关雅荻+张小北:百亿《哪吒2》背后,光线暴赚VS百家片方血亏的春节档真相 - 165关雅荻·刹极9秒NINTH SECOND

关雅荻+张小北:百亿《哪吒2》背后,光线暴赚VS百家片方血亏的春节档真相 - 165

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*本期录制于2025年2月7日,北京+上海

本期嘉宾:张小北,编剧、导演、影评人

本期主要内容:

本期节目是资深电影人关雅荻与编剧导演张小北围绕2025年春节档电影的深度对谈,围绕春节档六部主力影片展开专业剖析。节目开场即点明中国电影市场"春节档定全年"的特殊格局,两位从业者从产业现状、创作逻辑与观众心理多维度切入,展现出对行业生态的深刻洞察。

关于动画电影《熊出没》,张小北指出其核心策略在于精准锁定儿童市场,通过"流水式观众"模式维持稳定收益。他特别强调该系列作为"中国最卖座科幻片"的独特定位,认为其创作本质是流行元素的大杂烩整合。关雅荻补充观察到影片对守望先锋等游戏元素的借鉴,将其创作方式类比于电视剧领域的于正模式,提出这种"人工智能式创作"实为当代文化产品的重要方法论。二人共识认为这类合家欢动画无需追求艺术突破,守住特定年龄段观众即是成功。

在讨论徐克执导的《射雕英雄传:侠之大者》时,张小北坦言因工作繁忙未能观影,但通过AI工具模拟诺兰式剧本创作进行反向推演。关雅荻则透露影片存在剧作混乱问题,特别指出肖战粉丝群体与普通观众间的认知鸿沟。两人由此延伸探讨AI对编剧行业的影响,张小北认为当前AI尚属效率工具,真正的创意仍需人类主导,但预言未来可能出现"AI驯化师"新职业。关雅荻则提出AI在电影解读与心理疏导方面的应用前景,强调技术革新带来的观众互动方式变革。

军事动作片《蛟龙行动》引发热烈讨论。张小北犀利指出影片将潜艇战、战术小队、主旋律等四类电影强行糅合,导致各类型观众均感不过瘾。他以专业军迷视角分析潜艇战细节,同时肯定林超贤在军事类型探索上的突破。关雅荻从市场角度强调影片品质过硬,建议延长放映周期突破春节档限制,并分享组织多场映后交流时观察到的观众反馈:军事迷注重专业细节,普通观众更关注情感共鸣。二人共同呼吁行业重视类型片的长尾效应。

对神话史诗《封神第二部:战火西岐》的探讨充满行业反思。张小北指出三部曲中承上启下的第二部本应承担更重叙事责任,但春节档排片压力导致明显剪辑痕迹,造成故事断裂感。他特别强调神话史诗类型与春节档"赶集式消费"的本质冲突,认为这类需要时间沉淀的作品在快节奏档期天然吃亏。关雅荻补充观众与封神世界的心理距离问题,指出影片在视觉体系构建上的突破,尤其是"高魔世界"与"低魔世界"并置的大胆尝试。两人均建议延长密钥周期,给观众二次消费的缓冲空间。

《唐探1900》作为成熟商业IP代表,获得高度评价。张小北将其列为系列第二佳作,盛赞其对海外华工历史的严肃书写,认为在娱乐外壳下完成民族记忆唤醒难能可贵。关雅荻着重分析陈思诚的制片人思维,指出其通过联合导演制培养新人、稳定产能的行业价值。针对魏翔饰演的费扬古引发的演技争议,张小北提出"红气养人"理论,强调市场认可对演员气质的重塑作用。二人共识认为中国电影急需更多能平衡商业与品质的类型片操盘手。

现象级动画《哪吒之魔童闹海》成为讨论焦点。张小北将百亿票房视为中国电影工业里程碑,指出其成功源于饺子团队对传统文化的现代化解构。关雅荻深入剖析影片的"去爹味"叙事,认为敖丙"我想试试"的台词象征着新一代创作人的文化自信。针对海外市场拓展,关雅荻强调中国电影需建立独特话语体系而非模仿好莱坞。二人特别警示行业需警惕"唯票房论",指出除光线传媒外少数几家公司,其他大多数公司仍在亏损边缘,呼吁政策层面给予更大创作自由。

节目尾声聚焦AI技术对电影产业的重构,他们共同认为2025年是中国电影与AI深度融合的元年,传统制片体系面临根本性变革。最后回归产业宏观视角,张小北指出春节档票房狂欢难掩行业危机,百亿票房仅惠及少数公司,多数从业者仍在"穷忙"状态。关雅荻则强调建立新共识的紧迫性,呼吁从创作、消费到政策层面形成良性生态,在技术革命中寻找中国电影的独特发展路径。

时间轴:

00:06 节目开场

02:34 开始讨论《熊出没》,分析其稳定的儿童市场定位和流水式观众模式

09:21 转入《射雕英雄传:侠之大者》话题,探讨AI对编剧创作的影响

21:25 讨论《蛟龙行动》,分析影片类型混搭问题

47:37 开始探讨《封神第二部:战火西岐》,剖析春节档与神话史诗的矛盾

1:13:48 转向《唐探1900》,评价其商业类型片的成功经验

1:40:42 分析《哪吒之魔童闹海》现象级成功及其意义

2:00:24 深入讨论AI技术(特别是DeepSeek)对电影产业的革命性影响

2:04:23 节目总结,探讨AI时代下电影行业的机遇与挑战

2:13:43 节目结束,表达对2025年电影行业发展的期待

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。

介绍几个新专辑:
【狂喜播客节】:狂喜播客节相关内容专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:「狂+观影会」现场播客自留地
【关雅荻·开放对话番外】:没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神三部曲》】:电影《封神三部曲》幕后主创系列对话(付费专辑)
【关雅荻·中国电影2020-29】:个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史


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定格_yNgm
定格_yNgm
2025.2.09
关雅荻居然不知道卧虎藏龙国外卖多少?不知道哪吒之魔童降世在美国只卖了156万美元。
关雅荻
:
发行能力也在变化,看看这次怎样吧,美国市场没那么容易,反而其他国家相对更开放
HD945712z
HD945712z
2025.2.08
只能说哪吒抓住了机会 天时地利人和 以后都很难有这样的情况了 不论是真人还是动画;下一个百亿多少还是很悲观
土门潘子
土门潘子
2025.2.08
1:52:12 我家旁边新开业的综合体也是这样,旁边墙的外立面还没弄好,这个春节档刚开的电影院就赚的盆满钵满,正月初九的大厅依然是人满为患,售票员和保洁阿姨已经一副生无可恋的模样,非常魔幻。
关雅荻
:
果然
05:42 这部《熊出没》和前一部23年那部票房拉平,之所以会这样也很好理解,去年和复联四一样把三人组的成长弧线彻底完成了。光头强熊大熊二各自都已经活的很自洽很开心了,但是每年还要出来,所以这部的主角就不是三人组的任何一个了(之前每部几乎就是三人各自的成长故事),私心是更希望多一些《熊出没》,毕竟日本也不是围着桃太郎浦岛太郎源义经八犬传创作的,(万代营收去年前10IP分别为《高达》《龙珠》《海贼王》《火影忍者》《假面骑士》《奥特曼》《面包超人》《超级战队》《光之美少女》),除了龙珠早期和西游记相关,龙珠z之后也是原创到只有"悟空"一个名字了。其他的都是"现代文化"的产物。
《哪吒》给我的最大缺点是"不够魔童",尤其对比美国有个类似的角色《恶搞之家》的斯图伊(昵称也叫饺子),相比之下,魔童哪吒实在乖巧得像白开水一样,当然还有观众接受程度不一致,所以有可能就是美国观众觉得"这孩子除了丑一些力气大一些,魔在哪里",哦对,人家还有个《辛普森一家》的巴特。
阿黄阿黄
阿黄阿黄
2025.2.11
27:27 蛟龙行动是我春节档看完最想看第二遍的电影,特别是里面的潜艇对决部分,这部电影特别像关博说的,对于我这种战争片有一定喜爱,但是没有特别专业的路人来说,是真的很友好。感觉蛟龙行动特别像网球里的罗迪克,优点和缺点都是特别突出的电影,说能接受他的优点,那么那些缺点也是可以忽略不计,总体感觉蛟龙真的可惜了。
HD945712z
HD945712z
2025.2.08
海外还是算了吧
关雅荻
:
反正已经在陆续发行中,几个月后就知道了这个反而简单
41:59 以前有个电视剧叫《旗舰》有部分描写潜艇生活
关雅荻
:
真没看过
JIN8
JIN8
2025.2.08
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