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0新年第一更，我们聊女性电影《出走的决心》。事实上，从没能成功发出来的芭比开始，我们在好几期节目里都环绕着这个社会的女性处境在试图反思——看别人，想自己。我一直觉得这是自我与影视文学作品之间相处的极好方式。
在这个意义上，《出走的决心》比《好东西》更令我感到切身的痛苦与喜悦。作为一个甩了前夫且正在谈恋爱的单亲妈妈，我其实与《好东西》里的铁梅有更多表面的相似，但上海老洋房的木地板与铺在沙发上的纯棉椅搭美化了家务的辛劳，就像邵导另一部《爱情神话》里穿在马伊利脚下的那双Jimmy Choo，那是另一种刻板印象，仍有枷锁意味。
不是要比惨。《出走的决心》女主角的原型苏敏是河南人，她生活的环境以及浸润其中的文化脉络当然和魔都或帝是不同的，她刺向胸口的那一刀在上海或许就可以被表征为午夜十分女人手中落寞的一杯酒或一根烟（瞧，这还是一种关于女性痛苦的刻板印象）。但始终相同的是，我们都被教育、被规训、被恐吓必须做一个好妈妈，否则，自我价值仿佛就失去了依凭。
所以不论是出走还是留下，重要的是意识的解绑，我们不必做一个完美妈妈，当然也不存在什么完美的妻子或女儿、姐姐。我们和世界上任何一个别的什么生命一样，有权活出自己想要的姿态。它可以是极恣意张扬的，也可以是极温厚收敛的，可以是刚硬拼搏的，也可以是慵懒自适的。苏敏离婚没离婚不重要，重要的是，如果她还想再回到或进入一段关系，不论是家庭、友谊、爱情还是职场，她在其中知道自己要什么以及如何要。这不只是女性的课题。
后记：我一直想找电影里李红和年轻的小姐妹们坐在大卡车上，风吹面颊，遐想无边的那幅剧照来作为本集的封面，但没有搜到。在检索的过程中，许多标签扑面而来：离家出走，女性困境，我半生退让，先做自己、再做妈妈和妻子……看到它们的滋味真的很复杂。因为这并不是故事的全貌。在李红倔强地蹬着自行车扑向那个男人的那个大年三十，她年轻时的那次出走，不管后面给了她怎样的半生命运，仍是有价值和意义的，仍是当时的她为自己做的奋力一搏，如同，她在逼仄的日子里给自己买过花，弗吉尼亚·伍尔芙会心一笑。
