》这几部电影，最后的结论是真正影响他的人是韦家辉和基斯洛夫斯基，问你惊未？ 欢迎收听。如果你觉得本节目值得听的话，欢迎转发推荐给朋友。 视频稍晚几日奉上。

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》 这集节目聊聊李安导演，聊李安的内容已经这么多了，那我能聊点什么呢？想了想，我就从「演员」角度去谈谈他吧。 「演员」是他的最初职业梦想，是他电影的母题，是他的现实，是他魂牵梦萦的戏中戏、梦中梦。 那就让我们细说从头。 欢迎收听。如果你觉得本节目值得听的话，欢迎转发推荐给朋友。

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 这集节目聊聊陈可辛导演，聊的契机当然是因为《酱园弄》这个戏的上映。之前有听友让我聊一期陈可辛，我以他并非「作者导演」而拒绝了——「鸡贼、机会主义」，向来是我对陈可辛的印象。 说实话，我很不喜欢他。 但从我临时起意决定做这期节目开始，我重新回溯了陈可辛过往的电影作品及他的电影路，我的印象和答案好像不那么笃定了。 究竟哪些是「机会主义者」陈可辛的眼前路，哪些是他的身后身？ 让我们细说从头。 欢迎收听。如果你觉得本节目值得听的话，欢迎转发推荐给朋友。

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 这期为番外免费节目，答应了听友单独出一期的《色.戒》番外，等到重读完张爱玲才顺利录出来。 本期聊一聊《色.戒》小说和电影的前世今生，讨论一下《色.戒》的意识形态、电影感、情色段落等等等等。 欢迎收听。

大家好，我是五色，这是我新开设的付费专题栏目《深度解析：大话华语导演》。 这集节目聊聊许鞍华导演（阿Ann），聊聊她和工业相生相依相克的复杂关系，以及以此导致的她的作品的一些问题。 如果想要了解更多Ann导演的生平或个人的生活，推荐去看看纪录片《好好拍电影》。 片尾曲是Ann导喜欢的一首歌：黄秋生的《偶然》。 ps:聊的过程中，身旁的小猫偶儿作妖在我旁边乱叫，背景音里偶会出现，敬请谅解，谢谢。 欢迎收听。如果你觉得本节目值得听的话，欢迎转发推荐给朋友。