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3最开始想靠《碟中谍8》的热度作为播客的开始，但因过于懒惰以及经验不足，没能赶上合适的时机。最终经过多次调整，决定将《碟中谍7》《碟中谍8》踢出本期节目，以后有机会再聊。
我把《碟中谍》系列八部电影分成两个阶段，简单来说就是前麦奎里时期和麦奎里时期，同时也是汤姆·克鲁斯作为明星制片人从小试牛刀到全面掌控的过程。电影的故事模式和类型虽然一脉相承，但风格却发生了重大的变化，主人公伊森·亨特的形象也在逐渐神化。
本期播客将探讨《碟中谍》系列电影的发展脉络，从其独特的市场定位、创作理念，到与原版电视剧《虎胆妙算》的传承与创新，再到逐渐找到方向与风格的过程。在后半段，以《碟中谍1》为切入口，再具体谈一谈伊森·亨特的人物形象变化、他与体制的暧昧关系，最终引到实拍动作场面的独特功能。
因篇幅有限，卢瑟、班吉、伊尔莎等重要角色将不会在本期展开聊，如果有下一期的话，我想把他们放到《碟中谍7》《碟中谍8》里再统一谈论。
【时间】
00:17 开场、个人情感以及《碟中谍》系列的市场定位
06:49 溯源前身《虎胆妙算》的前世今生与故事模式
10:55 《碟中谍》系列继承的两大元素：换脸与主题曲
12:45 作为制片人的汤姆·克鲁斯首次亮相
14:48 系列的类型确认：以凸显汤姆·克鲁斯明星魅力为重要目标的动作悬疑商业大片
15:48 《碟中谍1》在九十年代好莱坞大片的特殊之处：新中有旧，旧中有新
19:46 吴宇森为什么不行？
25:43 《碟中谍3》的难产与电视转行的J·J·艾布拉姆斯
27:10 J·J·艾布拉姆斯为什么也不行？
28:18 《碟中谍3》最大亮点：唯一打破反派无存在感定律的菲利普·塞默·霍夫曼
30:00 关于中国部分的辱华争议
31:08 系列票房最差的原因：落后于时代的叙事与汤姆·克鲁斯“跳沙发”
34:03 系列的方向确认：专攻高难度动作场面
37:57 梳理前四部的探索流程，麦奎里与前作导演的合作方式变化
41:20 麦奎里取代宝拉·瓦格纳：从《侠探杰克》到《碟中谍5》
45:27 重回《碟中谍1》：吉姆·菲尔普斯的形象过渡
49:38 首要任务是先把电视剧导演干掉
51:24 眼镜作为“摄影机”，如何利用电影的幻觉制造机制
56:27 基特里奇的制度理性与算法逻辑
60:33 伊森·亨特的个人利益驱动逐渐消失
65:40 茱莉亚是全系列塑造最糟糕的人物
67:09 《碟中谍4》两组人物关系对照的性别失衡破坏影片主题
74:19 《碟中谍6》茱莉亚与伊尔莎的交接尽显土味大男子主义的“极致魅力”
77:05 道德神话拯救世界，《碟中谍》终于还是走向了童话故事
83:26 如果现实中真的存在IMF？
86:09 实拍动作的技术转向为道德神话赋予人格
92:51 强调征服自然的西部叙事：后四部动作戏的伦理维度
【本期提到的电影及其他作品】
《土京盗宝记》（朱尔斯·达辛，1964）
《虎胆妙算》（1966-1973）（电视剧）
《日落黄沙》（山姆·佩金帕，1969）
《英雄本色》（吴宇森，1986）
《非常嫌疑犯》（布莱恩·辛格，1995）
《007：黄金眼》（马丁·坎贝尔，1995）
《勇闯夺命岛》（迈克尔·贝，1996）
《变脸》（吴宇森，1997）
《尖峰时刻》（布莱特·拉特纳，1998）
《黑客帝国》（莉莉·沃卓斯基/拉娜·沃卓斯基，1999）
《速度与激情》系列（2001-今）
《双面女间谍》（2001-2006）（电视剧）
《谍影重重》（道格·里曼，2002)
《行动目标希特勒》（布莱恩·辛格，2008）
《007：大破天幕杀机》（萨姆·门德斯，2012）
《侠探杰克》（克里斯托弗·麦奎里，2012）
《徳·帕尔玛》（诺亚·鲍姆巴赫，2015）
【本期使用的音乐】
Affair In Madrid – Lalo Schifrin
Kate Thomas – Lalo Schifrin & John E. Davis
Theme from Mission: Impossible – Larry Mullen & Adam Clayton
Staff & Credits - 上田雅美
【人员】
主播/剪辑：BIAOWANG
