7870
99⛸️暑期档有两部电影都关于赢：《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》。《花漾》里，江宁深陷输赢叙事，她被剥夺了失败的权力，只能在“必赢”脚本里存活。为了比赛，要赢；为了母亲的爱，要赢；为了保全自我，要赢。赢只能作为结果，而非意义，一旦输了，是自我价值和意志的彻底崩坏，一旦输了，就是毁灭。
《你行！你上》更是展现了姜文式的赢学叙事。电影结尾留下一句意味深长的台词：“最成功的钢琴家都是五十岁以后才豋台表演，你的痛苦和焦虑现在才刚刚开始”。
如果一个人的宿命就是取得胜利，那么ta该如何面对自己接下来的人生？本期节目，我们围绕着两部电影，聊一聊竞争，输赢，东亚的赢学叙事，被遮蔽的竞争的创伤和苦痛。我们也想从两部电影的结尾延伸：人脱离竞争关系，能看到什么风景？
/ 出品 /：TITSUP
/ 小助手 /：Aroom2024
/ 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com
/ 商务合作/：superichX
🎹Shownotes：
一、《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》整体分析
01:08《花漾》和《你行》：向内厮杀VS向外扩张，挖掘主体VS去主体性与符号化
06:40映后对谈，张子枫的回答是对优绩主义的再一次有力回击
13:27 超脱优绩叙事后，电影没有落入旷野叙事的新标答。想赢的女性仍有野心，但也有了不赢的权利
17:35姜文的赢学：从头赢到底，赢麻了，“这辈子从来没有在2.5小时内听过这么多声爸！”
22:17《你行》中爆裂的视听语言，符合朗朗大起大伏、极具戏剧性的演奏方式，朗父培养朗朗的最大特点就是追求机械的赢
二、两部电影中的五种竞争关系
25:40江宁与对手间的竞争，透视的是江宁自己的心魔。
29:04钟灵是江宁的修复性幻象。江宁紧绷、不能失败；钟灵轻松、自主，游离在东亚高压叙事外
37:24江宁与王霜：连接母女的不是恨，而是共生。温暖日常和尖锐期待并存，让故事更加广阔。
42:10“恨我战胜我，恨我战胜他”总结了现实中朗父的教育理念：激发郎朗的求胜欲，制造竞争机器
45:42现实中的郎父：相信自己能看到别人看不到的“高点”，曾要求郎朗在冰上为花滑运动员演奏，将竞技体育的残酷移植到钢琴教育中
三、赢学叙事遮蔽的伤痛
50:46 花滑女孩需压抑发育、推迟月经、控制体重精确到克。有女孩被罚关进垃圾桶，“因为垃圾只配待在垃圾桶里”
57:40 郎朗在自传中记录父亲的情感暴力：跳楼、自毁、逼迫吃药，“我恨你，我恨钢琴”
63:41 朗父有意训练郎朗“随时随地进入兴奋”的能力，兴奋对于郎朗不单纯是一种精神力量，而是内化在生理习惯里的应激反射
四、脱离竞争才能看到的风景
69:02 汤浅政明《乒乓》中的输赢：当攀爬的人不再害怕坠落，便像蝴蝶一样学会了飞翔
74:38 东亚女孩不必松弛，也可以有自己的赢学叙事：一边痛苦一边快乐，抱有野心，也拥有失败的权利
/参考资料/
/文章/
《傅聪：故园无此声》人物 李斐然
《郎朗、郎国任：自由之路》季艺
《花滑「套娃」：绝望的、愤怒的、不知所措的女孩们》人物 王媛
/书/
《汤浅政明：灵感迸发的每一天》
/影视/
《花漾少女杀人事件》
《你行！你上！》
《乒乓》汤浅政明
《犬王》汤浅政明
《成为齐柏林飞艇》
/音乐/
片头曲：《女孩，女孩！》姚晓棠 /张郁梓
插曲：《拉赫玛尼诺夫第三协奏曲》
片尾曲：《Midnight Flight 》浜田省吾
