黄子华最近的几部爆款里，《夜王》毫无疑问是表达严重倒退的一部，详细原因请点击播放键。 多提一句，时间线的几条简介里没有出现过“黄子华”三个字，却处处都是黄子华，连续四年看他，实在是受够了他演圣人。短节目一般不做时间线，这次为他破个例。 【时间线】 00:22 从《梅艳芳》到《夜王》 07:38 郑秀文的角色应该是主角 11:27 8000万债务危机对应的不是创业戏 15:52 高跟鞋影射女性竞争关系 16:33 王丹妮和廖子妤的对照组为何会失衡？ 19:16 到底是谁解决的危机？ 21:12 谍战高潮戏的崩溃 27:39 场景过于电视剧化 30:37 作为夜总会题材，本片尺度过于保守 【本期提到的电影及其他作品】 《狮子山下》（1972-1994）（电视剧） 《双峰 第一季》（1990）（电视剧） 《跟住去边度》（黄子华，1992）（单口喜剧） 《新难兄难弟》（陈可辛/李志毅，1993） 《孤男寡女》（杜琪峰，2000） 《金鸡》（赵良骏，2002） 《龙凤斗》（杜琪峰，2004） 《我爱HK 开心万岁》（钟澍佳/曾志伟，2011） 《已是香港明日》（丁怡瑱，2015） 《梅艳芳》（梁乐民，2021） 《饭戏攻心》（陈咏燊，2022） 《毒舌大状》（吴炜伦，2023） 《年会不能停！》（董润年，2023） 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《破·地狱》（陈茂贤，2024） 【本期使用的音乐】 一生何求 - 陈百强 跟住去边度 - 黄子华 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

如果不是群星阵容加上原著漫画的影响力，光以袁和平的导演素质，《镖人：风起大漠》也不可能挤进春节档，很难想象近十五年连续拍了四部市场口碑双扑街的老导演还能找到这么高投资，戏里戏外都在展示一种逆流而上的勇气，当然，肯定是贬义的勇气。袁和平在这个层面和其他武指转导演都有共同的问题——除了打戏什么都不会拍，而80多岁的袁和平又能有多大的动作创造力呢？能控制住退步的速率就算不错了。 本期没有什么好话，请谨慎收听。 【时间线】 00:17 惨淡的春节档 02:35 《镖人：风起大漠》市场反馈不佳 03:24 电影明星神秘感的失效 07:48 武侠片的式微 10:04 缺乏命中当下的话题性 13:01 简要回顾袁和平生涯 17:01 从结尾彩蛋开说讲起——没有传承硬搞情怀 21:09 西部片式开场与《带子雄狼》的影响 27:23 假主线提供最好的动作戏 30:34 李连杰为影片定调：不说了，先打吧 32:12 走神：网络媒介如何影响电影结构 36:07 谛听：意义不明地游走于故事之外 43:54 割裂的两条主线 49:03 《镖人》是武侠版《封神》？ 52:01 知世郎：好一个大愚若愚的领袖 59:17 长安的意象 63:33 武侠片也不是非拍不可 67:35 陈丽君：戏曲转电影的难点 68:57 梁家辉与吴京的对手戏 69:45 尴尬的结尾 【本期提到的电影及其他作品】 《笑傲江湖》（金庸，1967）（小说） 《龙门客栈》（胡金铨，1967） 《带子雄狼：出租孩子与武艺》（三隅研次，1972） 《迎春阁之风波》（胡金铨，1973） 《少林三十六房》（刘家良，1978） 《鹿鼎记》（王晶，1992） 《洪熙官之新少林五祖》（王晶，1994） 《魔戒三部曲》（彼得·杰克逊，2001-2003） 《男儿本色》（陈木胜，2007） 《狼牙之阿布》（李忠志/吴京，2008） 《十月围城》（陈德森，2009） 《苏乞儿》（袁和平，2010） 《1987：黎明到来的那一天》（张俊焕，2017） 《惊天营救2》（山姆·哈格雷夫，2023）（网络电影） 《燕云十六声》（2024）（电子游戏） 《哪吒之魔童闹海》（饺子，2025） 《封神第二部：战火西岐》（乌尔善，2025） 《射雕英雄传：侠之大者》（徐克，2025） 《长安的荔枝》（大鹏，2025） 《捕风追影》（杨子，2025） 【本期使用的音乐】 天涯孤客 - 郑少秋 人生总有遇到狼群的时候 - 孙戈弋 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

《狂野时代》虽然是除《老虎》外毕赣最差的一部电影长片（因为我没有看过《老虎》），但肯定不算是一部烂片。它是一部蠢片，充斥着表达欲早就枯竭的电影导演拼命想拍点什么的无力感，一切对电影史的致敬、对五感的使用都是为了掩饰空洞的符号堆砌，铺天盖地的隐喻解读恰好证明了这一点。 相比较电影本身，我更好奇的是毕赣的影像创造力和表达欲为何消散得如此之快，他作为一个艺术片导演能在十年间从百万成本的《路边野餐》飞跃到上亿投资的《狂野时代》，我找不到明确的答案，或许这十年才是真正的“狂野时代”。 【时间线】 00:31 影片上映情况及基本信息 02:46 从热播网剧到《狂野时代》 03:58 “需要看懂吗？”与“值得看懂吗？” 06:49 《导演万岁！》 08:51 被识破的故作精明 10:38 比《地球最后的夜晚》还要退步 14:23 听觉篇：失败的复刻 16:19 视觉篇：失败的仿拍 20:19 黑场面：张志坚的泳池表演 21:20 触觉篇的长镜头没有前面的支撑 22:20 从设定寻找结构：观众的消亡 24:29 从细节寻找结构：电影的意义 25:56 结论：没有结构 27:14 毕赣逐渐姜文化？ 29:02 五感是毕赣的命题作文 33:43 试图解惑：为什么毕赣第四部长片就开始力竭了？ 【本期提到的电影及其他作品】 《水浇园丁》（路易斯·卢米埃尔，1895） 《火车进站》（奥古斯特·卢米埃尔/路易斯·卢米埃尔，1896） 《卡里加里博士的小屋》（罗伯特·维内，1920） 《诺斯费拉图》（F.W.茂瑙，1922） 《日出》（F.W.茂瑙，1927） 《弗兰肯斯坦》（詹姆斯·惠尔，1931） 《上海小姐》（奥森·威尔斯，1947） 《罗生门》（黑泽明，1950） 《镜子》（安德烈·塔可夫斯基，1975） 《无味神探》（杜琪峰，1995） 《穆赫兰道》（大卫·林奇，2001） 《导演万岁！》（北野武，2007） 《神探》（杜琪峰，2007） 《路边野餐》（毕赣，2015） 《爱情公寓》（韦正，2018） 《地球最后的夜晚》（毕赣，2018） 《黑神话：悟空》（2024）（电子游戏） 《你行！你上！》（姜文，2025） 《唐朝诡事录之长安》（2025）（网剧） 【本期使用的音乐】 アザミ嬢のララバイ - 中島みゆき 小李飞刀 - 罗文 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

最近电影圈新闻比较多，先是发酵数月的古二诉王家卫《繁花》团队事件开始走向另一个阶段，又是白百何微博暗讽《春树》剧组对她不公，引发一系列关于电影节运作的讨论，更有郝蕾在朋友圈将戛纳电影节与《狂野时代》、威尼斯电影节与辛芷蕾以及东京电影节讽刺了一大圈。同时，无人在意的角落又陆续有三个独立影展被取消，分别是武汉柏林电影周、北京国际短片联展以及在纽约举办的第一届IndieChina电影节。热闹的舆论场之外，电影票房依旧冷淡，影片数量仍然走低。 本期是无大纲的漫谈节目。老朋友丁满又回来了，作为在编剧圈摸爬滚打的艰难人士，他有很多自己的观察想说，也有很多情绪想发泄。我们聊了很多有的没的内容，千言万语汇成一句话：至少要弄清楚问题究竟出在了哪里。 【提示】 本期节目录制于2025年11月12日，节目中提到所有“昨天”“上周”“最近”等都以录制时间为基准，只能保证延迟五天的时效性。 【时间线】 话题1 三个独立影展接连被取消 02:17 三个影展的简单介绍 03:13 从回忆说起中国独立影像展和北京独立影像展 05:18 转折点：2017年实施的《电影产业促进法》 08:12 互联网兴起对小众文化的影响 11:41 蔡尚君第一部电影《红色康拜因》 12:42 贾樟柯买胶片 13:54 分歧点之中国电影会不会越来越好？ 17:33 电影自始至终都是“高成本” 话题2 东京电影节引发的电影节撕奖讨论 19:09 事件基本概括 22:34 说话之前最好还是谨慎一些 24:36 杨谨华与柯佳嬿在金钟奖的名场面 25:45 女明星为何处处是名利场？ 27:29 电影节评审团制度与奥斯卡行业投票的区别 30:37 迷思：从哪冒出的沪圈资本？ 32:07 关于电影节的补充说明 34:03 今天的舆论场打通了不同圈子 话题3 古二与王家卫《繁花》团队的纠纷 36:07 事件基本概括 38:03 补充信息：古二的病不是渐冻症 41:02 根本原因还是缺乏健全严格的保障 43:50 中国电视剧的编剧署名到底是怎么确定的 47:35 古二的“前期责任编辑” 49:26 权益保障靠的是片方的良心？ 53:25 《繁花》其实也是网络小说 54:03 揣测《繁花》的编剧署名逻辑 56:45 丁满讲述一个有良心的项目经历 57:50 关于“合同说”的讨论 65:55 BIAOWANG讲述一个很逗的面试经历 66:44 编剧不是“一手交钱，一手交货”的工作 68:25 关于“工作是一个学习机会”的讨论 71:16 “我都给王家卫干活了，我还要钱干嘛？” 73:42 追求完美施害者是一种畸形思维 77:38 古二也是一种处境 79:30 到底该向谁喊话？ 84:14 丁满讲述身边的一个类似案例 88:03 延伸：互联网入局对影视行业的影响 92:48 秦雯“袭警”事件的官方说明 93:53 鱼死网破、黑手隐身、舆论互掐，一战再战！ 【本期使用的音乐】 Why Theory? - Gang of Four Hungry Face - Mogwai Yumeji's Theme （Extented Version) - 梅林茂 Rivers of Hills - Johnny Greenwood 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG 嘉宾：丁满

舒淇自编自导的首作《女孩》目前有一些小小的争议。一部分人认为舒淇勇敢地审视自己的童年创伤，真挚而有勇气，另一部分人认为影片的女性叙事太过初级，有些跟不上时代。两者我都同意，也都不同意。对我来说，《女孩》最大的问题是讲一个本该私人化的情感提纯成一个脱离1988年时代背景的符号，正如片名“女孩”二字，影片中的父亲母亲也被粗暴地定义为“男人”与“女人”，而影片所探讨的内容并不具备能够如此表达的深度。但我比较认同影片的结局，表面上的暴力没了，内心的暴力却还在，只是斩断了血脉的传递，理解包容有时候也意味着态度的暧昧，在各种口号议题电影满天飞的年代，些许暧昧的表达可能更接近人与人之间的互相理解。 【时间线】 00:13 影片上映情况及基本信息 06:55 简略回顾舒淇的银幕形象，关键词：距离感 11:56 第一个“暴力”：肉体、心理、言语以及场面的凝滞 14:28 会传递的暴力 16:10 演员的表演所传递出的精准情绪 19:01 第二个“暴力”：笼统地将人物提纯 20:53 第三个“暴力”：简单粗暴的二分法 24:23 没有现实原型的莉莉是全片最失真的角色 29:38 红气球的致敬为什么不好 31:01 开场对《千禧曼波》的致敬与逆反 31:59 互相孤立的叙事时空 38:03 故事设立在1988年的基隆是否有必要性？ 42:05 没有答案的结局是舒淇最深厚的柔情 【本期提到的电影及其他作品】 《娜拉走后怎样》（鲁迅，1923）（演讲稿） 《红气球》（艾尔伯特·拉摩里斯，1956） 《广岛之恋》（阿伦·雷乃，1959） 《千禧曼波》（侯孝贤，2001） 《柔道龙虎榜》（杜琪峰，2004） 《红气球之旅》（侯孝贤，2007） 《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2015） 《我们的世界》（尹佳恩，2016） 《地球最后的夜晚》（毕赣，2018） 《过春天》（白雪，2018） 《小伟》（原名： 慕伶，一鸣，伟明）（黄梓，2019） 《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024） 《一战再战》（保罗·托马斯·安德森，2025） 《下一个台风》（李玉，2025） 《回魂计》（2025）（网剧） 【本期使用的音乐】 如果不是我的 - 王心凌 流浪儿歌 - 海朋森 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

《下一个台风》之前已经好多年没看过李玉的电影了，没想到还是印象中的面貌，看似触碰到了一些当下热门的现实议题，但归根结底还是要拍人与人之间抽象的、纠缠的关系，没什么深层次的表达，反而把现实问题当作人物关系发展的背景板，最后来个神兵天降。 影片最大的亮点是张伟丽的银幕首秀，一个国民级MMA运动员，没有选择以动作片出道，而是演了一部以刻画人物为主的剧情片，我很佩服，也很尊重她在影片中的表演，除此以外全部乱作一团。 【本期使用的音乐】 远在北方孤独的鬼 - 花粥 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

国庆档盘点做不出来了，因为片子太难看，我看了三部就劝退了。事实也证明如此，除了《志愿军》以外，其他电影的票房甚至连上映了两周的《731》都没打过，要质量没质量，要话题没话题。 本期随便聊一聊我看过的三部中的两部《刺杀小说家2》和《风林火山》，重点讲一下三部不及格电影中最差的《震耳欲聋》，简单来说就是生搬硬套了《我不是药神》的成功公式，做出的一部内容空洞的口号电影。后半部分的《看我今天怎么说》是我这期节目真正想聊的，一部真正关注少数群体的电影应该给予哪些尊重，这部电影做到了，在此之上再谈深层表达和隐喻才是有价值的事。当然，拿一部商业类型片和文艺片比较内容深度，多少有些不公平，但这不是电影可以拍成这样的理由。 【时间线】 第一部分 十年最差系列之国庆档 00:00 开场，以及国庆档惨淡的状况 03:24 《刺杀小说家2》：网络小说化的商业大片 06:33 《风林火山》：麦浚龙有点搞笑了 第二部分 《震耳欲聋》 15:21 《抓特务》的档期平替？ 17:01 著名手语律师唐帅发文维权事件 20:58 影片对聋人群体的真实处境展示失真 22:41 作为一部律政片，司法细节等同儿戏 26:30 第二次庭审的问题 29:45 空洞的隐喻与象征符号遍布全片 31:08 画幅切换的技术问题与美学问题 34:44 反派人物的现实基础令人发笑 38:57 最牛的一场戏：电梯间吵架 42:32 兰西雅的角色在第一幕之后就等于没了 45:18 不能用公式套特殊群体的群像展示 49:31 用人物死亡推动情节是一种偷懒的表现 第三部分 《看我今天怎么说》 52:05 钟雪莹在香港金像奖输给了卫诗雅 54:52 作为开场的2005年交代了聋人群体的语言困境 56:06 1880年的米兰国际聋人教育会议引发的“手口之争” 60:17 聋人群体不是铁板一块 60:47 三位主人公的初始身份设定 63:30 钟雪莹与游学修两位截然相反的聋人遇到的困境 69:29 吴祉昊：“全世界最可笑的中间派” 71:57 人工耳蜗改造身体，强制学习口语改造思想 73:41 “怎么说”=“我想用自己的语言说话” 76:38 从2013年的《狂舞派》到2020年的《狂舞派3》 【本期提到的电影及其他作品】 Long Arm of the Law（麦当雄，1984） 《极度空间》（约翰·卡朋特，1988） 《高海拔之恋2》（杜琪峰，2012） 《狂舞派》（黄修平，2013） 《辩护人》（杨宇硕，2013） 《僵尸》（麦浚龙，2013） 《我不是药神》（文牧野，2018） 《狂舞派3》（黄修平，2020） 《刺杀小说家》（路阳，2021） 《智齿》（郑保瑞，2021） 《走走停停》（龙飞，2024） 《从21世纪安全撤离》（李阳，2024） 《破·地狱》（陈茂贤，2024） 《扫毒风暴》（2025）（电视剧/网剧） 《你行！你上！》（姜文，2025） 《刺杀小说家2》（路阳，2025） 《风林火山》（麦浚龙，2025） 【本期使用的音乐】 狂舞 LIE - 戴伟 The Obsever - Marius De Vries 子信 - 戴伟 天才白痴梦 - 许冠杰 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

DCU首部电影《超人》于2025年7月11日上映，为了辅助《和平使者》第二季的上线于8月15日正式发行数字版本，院线窗口期仅为35天。与国内惨淡的票房情况不同的是，《超人》在北美狂揽3.5亿美元，位居年度第三，给DCU开了个好头，但真的好吗？我有些存疑，詹姆斯·古恩的成功案例都是小人物的故事，拍超人是否合适？超人在今天又体现出怎样的意识形态？本期简单来聊一下这些问题，时长很短，不会太深入。 【本期使用的音乐】 Superman The Animated Series Theme - Shirley Walker 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

《死神来了：血脉诅咒》的院线引进版删减30秒左右，几乎都是粗暴地删去或处理掉死亡画面，对沉浸感的破坏力极强，所以不推荐任何人去看引进版。但影片本身的质量还是不错的，把一个14年前因为各种原因接近死亡的系列又重新盘活了，如果不考虑第一部的开创意义的话，这一部就是我的系列最佳。 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

本期又回到了单打独斗的状态。《捕风追影》作为一部香港巨星主演的动作片，娱乐性没什么太大问题，但其不太能算是一部港片，因为以本片导演杨子的水平，在香港是没办法生存下去的，甚至对电影起到了反作用。 本期以与去年甄子丹的《误判》对比做开场，主体部分大量与原版《跟踪》、韩版《监视者们》做对比，主要聊一聊两版翻拍的改编思路，也想借这个机会聊一聊《跟踪》。相比于影片明确标出的《跟踪》，《捕风追影》更多使用的其实是《监视者们》的设定，但无论是整体结构和细节调整，都存在很多严重的问题。 另外，即便开头就讲了误把“捕风追影”看成“捕风捉影”，在录制期间仍然多次说成“捕风捉影”，可见片名本身起得确实是有点拗口。 【时间线】 00:16 开场 01:18 总是读错片名 03:57 影片基本信息：《捕风追影》几乎就是一部国产片 10:07 动作戏对比《误判》，各有优缺点 15:56 文戏的最大问题：梁家辉戏份过多导致主人公定位模糊 18:31 ——剧透提示—— 19:06 《捕风追影》如何借鉴《碟中谍》系列的AI设定 22:19 从新旧技术上丰富“新老交替”的主题 24:10 个人最喜欢的一点是做出了枭雄末路的悲剧气质 29:05 三版《跟踪》分别如何处理反派的结局 33:18 《捕风追影》对张子枫人物线前后矛盾的改动 38:32 为什么《跟踪》的徐子珊在第一次选择中可以不去救人？ 45:28 徐子珊的第二次选择反映了哪些细节与主题 48:50 张兆辉角色的重要性 50:25 《跟踪》与两版翻拍的最大区别：用“跟踪”本身强调香港人的职业精神 56:19 不理解成龙为什么总在银幕上修复父女关系 58:00 插叙于荣光的戏时机不对 59:13 两大主角在开篇动作戏竟然都没有出场 60:46 假主角王紫逸的戏份过多 63:04 揣测改编思路之为什么开篇戏拍得如此冗长？ 67:57 真诚发问：翻拍《跟踪》的初始动机到底是什么？ 68:25 吃饭戏代表跟踪行动失败 71:07 三大主演的戏份没有重点，且相互没什么深层的连接 75:03 随便做个结尾 【本期提到的电影及其他作品】 《后窗》（阿尔弗雷德·希区柯克，1954） 《龙兄虎弟》（成龙，1986） 《跛豪》（潘文杰/麦当雄，1991） 《岁月风云之上海皇帝》（潘文杰/麦当雄，1993） 《暗战》（杜琪峰，1999） 《老男孩》（朴赞郁，2003） 《窃听风暴》（弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克，2006） 《跟踪》（游乃海，2007） 《武侠》（陈可辛，2011） 《监视者们》（又译：绝密跟踪）（曹义锡/金丙书，2013） 《警察故事2013》（丁晟，2013） 《美国队长2》（安东尼·罗素/乔·罗素，2014） 《追龙II》（王晶/关志耀，2019） 《龙马精神》（杨子，2023） 《碟中谍7：致命清算》（克里斯托弗·麦奎里，2023） 《谈判专家》（邱礼涛，2024） 《误判》（甄子丹，2024） 《碟中谍8：最终清算》（克里斯托弗·麦奎里，2025） 【本期使用的音乐】 我是谁 - 成龙 英雄故事 - 成龙 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG

本期依然是我和丁满，我们来聊一聊改编自毓钺编剧、陈佩斯自导自演的舞台剧《戏台》的，依然由陈佩斯自编自导自演的同名电影《戏台》，虽然在开头我说要陆续说一说暑期档的电影，但还是那句话：一切看情况。 关于《戏台》，最先切入的是我们对舞台剧改编电影的一些看法，由此也延伸出了一系列相关讨论。最终得到结论是，电影《戏台》无论是从拍摄、表演、剧本，甚至是立意表达，都显露出一种非常老派的中国式舞台剧的气质，其核心的表达在当下具备很尖锐的讽刺效果，但我个人对这种表达的组织形式不是很认同。我们也就着《戏台》这部电影，简单聊了聊北京作为叙事主体的非自觉表意，以及对“戏比天大”的批判。 【时间线】 00:18 BIAOWANG解释上期节目之后都在干什么 01:32 李隆基最近出现的频率有点高 03:30 从舞台剧改编电影开始聊起 06:03《戏台》的电影化程度基本为零 09:14 空间运用照搬舞台剧 15:18 凤小桐的转折煽情戏滥用升格镜头 19:34 时间运用照搬舞台剧 22:47 大嗓儿和金啸天的撞身份问题 24:17 舞台剧与电影的表演区别 33:37 从大嗓儿角色的外地身份聊到北京作为叙事主体的视角探讨 46:05 丁满阐述对大嗓儿角色的看法 49:06 BIAOWANG：竟然还有第二个彩蛋？ 52:44 六姨太的两场暗场床戏在故事中的隐含意味 58:18 凤小桐结局的“贞操烈女”指向 61:14 大嗓儿在舞台剧和电影中的不同结局 64:13 对洪大帅人物设计与对应表达的简要分析 69:07 陈佩斯的讽刺表达主题 71:00 讽刺落实到故事中有些不妥 77:37 所有人物的不合理都可以用“戏比天大”来解释 81:16 丁满认为“戏比天大”某种程度上等同于巫术 84:16 BIAOWANG认为“戏比天大”忽视了人的重要性 【本期提到的电影及其他作品】 《开罗紫玫瑰》（伍迪·艾伦，1985） 《二子开店》（王秉林，1987） 《大宅门》（2001）（电视剧） 《笑之大学》（三谷幸喜/星护，2004） 《戏台》（2015）（舞台剧） 《老炮儿》（管虎，2015） 《东方快车谋杀案》（肯尼思·布拉纳，2017） 《乐队的夏天 第一季》（网综）（2019） 《宇宙探索编辑部》（孔大山，2023） 《姥姥的外孙》（又译：阿嬷的孙儿）（帕特·波尼蒂帕特，2024） 《破·地狱》（陈茂贤，2024） 《长安的荔枝》（大鹏，2025） 《明末：渊虚之羽》（2025）（电子游戏） 【本期使用的音乐】 门楼 – 赵季平 I Remember – Low 假如还有来世 – 朱桦 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG 嘉宾：丁满

本期我和朋友丁满一起来聊一聊姜文时隔七年的导演新作《你行！你上！》。 这次没有准备大纲，没有深度解读，只是看完电影之后和朋友聊聊一些想法。结构极为松散、观点特别极端、论据非常匮乏，其中有对热衷于解读隐喻人群的鄙视，对爹味的调侃，对姜文创作初衷的怀疑，乃至于将《你行！你上！》与开心麻花、相声小品，甚至短剧也在讨论范畴之内。 因为我们对为找醋喝不顾一切的行为极度反感，所以决定只聊饺子，却发现影片根本没有饺子，只有馒头。可能不知不觉我们也沾染上了一些爹味，欢迎大家批判。 【提示】 1、本期由于第一次尝试远程录音，嘉宾的录音设备有限，部分声音可能会有些刺耳，还请大家谅解。 2、勘误：《你行！你上》改编自朗朗的自传《郎朗 千里之行：我的故事》，而非节目中多次提到的《我和郎朗的30年》。 【时间线】 00:25 开场、基本信息 05:58 对“隐喻解读行为”的解读 14:23 故事的总体评价 ·丁满：叙事接近短剧爽文 ·BIAOWANG：没有人物成长的伪公路片 24:30 天台滑铲戏如何为影片气质定调 27:54 姜文的电影风格与本片选材的适配问题 32:18 半开玩笑地自我解惑：为什么姜文一定要拍喜剧？ 38:55 人物的符号表意要建立在足够完整的形象之上 45:36 两个古典乐盲硬要分析音乐 49:17 郎国任的二胡，以及武侠式的学院对决 55:45 其他一些缺乏真实性的设计 60:00 对比《爆裂鼓手》，讨论本片的音乐展示 63:00 简单聊几个配角 68:52 又一个半开玩笑的调侃 70:36 姜文七年没有任何作品问世 74:38 糟糕的市场反响，以及本片对父子关系的避重就轻 78:22 破例聊一次醋 80:40 主人公应该是郎朗，但却不是 85:48 随便做个结尾 【本期使用的音乐】 父亲（Live） – 刘和刚 报应 – 刘欢 美丽的梭罗河 – 黄秋生 Cavalleria Rusticana (Intermezzo Sinfonico） - Orchestre Philharmonique De Vienne 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG 嘉宾：丁满

最开始想靠《碟中谍8》的热度作为播客的开始，但因过于懒惰以及经验不足，没能赶上合适的时机。最终经过多次调整，决定将《碟中谍7》《碟中谍8》踢出本期节目，以后有机会再聊。 我把《碟中谍》系列八部电影分成两个阶段，简单来说就是前麦奎里时期和麦奎里时期，同时也是汤姆·克鲁斯作为明星制片人从小试牛刀到全面掌控的过程。电影的故事模式和类型虽然一脉相承，但风格却发生了重大的变化，主人公伊森·亨特的形象也在逐渐神化。 本期播客将探讨《碟中谍》系列电影的发展脉络，从其独特的市场定位、创作理念，到与原版电视剧《虎胆妙算》的传承与创新，再到逐渐找到方向与风格的过程。在后半段，以《碟中谍1》为切入口，再具体谈一谈伊森·亨特的人物形象变化、他与体制的暧昧关系，最终引到实拍动作场面的独特功能。 因篇幅有限，卢瑟、班吉、伊尔莎等重要角色将不会在本期展开聊，如果有下一期的话，我想把他们放到《碟中谍7》《碟中谍8》里再统一谈论。 【时间】 00:17 开场、个人情感以及《碟中谍》系列的市场定位 06:49 溯源前身《虎胆妙算》的前世今生与故事模式 10:55 《碟中谍》系列继承的两大元素：换脸与主题曲 12:45 作为制片人的汤姆·克鲁斯首次亮相 14:48 系列的类型确认：以凸显汤姆·克鲁斯明星魅力为重要目标的动作悬疑商业大片 15:48 《碟中谍1》在九十年代好莱坞大片的特殊之处：新中有旧，旧中有新 19:46 吴宇森为什么不行？ 25:43 《碟中谍3》的难产与电视转行的J·J·艾布拉姆斯 27:10 J·J·艾布拉姆斯为什么也不行？ 28:18 《碟中谍3》最大亮点：唯一打破反派无存在感定律的菲利普·塞默·霍夫曼 30:00 关于中国部分的辱华争议 31:08 系列票房最差的原因：落后于时代的叙事与汤姆·克鲁斯“跳沙发” 34:03 系列的方向确认：专攻高难度动作场面 37:57 梳理前四部的探索流程，麦奎里与前作导演的合作方式变化 41:20 麦奎里取代宝拉·瓦格纳：从《侠探杰克》到《碟中谍5》 45:27 重回《碟中谍1》：吉姆·菲尔普斯的形象过渡 49:38 首要任务是先把电视剧导演干掉 51:24 眼镜作为“摄影机”，如何利用电影的幻觉制造机制 56:27 基特里奇的制度理性与算法逻辑 60:33 伊森·亨特的个人利益驱动逐渐消失 65:40 茱莉亚是全系列塑造最糟糕的人物 67:09 《碟中谍4》两组人物关系对照的性别失衡破坏影片主题 74:19 《碟中谍6》茱莉亚与伊尔莎的交接尽显土味大男子主义的“极致魅力” 77:05 道德神话拯救世界，《碟中谍》终于还是走向了童话故事 83:26 如果现实中真的存在IMF？ 86:09 实拍动作的技术转向为道德神话赋予人格 92:51 强调征服自然的西部叙事：后四部动作戏的伦理维度 【本期提到的电影及其他作品】 《土京盗宝记》（朱尔斯·达辛，1964） 《虎胆妙算》（1966-1973）（电视剧） 《日落黄沙》（山姆·佩金帕，1969） 《英雄本色》（吴宇森，1986） 《非常嫌疑犯》（布莱恩·辛格，1995） 《007：黄金眼》（马丁·坎贝尔，1995） 《勇闯夺命岛》（迈克尔·贝，1996） 《变脸》（吴宇森，1997） 《尖峰时刻》（布莱特·拉特纳，1998） 《黑客帝国》（莉莉·沃卓斯基/拉娜·沃卓斯基，1999） 《速度与激情》系列（2001-今） 《双面女间谍》（2001-2006）（电视剧） 《谍影重重》（道格·里曼，2002) 《行动目标希特勒》（布莱恩·辛格，2008） 《007：大破天幕杀机》（萨姆·门德斯，2012） 《侠探杰克》（克里斯托弗·麦奎里，2012） 《徳·帕尔玛》（诺亚·鲍姆巴赫，2015） 【本期使用的音乐】 Affair In Madrid – Lalo Schifrin Kate Thomas – Lalo Schifrin & John E. Davis Theme from Mission: Impossible – Larry Mullen & Adam Clayton Staff & Credits - 上田雅美 【人员】 主播/剪辑：BIAOWANG