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4我莫名其妙已经讲了蛮多了，可是也不过讲到第三课，叫做“希腊史诗”。讲得其实有点烦，木心已经讲得这么好，我再来讲，能讲些什么呢？
可是看了一下这一课的记录——这本书出版十年了，我其实再也没有看过——发现还是有很多点可以说。比方说038页第一段，就四句话：
很静。一点声音没有。好像天然习惯，每次迟十五分钟。
这段话我一看就想起来了。大家知道90年代纽约中国的圈子很少，现在可能多得多了。所以难得有这么一堂课，大家平时各自忙，聚一回，一进屋子就会嘻嘻哈哈，聊天，互相讲各自的事情。
木心就一声不响在旁边等，讲课的时间已经到了，比方下午两点，终于大家静下来，这个时候木心说：“很静，一点声音没有。好像天然习惯，每次迟十五分钟。”
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00:45 老派的人，有话要说，大多是暗示
4:48 木心的阅读结构，是在民国完成的
7:10 要言不烦，我能记得的，好像只有鲁迅有过这样的简洁
10:15 我们嘴上说东西方文化交流、文化对比，其实是大话、空话，因为没有皮肉，当中也没有作品
13:25 你们忙来忙去，在忙什么？我们当然是在忙着挣点可怜的生活费
17:05 近世文学太赘：荷马史诗，出现在十六世纪或者十九世纪，是不可能的
21:25 古人那种非常简洁的写法，我们今天读来仍然有魅力，会被触动，但是它说不了今天的事，说不了今天的人
25:45 我们能在上半时的传统里拿到些什么？
27:45 整个二十世纪的现代艺术，差不多从毕加索开始，是越过十八九世纪的美术传统向前找
29:10 诸位朋友，十九、二十世纪以来的近世文学，木心认为太赘，你喜欢太赘的文学，还是喜欢简洁的文学？
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《中国小说史略》，鲁迅著，第一部系统地论述中国小说发展史的专著
《战争与和平》，列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰著，是第一部具有全欧洲意义的小说
《小说的艺术》，米兰·昆德拉著，2004
《线条的盛宴》，陈丹青主讲，谢梦茜导演，2020
✍️ 本期编辑
hyl，张玟（实习）
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