🤖今年的马年春晚我们印象深刻的是一个叫做《你准喜欢》的小品：展现了一对年轻伴侣日常刷短视频的场景，通过各种互联网算法推送内容来制造笑料。 刷手机已经成为我们生活“柴米油盐”的一部分，年轻情侣中的“第三者”可能不再是一个具体的人，而是算法推算机制和内容洪流。争吵也围绕着注意力的争夺——即使坐在同一张沙发上，我也不知道你手机里的世界——这个小品展现了一种很当代的“失联”。 这期播客，我们从《你准喜欢》开始，梳理了春晚小品里亲密关系叙事的变化，从1990年马年春晚的《相亲》，到“白云黑土三部曲”，“毒舌老太”蔡明和潘长江，郭冬临和牛莉，再到沈腾马丽“沈马cp”。在春晚舞台上谈“亲密关系”，往往不是谈“爱情本身”，而是在谈婚姻/家庭作为一个小社会，其中的钱、面子、权力分配、代际伦理以及背后的时代，从集体到市场，房价与生育，社会信任的变化，城市化与流动。 我们想用三条叙事线索重看这些小品：一种是“老夫老妻过日子型”亲密关系，是一种过日子的同时，也过时代的关系，爱里面包含着琐碎劳动，权力争夺，互相迁就；一种是“制度/面子挤压型亲密”——关系越来越被体面、身份与风险规训；还有一种是近年高频的“代际亲密”——“为你好”的边界之战，成了新的家庭主旋律。我们重看了春晚的一些经典小品，发现好的作品真的是某种程度上的时代之作。我们不仅想复盘一些段子，当然复盘段子实在是太欢乐了，我们也想试着回答一个问题：一个时代到底要求亲密关系承担什么。 朋友们马年快乐～祝福你自在，清朗，内心有一匹自由的马🐎 🚁Shownotes： 00:56 今年春晚：机器人暴动已经革命成功？王一博出来时小孩蒙圈，问这是真人还是机器人 04:28 小品《你准喜欢》有当代性，第三者成了算法，但说女孩爱看帅哥八卦时，在场女性都沉默了 一、赵本山时代：老夫老妻过日子型亲密关系 1、公开讨论老年亲密关系和照护母题 12:25 《相亲》（1990）：36年前的马年春晚，赵本山首次上春晚，小品将老年人情感需求从羞耻和禁忌中拉出 18:57 “小时归爹妈管，老了归儿女管”，小品提出生命周期中的主体性问题：人到底什么时候能为自己做主？ 24:22 《钟点工》（2000年）：从血缘婚姻拓展到陌生人互助，反映市场化发展下的照护关系变革​ 2、白云黑土三部曲：老伴的亲密，过日子，也过时代 28:05 《昨天、今天和明天》（1999）：开场诗就念出当年国内外大事 35:31 白云黑土将国际大事说成炕头闲话：亲密不只是分享私事，还有一起关注公共世界 二、制度/面子挤压型亲密：被围观的幸福 43:48 社会转型期的小品，亲密关系的敌人变为外部评价，小品多呈现社会压力，讲在规训里生存 1、从生活到生存：被外力挤压的亲密关系 48:33 《新房》（2011）：房产成亲密关系核心变量，情感退居二线​ 51:56《真情永驻》（2017）：生育被拉入公共讨论，亲密关系被制度性工具化 2、走出家门的扮演：亲密关系公共化 59:37 《一句话的事儿》（2010）：亲密关系公共化，私人关系受外界审视，夫妻常需扮演 01:03:51 当年媒体评论：“怕老婆”叙事在春晚泛滥，怎么所有男性角色都在怕老婆？ 01:06:28 赵本山“忽悠三部曲”：市场化重置了原有生活判断标准，在过渡社会的信任危机中，“大忽悠”提供了“安心的解释” 01:11:27 防忽悠热线也“忽悠化”了。信任从熟人社会的面子人情转向流动社会的话术和表演 3、自证型亲密：从信任到预设不信任 01:14:57 白云黑土时期的小品默认夫妻关系稳固信任，10年代后信任逐渐崩塌，亲密关系要靠协商证明 4、城市化进程下的老年孤独与亲密 01:24:27 10年代春晚小品开始反映城市化下的焦虑和孤独，蔡明主演的空巢老人系列体现人口流动与家庭结构变化 01:27:43《想跳就跳》（2013）：“恶心他妈给恶心开门，恶心到家啦！”蔡明开启毒舌老太时期，聚焦退休老人边缘化问题 01:31:42《车站奇遇》（2015）：展现流动社会老年孤独​ 三、代际亲密：“为你好”与边界之战 01:37:14 后期春晚中隔代亲密关系高频出现，体现当时年轻父母外出务工，抚养责任转移到祖辈后的家庭变化 01:38:40《每逢佳节被催婚》（2021）：体现父母对子女生活过度插手，但结局中子女仍没有真正为自己做主 01:40:03《占位子》（2019）沈腾、马丽主演，点出父母以“为你好”之名的种种荒诞行为，呼应教育内卷与家长焦虑的时代背景 01:42:43 20年代邻里关系消失，生活原子化，职场小品开始多过亲密关系小品​ 01:44:44 回看1983年首届春晚：采用直播加点播形式，观众可以打电话点播在场明星表演。节奏松散、摄像失焦的“不完美晚会”，是我们的起点 🟥参考资料 /文章/ 《怕老婆三十年》，现代快报 《怕老婆缘何成为春晚题材之一》，文摘报 《看遍春晚十年57部小品 批评类小品数量今年创新高》，解放日报 /影视/ 《绝望写手》 /音乐/ 片头曲：《恭喜发财》刘德华 片尾曲：《爱爱爱》方大同 插曲：《Where is My Husband》RAYE 🏡 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX

💃“眼神给出去，身体形成x形。”1月，自封为“性商教母”的周媛，传出几个爆火的视频切片，又在月底被查封。媒体调查发现，她在线上线下开办“魅力女人培训”课程，声称可以帮女性提高“性商”，通过性魅力和性技巧抓住伴侣，“让男人死心塌地地爱你”。 “魅力女人课程”，不是2026年的新事。早在2010年代，就有ayawawa把婚恋关系定义为“价值匹配”，摆在“婚恋市场”的桌面上：谁更值钱、谁更安全、怎么降低风险。2020年代，曲曲大女人以更实用主义的姿态横空出世，直接指向收益与跃迁。筛选、抬价、进入圈层，把吸引力换成更硬的资源、身份、生活方式。曲曲大女人把亲密关系定义成一种可投资、可谈判的关系资本。 ayawawa抓住婚恋焦虑，提供一套可计算的安全感，让人相信“我可以靠策略把自己推到正确的位置”。曲曲大女人在此之外，还击中了阶层焦虑：当上升预期下降、经济压力加重，“爱”被进一步金融化，变成向上匹配的配置策略。而当下，周媛卖的是“身体技术”：眼神、体态、场域掌控。它承诺的不是长期结构性改变，而是当场的即时反馈。它击中的是婚姻与自我价值焦虑。当资源与位置难以撬动，至少还有一件事看起来仍可掌控：我是否还能影响他人，我是否仍然有价值。 从“匹配”到“变现”再到“表演”，每一次迁移都在把同一个问题换一种说法：世界越不可预测，“可操作的亲密策略”就越好卖。只是，策略越精巧，也越能遮住那个更大的前提：困境并不只来自个人技巧，而来自女性处境本身。 *关于新栏目「时代脚本小史」* 每个时代都会出现许多好用的“脚本”：该怎么爱、怎么成功、怎么体面地生活；该把焦虑放在哪，把希望押在谁身上。 国产青春片为什么“消亡”了？女性友谊如何在十年间向“爱女”转向？“魅力女人”的课程在20年内发生了什么变化？脚本的入口是流行文化与现象。影视剧、热搜、热梗，流行叙事总是以更快的速度、更轻巧的姿态，去教我们“应该怎样”。 我们探究流行叙事背后的时代情绪和真相。我们关心它们为什么在那时或今天流通、管用、可复制；它如何提供一种可操作的确定性，又如何把复杂困境转译成个人的任务清单。我们试图梳理流行叙事如何在传播中与舆论、权力彼此塑形，又如何影响我们的个体叙事——借由这个栏目，我们希望看到我们是如何走到这里的。 🚁Shownotes： 一、10年代，ayawawa在“剩女”叙事下吃到红利 00:02 周媛火后被封，从马斯克到伏地魔，身体都摆成了X形 07:02 2010-2016年，“情感教主”ayawawa出现的时代背景 09:58 ayawawa核心理论：MV、PU、剪刀石头布，女性给自己定价的N种方法 15:43 剪刀石头布理论是10年代MBTI的平替，将亲密关系降维成了匹配题 21:09 ayawawa为什么红？10年代婚恋市场化、“剩女”叙事下的女性焦虑，催生出付费咨询热潮 28:23 ayawawa与剩女叙事合谋，打造出“情感成功学”，将外部压力转化为女性个人任务，是一种规训升级 二、20年代，曲曲大女人的情感金融化 36:15 曲曲大女人的“情感麦肯锡”：交换、杠杆、ROI，你拿到多少米？ 42:19 向上社交、拿捏男人、收获金钱，通过婚恋搞钱，本质仍是非生产性的竞争 48:24 曲曲爆火背后：经济增速放缓、女利主义兴起、情感教育缺失、实用主义趋势 50:45 曲曲教女性在父权规则里别当输家，但女性主义想讨论的是规则能不能改。会玩规则，不等于规则正义 57:00 女利主义与女性主义的差异：追求结构性平等，还是追求个人利益最大化？ 三、性商教母周媛：主体性的幻觉、传统性感的文艺复兴 01:02:47 周媛以女性主义、爱你老己包装课程，将性作为穿越不稳定周期的硬通货 01:07:49 成为妖孽的第一步是做自己？ 周媛网课聚焦性吸引力技法，内核彼此矛盾 01:12:02 周媛的性商学是现代版的“男根中心主义”：通过快乐进行支配 01:16:46 课程爆火的时代背景：存量时代的预期降低，风险社会下传统观念的文艺复兴 01:21:25 周媛有什么问题？预制的标准性感，无法缝补私人关系，却会走向主体性的幻觉 01:29:24 情色资本不是真的资本：不能积累，没有控制权、所有权，且只能被单方面评估。什么样的姿势和撒娇的语态更性感，不由女性个人决定 四、女性与婚恋之外 01:33:51 快速猎艳、之后转向事业，针对男性的婚恋课程有什么差异？ 01:37:27 个体的退行不是解法。肉身博弈之外，我们还有更多元的横向联结。用真实的自我与世界交手，去获得不被肆意剥夺的可靠回报 🟥参考资料 /文章/ 《情感教主Ayawawa和300万种择偶焦虑》，故事硬核 《恋爱脑处于大学生鄙视链的底端》，真实故事计划 《加了二十几位PUA导师和学员后，我的朋友圈变得异常丰富多彩》，刘海平 《“性商教母”，被立案调查》，中国新闻周刊 《异地恋，越来越短命》，真实故事计划 《避孕套没人买，情趣用品却卖爆了》，每日人物 《那些被PUA绑架的人生》，人物 《付费学“撒娇”背后：与生俱来的“撒娇功能去哪里了？》，严艺家 《笃信Ayawawa的女孩们，后来怎么样了？》，新周刊 《1143连麦，98800加微信，曲曲大女人接过Ayawawa衣钵，教女孩“向上择偶”》，蓝鲸新闻 《“性商教母”被封杀，绝望主妇被骗了》，南风窗 《pua教父，结婚了》，极昼工作室 《性别不麻烦》，Alexwood /电影/ 《祝你好运，里奥格兰德》 《送我上青云》 /书籍/ 《脂粉帝国》 《厌女》 《始于极限》 《亲密关系的变革》 《第二性》 《一个人的老后》 /音乐/ 片头曲：《Brutus》Em Beihold 片尾曲：《Chiquitite》ABBA 插曲： 《The Sofa》Wolf Alice 《千层套路》中村千寻 🏡 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：张苹 / 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX

影评人子戈在年初写道：弄清楚“我是谁，我是哪个阵营的，持什么立场，谁是我的同温层”，在这个春天似乎变得格外重要。在12月份的一次线下活动，周晓蕾老师说：抱团取暖的同温层，只是个体原子化的外延，是自我的放大，共同体的幻觉。当我们在意的仅仅是自我欲望的投射，社会的公共文化与共识便会被碎片化的同温层肢解：最重要的问题是“我是谁”或“我是什么”，唯一的标准是“我的感受”。 这种身份政治和一切人对一切人的战争也侵入了性别议题。2025年公共舆论场中，性别议题的讨论焦点出现了明显变化。往年舆论讨论的观点是解决具体的不平等与暴力：如职场歧视、亲密关系暴力、性骚扰和性侵犯。今年性别议题的舆论好像变成了群体间的对立与身份政治：从“解决问题”转向“划分阵营”。事件迅速被归类，演变为两性群体的直接对抗。讨论也更加情绪化与标签化，充满简化、粗糙、极端的情绪宣泄。 盘点2025年，我们首先回望那些“猎巫”阴影下的女性，她们承受着私德被审判、隐私泄露与“示众文化”的攻击，承受着超越法理的过度惩罚。这种撕裂感在现实舆论场中进一步极化，从武大图书馆到大同QJ案，偏见不仅在网络交锋，当极化的舆论来到现实层面，这种恶意会裹挟青少年，改变学校里的男孩——在深圳，14岁的初中生女孩遭同班同学钟某川连捅数刀，不幸身亡。 这一年，性别暴力的阴魂并未散去：广西百色市高中教师唐毓文犯QJ、强制猥亵女学生；留学英国的博士邹镇豪对至少10名女性实施下药、迷奸。在婚姻家庭与个体自主的战场上，悲剧也以决绝的方式上演：河南平顶山一位28岁的高中女教师，在新婚当日从婚房跃下。 权力与身份的坐标系中，一些女性让我们看到个体战胜结构障碍的可能性，但从个人成就走向全女性的结构性赋权，仍有漫漫长路。盘点的结尾，我们将视线投向性少数群体。看到不同身份经历的压迫是如何相互关联的，对我们来说至关重要。 这一年发生的事情让我们心碎又疲倦，伤感之余，一些女性激励着我们保有耐力与希望：真实的生活深处，杨笠唱着“人生短短几个秋，不醉不罢休，愁情烦事别放心头”；麦琳、劳东燕和赵宏，她们拒绝了公共空间中最具侵蚀性的部分，以自己的方式保持在场；冬天到了，我们依然在想念徐熙媛，希望她能得到她应有的敬意与公平。 亲爱的朋友，新年快乐。所有的伤口或快慰都与你我相连。“因为路过你的路，因为苦过你的苦，所以悲伤着你的悲伤，幸福着你的幸福。” Shownotes： 一、本年度被猎巫的女人 07:34 7月，大连工业大学的女学生：女孩的隐私权如何被逐步升级破坏？ 15:04 8月，“武大图书馆事件”女学生：败诉不等于诬告 20:13 10月，钟楚曦：谁在维护时尚圈旧秩序？ 21:46 11月，马拉松跑者&护士张水华：她的成功，被扭曲为对集体秩序、职场伦理的威胁 33:58 12月，赵宏教授：“治安违法记录封存制度”争议 二、极化的性别对立 46:00 4月，山西大同QJ案：两种截然不同的叙事 51:51 8月，武大图书馆事件： 三重不同的事实 55:47 11月，深圳初中女生被同班男性杀害：隐秘角落的“混沌少年时” 三、AI、信息污染和谣言 01:09:20 针对女性的谣言生产和传播的机制 四、没有消失的性别暴力 01:24:00 2月，百色教师唐毓文性侵学生案 01:31:00 6月，留英博士邹镇豪性侵案 01:37:59 8月，孟村杀妻案 01:42:51 12月，被逼婚自尽的女教师 五、女性与权力 01:53:04 高市早苗：“女性政治家”并不等于“女性的政治” 01:59:53 宗馥莉：只有女企业家的事业选择被赋予了“人格” 02:05:48 失权的底层女性，境遇继续下滑 六、性少数 02:10:00 4月，被迫退学的少年 02:12:51 7月，郑州打人事件 02:14:46 12月，女子偶像团体成员cocona成为跨儿，是对女性力量的“背刺”吗？ 彩蛋： 02:24:31 2025舆论场上最打动我们的一个女性/时刻 参考资料 /文章/ 《2025年法治大事记：在行动中追逐理想，在理想中获得力量》，法律圆桌 《一场“有损国格”的交往风波》，冷杉RECORD 《春节档迈入本命年，票房狂欢后，留下了什么？》，T中文版 《大连工业大学拟开除隐私视频泄露当事学生 律师：无法律依据 公布实名侵犯隐私》，封面新闻 《无尽头的网络暴力：武大图书馆事件两年多，涉事双方皆被开盒》，南都N视频 《评论｜劳东燕：如何有效讨论法律领域的公共话题？》，澎湃新闻 《大同订婚QJ案，最核心的两个「争议」》，凤凰WEEKLY 《拿到8万美元奖励？为什么不全职跑马？媒体专访“最快护士”张水华》，新京报 《消失的“最快女护士”》，凤凰网 《“最快女护士”心酸流泪背后，“加班文化”可以休矣！》，第一财经 《中国首次对外发布毒品形势报告 全国吸毒人数超1400万》，央广网 《2014年中国毒品形势报告》，中国国家禁毒委员会办公室 《2024年中国毒情形势报告》，中华人民共和国公安部 《高中教师性侵案和一个女孩的陨落》，南风窗 《被隐秘侵害之后，一个女孩的陨落》，三联生活周刊 《凶手是同班同学》，真实故事计划 《结婚当日坠楼女教师的人生碎片》，真实故事计划 《28岁女教师结婚当天坠亡疑云》，中国新闻周刊 《“英国史上犯案最多性侵者之一”，留英博士被判终身监禁》， 三联生活周刊 《名校华人博士，连环下药性侵》，中国新闻周刊 《谁在制造厌女狂欢》，正面连接 《被安排清扫男厕的女保洁们》，真实故事计划 《宗馥莉，消失在哇哈哈总部》，21世纪商业评论 《叛逆者，宗馥莉》，虎嗅商业消费组 《当偶像切除乳房：Cocona与我们无处安放的“女性榜样焦虑”》，坏酷儿厨子 《违法记录封存引争论：细则尚未公布》，南方周末 《"微时代"网络谣言的传播机制研究——一种基于典型案例的分析》顾金喜 《基于社会心理视角的网络谣言成因分析》王锁明 /播客/ 《日本第一位女首相：高市早苗的崛起、保守政治与性别困境》世代女性随想曲 《01.由大S去世说开去，论谣言的动力机制》西西弗高速深度版 《8.宗馥莉：权力的味道，不必被道德的香气环绕》热可可 /书籍/ 《消解性别》[美]朱迪斯·巴特勒 《鹅之书》李翊云 《00年代的想象力》宇野常宽 《刑法中的同意制度：从性侵犯罪谈起》罗翔 /音乐/ 片头曲《Life Is》Jessica Prattatt《牵手》苏芮 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：林猫 / 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX

❄️上周，韩女文学的代表人物金惠珍作家来到中国。在北京的最后一场活动，我们的主播张苹与金惠珍作家、周晓蕾老师一起进行了一次对谈。很感谢金作家的中国出版方野望能促成这样一场活动，让我们在下雪的冬日有了一次美好、深刻的相聚。 本期嘉宾： 金惠珍：韩女文学代表人物，《关于女儿》荣获第36届申东晔文学奖 周晓蕾：北京外国语大学亚洲学院副教授，研究领域为韩国社会文化 在这场对谈中，我们从小说出发，探讨了面对资本逻辑至上的世界，个体如何痛苦地“不适应”——这是我们和韩国共同的“东亚困境”。（所以没有阅读过金惠珍作家作品的朋友也可以收听这期节目）。 晓蕾老师从宏观角度分析了过去二三十年来韩国社会的大转型：从“汉江奇迹”时代的发展型国家，转向新自由主义逻辑支配下的“企业社会”，以及这种时代转型的阵痛，是如何作用在每一个个体身上。 晓蕾老师提到了一个词，“压缩现代性”，这是中韩共同的处境。在韩国和中国，我们用二三十年走完了欧洲两三百年的社会转型，“一个急速的社会转型，就这样压缩在一个人的一生中。”1997年，亚洲地区经历了亚洲金融风暴，这次金融危机很大程度上是重塑了韩国社会，整个社会的驱动力从国家驱动社会，变成了资本市场驱动社会。 金惠珍作家跟我们讲述了1997年金融危机时，母亲带着她和弟弟参与了国家发起的“捐金运动”——民众向国家出售或捐赠黄金首饰。在那时，个体跟国家是一艘船上的“共同体”。而现在，韩国不会再发生另一场“捐金运动”了。国家曾给个体的承诺破灭了，“工作”和“家庭”，或者说成家立业，不再是个人生命意义的来源。 企业市场的逻辑，开始殖民整个社会，侵入到社会的方方面面，甚至改写了人际关系的准则和道德的标准：个体在工作中被异化，职场同事们“弱弱相害”，不再有共同体，只有抱团取暖、彼此攻击的同温层。 真正的施暴者隐身了。晓蕾老师锐利地指出：小团队和同温层，不是一种积极的共同体建构，只是原子化个人的外延，是共同体的幻觉。出路在哪里？我们在最后回到了金惠珍作家的文本：个体可以在日常生活中连接出小共同体，并从这个小共同体出发进行伦理重构。 周晓蕾老师擅长从宏观的结构分析系统下个人的处境，金惠珍作家讲述了非常多内部的、个人生活的经验和体验。译者老师施梦雨全程陪着我们，她把金作家的声音传递给大家。在现场的我们和大家听得入迷，学者和作家的交谈像是溪流一样流动，那么自然，又自由。这是一种非常陌生的、跨语言的倾听和理解，是大雪天里给我们的人与人之间的温暖。 / 本期主播 /：张苹 / 本期嘉宾 /：金惠珍、周晓蕾 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX ❄️Shownotes： 07:06 金惠珍的作品传递着社会边缘者感受到的“不适应” 10:38 书中个体的时代背景：1997年亚洲金融风暴，让韩国社会向新自由主义转向，国家不再承诺稳定人生，个体被抛向市场 15:07 金惠珍童年记忆中的“捐金运动”，人民愿意主动帮助国家渡过难关 19:27 父母与年轻一代之间的冲突不是情感问题，而是结构性错位 22:18 “压缩现代性”是中韩的共通处境：我们用二三十年走完西方两三百年的社会转型，社会变化被压缩在一个人的生命尺度中 25:08 韩国福利制度建立晚，育儿、养老、照护责任压在家庭内部，造成过度负载 28:02 少数群体中也有阶级，《关于女儿》中不幸的核心是贫穷，经济地位决定了人被理解的可能性 30:31 金惠珍的母亲在她正式出道后，第一反应是，“是不是可以停止写作，找个班上了？” 33:15 不稳定的无产阶级：正在消失的终身职场与其中的性别差异 37:01 有事时，母亲会优先找写作的金惠珍而非在职场上的弟弟 39:15 《9号的工作》中“温情的裁员”：辞职被包装为个人选择，人被塑造为自负盈亏的“一人企业” 43:34 越来越安静的教室，弱弱相害的职场：企业市场的逻辑开始殖民整个社会，改写人际关系准则和道德标准，这是隐形的暴力 53:06 对立外的人性瞬间：小狗、晾衣绳与游行时的一瓶水 57:38 同温层实际是原子化个人的外延，没有倾听的同温层是共同体的幻觉 60:42 文学中的出路：跨世代、跨物种、非制度化的关系实践，及由小共同体生发的伦理重构 ❄️参考资料： /书/ 《关于女儿》[韩] 金惠珍 《9号的工作》[韩] 金惠珍 《猫舔过伤口》[韩]金惠珍 《一人公司》[美]卡丽·莱恩 《00年代的想象力》[日]宇野常宽 /电影/ 《寄生虫》奉俊昊 《无可奈何》朴赞郁 /文章/ 《我在秋招当“伪人”》正面连接 /音乐/ 《담다디 (대상)当哒嘀 》 李尚恩 《희망의 나라로To the Land of Hope》崔白虎

香港发生了近一个世纪以来最惨重的一次火灾。11月28日下午15点，香港特区政府召开发布会，公布香港新界大埔火灾已造成128人遇难，当中一名死者为消防员。另有79人受伤，包括12名消防员，仍有200人情况未明。 根据香港消防处消息，2025年11月26日下午2点51分，香港新界大埔的社区宏福苑起火。当时小区8栋31层的高楼都在维修工程中，一栋大楼的外墙最先开始起火。 半小时内，火势快速蔓延，并在当时较强的风势和外墙上易燃工程建材助长下，扩散到周围6座大楼。最终，大火烧遍7栋高楼，每栋住户超过200户，超过1500户人家陷于火海。其中超过三分之一居民是65岁以上老人。 26日下午，香港消防处宣布将宏福苑大火定为最严重的五级火警——这是从2008年嘉禾大厦火灾后的第二次五级火警。 本期节目，我们会和正置身香港的怡然一起梳理这次香港世纪大火。火势为何急速蔓延？事发地宏福苑小区是一个什么样的地方？承受这次火灾的人们是谁？灾后香港各部门的应对措施和安置现状如何？市民自发援助行为如何与官方救援形成互补？ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 本期嘉宾 /：怡然 / 后期/：林昀 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX Shownotes： 00:42 香港世纪大火：烧遍7栋31层高楼，超过1500户人家陷于火海 04:06 怡然抵达现场所见：烧黑的楼、挤满物资的摊位 05:51 居民视角：火是如何烧起来的？蔓延速度有多快？ 09:07 没响的警铃：许多老人互相打电话通知起火 11:10 为什么大火会快速从外部蔓延到内部？棚网、竹棚架、发泡胶、烟囱效应与火雨效应 20:23 宏福苑小区是针对中低收入群体的公营房屋。住户群像：65岁以上老人、四五十岁中年、刚出世的婴儿、外籍护工… 23:12 大火背景，追溯到宏福苑维修工程争议：工程总费3.3亿港元由住户平摊，每户承担均17万港元。承建商宏业建筑工程有限公司被质疑存在利益输送、偷工减料 25:29 香港廉政公署成立专案小组调查维修工程问题，11月28日拘捕8人 27:26 内部住户视角：发泡胶遮挡窗户，日夜无光，无法发现火情 30:31 遇难的128人中108人为现场发现，4人抢救无效去世，失联者中200人情况未明 36:17 现场有临时心理救助室，灾民无需向媒体倾诉以释放情绪，有民间组织主动寻找需要帮助的人 39:46 香港官方行动：注资3亿元，开放9个庇护中心，为每户家庭安排专责社工，计划安排1800个过渡房屋等。 43:40 现场义工非常多，市民自发参与救助，人连着人传递物资 46:47 怡然感受深刻的几个画面。28日，寻人启事状态频繁更新为“已找到”，许多人逐步确认家人离世。 参考资料： /文章/ 《大火包围香港宏福苑》，三联生活周刊 《香港火灾亲历者：窗户被发泡胶粘住，半小时后报警器才响》，财经杂志 《香港大火：增至94死76伤，消防全面破门搜索中｜Whatsnew》 《大埔火灾：香港正在做什么？我们还能做什么？》,益盒 《亲历港宏福苑火灾，有居民说“没听到警铃响”；有学生说“听到妈妈尖叫后失联》,每日经济新闻 《香港夺命火小区住户亲述撤离经历》，财新 /音乐/ 片尾：《狮子山下》香港城市大学合唱团

🐶徐豆豆是谁？徐豆豆是一只一岁左右、漂亮的边境牧羊犬。它在中国犬敏捷锦标赛新秀组的比赛中，表现如下： 在需要按顺序突破障碍的敏捷赛中，徐豆豆完全无视了比赛的规则和主人的指令。它跑错路线、在隧道口犹豫徘徊、撞翻栏杆，甚至因为太兴奋而摔出“狗啃泥”，注意力更多地被场边的草皮、观众和裁判所吸引。 同组冠军的完赛时间仅用17.54秒，而徐豆豆最长一次用了130.31秒，最终以极低的负分稳居倒数第一。 徐豆豆走红了。人们为倒数第一欢呼。徐豆豆这只小狗，成为映照我们自身处境的镜子。从校园到职场，现代社会常常要求我们高效、专业，努力符合各种标准。但是豆豆对人的规训毫不在意，豆豆不走“更快更高更强”的赛道，它走的是那条开满鲜花、不论输赢的快乐小径。上周，人物发布了一篇稿子《狗是狗，边牧是边牧，徐豆豆是徐豆豆》，这篇非常轻盈、可爱的稿子在发布当天刷屏了朋友圈。大家评论说：“小狗自有主张”，“特别可爱的一篇文章，人，你写得真好”。 今天我们邀请到了写这篇文章的人，《人物》作者冯雨昕。我们会和雨昕聊聊徐豆豆本狗，聊一聊它的内心，主张，我们也想和雨昕延伸聊聊什么是人类中心主义？人类中心意识形态的基础是什么？如何爱动物，如何思考动物，我们与动物，乃至与ta人、与世界，究竟应该如何相处？ 寒冷的冬天，希望我们可以像豆豆一样，停下来，闻一闻路边的青草，溜达着玩儿一会儿。🍃𐃆 ˒˒ ͏੯•́໒꒱ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/ / 本期嘉宾 /：冯雨昕 / 后期/：林猫/徐飞飞/ / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🐶Shownotes： 04:51 徐豆豆打动作者的第一个点：不乖，不听话 10:06 徐豆豆其狗：作为“能用眼神管理上百只羊”的边牧，却完全不想做“工具狗” 16:57 徐豆豆的指导师王宏：不强迫，无所谓，“它能跳成什么样就跳成什么样”——最后徐豆豆获得负200分 24:32 香港的“好小狗”证，新加坡的狗便垃圾桶，人可以为狗的城市化做些什么？ 26:18 我们都想做优绩主义的局外人，就像局外狗徐豆豆，被允许得负200分 30:12 不喜欢被遛、像猫一样的i狗“狗蛋儿”，对情绪敏感、不喜欢人吵架的柴犬 40:06 雨昕在小猫臭臭上感受到“无以回报的信任” 49:21 动物与人组建家庭，有其建构性和协商性：它们不是作为人类附属品、加入已有的家庭剧本，而是作为参与者、共同创作新的家庭剧本 54:40 狗蛋指引飞飞收拾东西，维持秩序，甚至离职（？）；臭臭指引雨昕在白天躺下，学会休息 60:19 人类中心主义如何界定和想象动物：哈士奇“笨”，边牧聪明，服从是高智商，野性却是不听话 64:30 18世纪工业革命后，地球进入“人类世”：人以自己为中心改造地球，定制动物 68:15 对动物的关注和18世纪人道主义思潮的出现同步：看见动物，也是看见更弱的人。对待动物的方式，是人性之镜。 🌏发布这期播客的今天，是我国司法部面向社会公开征集2026年度立法项目建议的最后一天。公众号【呼吁动保立法】的一篇文章：《今天，请您一定提交立法建言！这或许是我们离〈反虐待动物法〉最近的一次！》，提到了为动物保护立法发声的具体操作，这篇文章也告诉我们关心动物，我们具体能做点什么？ “作为个人或组织，我们可以： 1、设置自动或人工喂食站： 提供食物、水和庇护所，为流浪动物创造安全的生存空间，减少其饥饿和暴露在外的风险。 2、将流浪动物视为社区的一部分：为流浪动物提供庇护，减少它们面临的伤害和危险，同时促进社区的和谐共处。 3、在保证自身安全的前提下主动制止侵害行为，并保留证据，报警举报 4、与动物保护组织合作推广“捕捉-绝育-放归”： 通过捕捉流浪动物进行绝育，控制其数量，并在确保健康的前提下将它们放归自然。 5、利用社交媒体宣传动物福利知识和法律法规： 在各大社交平台分享动物保护知识、法律法规和反虐待动物的案例，提高公众对动物权益的关注和重视。 6、与学校、企业、社区和媒体合作：组织科普活动或讲座，向更多人传递动物保护理念，促进社会整体的认知和行动力 7、帮助和支持动物保护机构：尽可能为动物保护组织提供必要的资源，帮助它们开展救助、救治和宣传工作。 8、积极参与志愿活动：加入志愿者团队，亲自参与流浪动物的救助、领养推广、医疗救助等工作，做出实质性贡献。” 🐶参考资料 音乐🎵： 片头曲：《September》Earth, Wind & Fire 片尾曲：《夢をかなえてドラえもん》V.A. 插曲：《Welcome Horizons》Nintendo Sound Team 文章📖： 《Furry families: making a human–dog family through home》Emma Power 《今天，请您一定提交立法建言！这或许是我们离〈反虐待动物法〉最近的一次！》公众号：呼吁动保立法 书📚： 《人性的镜子：动物伦理14讲》钱永祥 《制造宠物：支配与感情》段义孚 《伴生：我们与动物的故事》阿伊莎.阿赫塔

🍎10月23日，钟楚曦因为在时尚盛典上站了副C位，遭受了大规模的网暴。争议从站位问题，蔓延到对她更广泛的声讨，最终演变为对钟楚曦人品的全面否定，甚至上升到要求封杀的地步。 本期节目，我们邀请到了前时尚杂志编辑Arry。Arry曾任职于时尚杂志《GQ》《Wallpaper》《W》。我们从钟楚曦被指“抢”C聊起，讨论了这场猎巫中的角色狂欢，野心的性别双标，“野心资格论”，以及当网友在维护娱乐圈等级秩序时，他们维护的是什么？ 作为前时尚行业从业人员，Arry跟我们科普了时尚大刊的排位规则，主办方的“端水”策略，聚光灯外的辛酸打工人——“最累的时候想把工作证卖给黄牛大赚一笔！”，以及他见过的保安和粉丝追逐大戏。Arry也讲了一些小八卦：某气质温文尔雅男明星坚持红毯压轴出场；某形象幽默帅气男明星私下辱骂助理…… 我们也梳理了娱乐圈从“抢C”到“躲C”的“C位小史”，和中国时尚发展史。C位不仅只是站位，更是可视化的权力中心。“抢C”这个词被制造出来，本身就是在制作一种可供消费的女性竞争景观。当我们提起时尚行业，除了潮起潮落的名利场，严苛的金字塔等级秩序，也别忘了时尚产业背后那个复杂的、充满不平等的全球生产网络，和流水线上的女性工人。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 本期嘉宾 /：Arry / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 05:17 网友给钟楚曦列的三宗罪：“早有预谋”；“看似假意礼让，实则脚下生根”；“损害活动流程，损害集体利益” 10:51 主办方最重要的事：让活动起来没有C位存在，让每个人都觉得自己受到了重视。换句话说，让看到这张照片的人，觉得他们重视的人没有被轻视。 13:24 时尚杂志排位逻辑：商业价值>奖项背书、作品口碑、票房号召力、国民喜好度、媒体曝光度 15:19 vogue十周年封面，淋漓尽致的“一C各表”端水案例 20:32 猎巫狂欢中，网友代入的角色是封建家庭的大家长 22:04 Arry暴言：日韩娱乐圈前后辈秩序牢不可破，正因我国娱乐圈没有固化的标准，明星们才能“自由”抢C 28:31 关于「野心」：野心的性别双标；野心资格论（辛芷蕾配野心而钟不配？）；野心的悖论 36:47 猎巫抢C，源远流长：2016年，抢C被用来描述艺人之间争夺站位的视觉现象，此前它叫做全场焦点、红毯压轴、秀场头牌等等 39:28 2017年时尚芭莎夜，张韶涵被指“抢C”；2019年，明星们从“抢C”到“躲C” 49:42 2007到2017年，中国时尚的第一个黄金时代，五大刊牢牢霸占着中国时尚江湖的话语权 57:24 举办一场时尚盛会，需要至少上百人准备至少3个月 64:57 时尚行业dress code：不能穿过短的裤子和短裙，不能穿拖鞋，不能穿UGG（UGG没惹你们任何人🤬！） 67:22 “时尚女魔头”苏芒的上升与坠落 71:12 三年后，时尚行业不复从前光鲜靓丽，市场收缩，品牌预期降低 76:55 名利场中心和背后：明星抢红毯压轴，抢礼服；粉丝潜过人工湖追星，保安乘船打捞排查 92:49 抢C制造出了一种可供消费的女性竞争景观。除了女性之间竞争，我们还能看见别的可能性吗？华语影视界的最强一吻来了！ 97:57 时尚产业背后全球生产网络链条中最被遗忘的，是流水线上的女工 🟥参考资料 /文章/ 《一张合照被骂三天，她又成了罪人》，柳飘飘飘了吗 《人来人往，潮起潮落：2019名利场背后》，GQ报道 《苏芒和中国大众时尚的24年》，界面新闻 《C位简史：从“抢”C位到“躲”C位》，界面新闻 《「苏芒」吞噬苏芒》，贵圈 《华语女星走红毯的名场面，能写一本书》，YangfanJame 《有人比美争番变内卷，有人堵车迟到惹争议，明星红毯幕后大揭秘》，南都娱乐 《苏芒回应张韶涵“抢c位”为何反被群嘲》，新浪娱乐 《中国时尚杂志发展现状：混乱中求变》，FASHIONOMY时尚界 《今年华语影视界的最强一吻》，导筒directube /音乐/ 开头：《Duty》滨崎步 片尾：《小孩》THE BOOTLEGS 靴腿 插曲：《Passenger》Slaptop / Will Fra

🍎“女性的友谊通常不仅不受歌颂，而且还面临嘲讽、轻视和误读。”2015年到2025年间，以“女性友谊”为核心的影视作品，呈现了从标签化“塑料情”向更复杂深刻的“爱女”叙事的转变。 本期节目试图聚焦近十年描绘“姐妹情谊”的影视作品，包括《小时代》、《七月与安生》、《二十不惑》、《我在她乡挺好的》、《梦华录》、《我的天才女友》、《重启人生》、《绝望写手》，分析创作者们如何逐渐转向“爱女叙事”，如何探索一种去标签化的姐妹情谊书写。 本期节目与国产皮具品牌裘真共同呈现。裘真创立十年来，始终致力于用水染植鞣皮的好产品，陪伴中国女性的日常与成长。 我们的成长之路，是与女性同伴同行的过程。我们相爱也相恨，命运交织，彼此互为镜子，通过彼此，觉察自身。 这次，我们会在分析作品的过程中，穿插自己在不同时期对“女性友谊”的感悟。 影视剧为我们提供了各种“友谊应该是什么样”的脚本。过去的“塑料姐妹情”脚本教导的是竞争与提防，撕和决裂，而“爱女叙事”提供的则是支持与共生的新脚本。 女性友谊允许竞争，也允许扶持；允许脆弱，也允许力量；允许“没用”，允许非功利性。现实中的我们，也将目光从彼此身上移开，共同望向外部的不公，从“竞争”转向“互助”。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：张苹/林昀/徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 加入听友群 添加小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 04:59 一、2015年及从前的女性友谊：《小时代》建构的物质语法 06:46 《小时代》：四姐妹的友谊始终与物质馈赠交织，建构了“物质付出=情感深度”的隐性逻辑 09:15 《小时代》对我们女性友谊的影响：富有是最大的美德？友谊的深度=物质共享的频率？“防火防盗防闺蜜”？ 16:15 二、阶段转向：女性友谊成为叙事主体（2016） 17:22 《七月与安生》：女性好友超越配偶，成为一个女人生命中最重要的角色 20:40 那些帮助我们重塑自我的女性友谊 25:20 三、多样化的女性友谊与女性共同体（2020-2025） （一）现代三部曲：女性友谊落地现实，转向个体 27:07 《二十不惑》：故事发生在大学宿舍而非别墅，情节从“戏剧化奇观”到“日常化真实” 30:25 《我在他乡挺好的》：失意者联盟的友谊故事，友谊成了普通人在冰冷大城市里必要的生存策略 31:49 走出《小时代》“一直在一起”的思想钢印，女性友谊从占有式关系解绑，有了个体化趋势 36:07 我们落地现实、转向个体的女性友谊 41:04 女性友谊的面貌，只能是“互吐秘密，互舔伤口”的陪伴式关系吗？ （二）不完全的转向 44:39 不完全的转向：《流金岁月》中女性友谊内在张力流于肤浅 46:21《梦华录》“女子互助”的表面下，依然遵循并强化传统男权秩序和价值观：姐妹情谊是“过程”，男性庇护是“结果”；“双洁设定”仍在维护父权的贞洁叙事框架本身。 （三）女性共同体：超越竞争的价值重构 51:32 《我的天才女友》突破女性竞争叙事的刻板框架，将竞争重新升华为一种创造、极致的相互塑造，并正视其对女性情谊的深化作用 58:43 我们“天才女友式”的女性友谊：我对她的感情从来不是嫉妒，而是爱 68:05 《重启人生》：轮回两百年只为救朋友，女性友谊被放到前所未有的价值排序上，超越爱情、优绩，成了生命意义本身 73:20 《好东西》：独立主体之间的女性友谊是并肩作战的堡垒，而非互相倾轧的角斗，男性也不在核心叙事场内 82:17 《绝望写手》：两个雄心勃勃的女性一起做事，无关情爱的一种新型女性关系 91:46 我们与女性前辈一起做事的亲密关系：她的存在告诉你，有人在跨越更高的山 🟥参考资料 /影视作品/ 《小时代》（2013-2015） 《七月与安生》2016 《二十不惑》2020 《我在他乡挺好的》2021 《故乡别来无恙》2023 《流金岁月》2020 《梦华录》2022 《我的天才女友》（2018-2024） 《重启人生》2023 《好东西》2024 《绝望写手》（2021-2025） /文章/ 《好东西，小巷人家妈味走俏影视剧女性互助进入 2.0 时代》娱乐资本论 /音乐/ 片头曲：《Nessuno》Mina 片尾曲：《4 American Dollars (Edit)》 U.S.Girls 插曲：《It's Not a Crime》窦靖童 《不惜时光》张靓颖 《时间煮雨》郁可唯 《风吹过的时候》 《ポケベルが鳴らなくて传呼机不再传出你的声音》国武万里 再次感谢，裘真赞助本期节目。裘真是一个创立十年的国产皮具品牌，致力于与用户、时光一同生长。十年来，裘真通过与千千万万女性用户，互相陪伴、照见，逐步长成今天的样子。

🥁今天我们想跟大家分享一个冲破禁忌的女性的故事。 她叫何桂英，60年代生于云南西双版纳热带雨林深处，属于一个叫基诺族的少数民族。在基诺族的神话中，大鼓由创世女神“阿嫫尧白”赐予，是拯救祖先的圣物。几千年来，大鼓舞是祭祀女神的庄严仪式。但何桂英却从出生时就听说，大鼓只能由男性敲响。女性一旦触碰，就会发生不好的事。她们因此都对打鼓感到恐惧。 基诺族女性不能打鼓的禁忌，在二十世纪末被打破了。那一年，十六岁的何桂英出于好奇第一次击响了大鼓——然而，什么都没有发生。现在，她成为基诺族大鼓舞唯一的国家级非遗传承人。何桂英正在教越来越多本地小女孩打鼓，因为“这个年龄的小孩没有害怕的心”。“害怕的心”，正是古往今来许多针对女性的禁忌得以建构的基础。 2024年，普利策音乐奖得主杜韵来到云南西双版纳的基诺村寨，在这里，她认识了何桂英。一部音乐剧场诞生了——《刻在森林的海》。故事的主角是一个打破禁忌、打鼓的女孩，何桂英是主角之一，和她一起站上舞台还有基诺族年轻的孩子们。 《刻在森林的海》将于10月12日在北京国际音乐节上演。今天我们邀请到了这部音乐剧场的「执行排练」袁东亚。本期节目，我们和东亚一起聊聊基诺族的女神神话、基诺族性别文化和制度的演变过程，以及禁忌如何被建构，又如何被打破。我们也和东亚聊了聊音乐，音乐如何作为另一种语言，给予我们言说的权力，连接起不同民族、种族的人们。 PS：本期节目有太多美妙的歌声，我们已经如听仙乐耳暂明了。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 本期嘉宾 /：袁东亚 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🌳shownotes 08:50 基诺大鼓有两米高，何桂英打鼓是用身体的力量发出坚毅的声音 10:43 何桂英的故事：为什么她是第一次打破禁忌的人？ 15:30 女神创始的民族，为什么女性不能碰鼓？ 17:00 学者研究：基诺族对女性的禁忌，可能来源于母系社会向父系社会转型过程中，男性对权力的冒名顶替 18:55 产翁制：丈夫在妻子生产后模仿女性坐月子，到底是为了什么？ 25:13 女娲造人补天是独立完成的，后面却配了一个老公伏羲：女性神灵没有配偶，就成妖魔？ 45:05 何桂英告诉周围女性：自从开始打鼓，没有不好的事，大鼓给我带来的都是力量 65:50 如听仙乐耳暂明环节：嘉宾献唱！ 67:40 被视为现代音乐根基的古典音乐，实际上就是欧洲的民族音乐。怎么理解作为语言的音乐？ 70:50 孩子们在“共创”中玩音乐：现代音乐和基诺大鼓玩，少数民族和国际乐队玩 82:46 孩子们不精确、不一致、甚至懒散的动作，被鼓励呈现在舞台上 85:26 听障女孩资艳打响基诺大鼓，鼓声和画画都是她的表达 图丨资艳的画作 🎵本节目由【北京国际音乐节】赞助播出 10月10日至24日，第二十八届北京国际音乐节将与大家见面。 《刻在森林的海》将登陆北京国际音乐节的舞台，随后会由杜韵带队去往美国林肯艺术中心进行演出。这次演出由北京国际音乐节和美国林肯艺术中心联合委约，二十八年来，北京国际音乐节一直非常致力于让世界听到中国的声音。 今年秋天，北京国际音乐节也会与大家如约相见。本次音乐节会在10月10日至24日举行，除了何桂英会登台的《刻在森林的海》之外，今年还会有二十世纪歌剧巅峰之作《沃采克》（全舞台版中国首演）、三百年前最原汁原味的歌剧、亨德尔创作的《里纳尔多》（音乐会版）、以及迪图瓦、余隆、普莱特涅夫、张昊辰、吉尔·沙汉姆、角野隼斗等顶尖艺术家，与BBC爱乐乐团、拉赫玛尼诺夫国际管弦乐团、英国协奏团、中国爱乐乐团、上海交响乐团等顶尖艺术院团重磅加盟。十月，来音乐厅看演出吧！ 欢迎大家搜索“北京国际音乐节”小程序查看更多演出详情，小程序购票专享会员折扣。大麦、猫眼、保利票务、国家大剧院等官方票务渠道同步开售。 购票请扫描下方二维码～ 🌲音乐： 片头曲：《女神》普阿山 片尾曲：《我出生的夏天》普阿山 插曲：何桂英唱基诺古歌 书籍资料： 《乐园之丘》 米尼克·希珀 《圣杯与剑》 理安·艾斯勒 《基诺族简史》云南人民出版社 杜玉亭 《基诺族文学简史》云南民族出版社 杜玉亭 《永不安分的女魂:基诺族》云南教育出版社 赵捷 《最后的长房：基诺族父系大家庭与文化变迁》郑晓云 《中国各民族原始宗教资料集成. 彝族卷 白族卷 基诺族卷》中国社会科学出版社 吕大吉、何耀华 论文资料： 《基诺族母系制残余及其向父系制的过渡》杜玉亭 视频资料： 《资艳的夏天》 《我无法反对这位非遗传承人<搞钱>》

🍎本期节目由阿那亚海浪电影周赞助播出！ 9月初，异见房间去阿那亚海浪电影周啦！本期我们将分享在「海浪电影周」参加的一场活动《新浪潮论坛：破圈、共鸣、新生：暑期档电影市场启示录》，听中影、华谊、大麦这些公司总们复盘2025年暑期档电影市场表现，具体内容有：《南京照相馆》拯救了今年暑期档，申奥做对了啥？宣发“十年磨一剑”的电影，怎么不灵了？电影圈开始“降本增效”，对普通电影人来说意味着什么？ 我们还聊了聊4部我们喜欢的电影。首先是《琳达！琳达！琳达》，4个女孩组乐队，其中一个超绝像《孤独摇滚》的“小孤独”。影片描绘青春之美，并不以成功、社会性价值或意义为支撑。女孩们的目标既不是在“全国大赛上获胜”，也不是“谈一场精彩的恋爱（这往往是青春特有的特权），正因为这种与特殊意义（社会确保的“具有价值之物”）的剥离，才凸显出团队本身的快乐，演奏本身的快乐。去看吧！和朋友们一起看！不看也行，但也要和朋友们在一起啊！ 《科隆女孩》，则是讲述一个女孩如何在音乐严肃性光谱中占有一席之地（！）的故事。以往的音乐传记电影中，故事的主线大多是作为创作者的乐队/乐手（且通常是男性）。维拉因为过于年轻（17岁）喜欢爵士乐登上了报纸头版，被称为“jazz bunny”——这个污名化的表达被用来物化和贬低那些（或被认为）为了吸引男性乐手、融入某种社交圈、或追求一种“时髦”形象而出现在爵士乐场所的女性。但维拉完全没有被打败，她用她天才的理解力和行动力证明了女性在音乐世界中的位置——这个位置绝不是创作者的特权。这部电影是根据真实故事改编的音乐传记电影，非常好听、好看，喜欢爵士不喜欢爵士的请都别错过。 《日落大道》，一部用好莱坞的方式尖锐批判好莱坞工业的元电影。日落大道，本身就是好莱坞的发源地之一，1911年，好莱坞首个制片厂在这里成立，随着明星工资和利润的急速增长，这条街迅速演变成大明星的豪华住宅区。好莱坞在片中扮演的不仅是一个制作电影的机构，它是权力与资本结合的机器：女性演员的价值被严格绑定在年轻、可消费、可被凝视的身体之上。一旦她们不再符合这些标准，便被冷酷地边缘化。你还将听到，《日落大道》和《某种物质》的相同点和不同点，导演除了批判好莱坞还批判了啥？ 《末日爱情》，极端气候如何致郁又致爱？很当代，很好看，很致郁，很治愈。（写到这里的主播仿佛重回两天看多部电影的疲惫，就先不说了。QAQ） / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：林猫 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 03:00 五老总谈电影市场：以前的票房及格线是10亿，现在降到了3亿？ 05:10 华谊CEO痛批“十年磨一剑”型电影：磨了再久，上院线也是“周五见” 10:46 老板们盛赞申奥：很会降本增效的导演！ 13:30 详解电影分账：制作方最终进账往往只剩3成出头 15:40 为什么说《好东西》的成功难以复制？ 17:17 《东四十条》用5万元纳米级成本拍电影 21:55 王中磊：我的新人是AI，连盒饭都不用买 23:30《琳达！琳达！琳达！》：一群年轻人认真做一件傻事 29:12 电影中的千禧年代日本青春群像：不重视成绩和成就，更关注伙伴与日常 34:22 等格叙事的拍摄方式，像流水一样缓慢自然地呈现少女日常，“无意识正是这部电影的武器” 38:23 泡沫时代的青年心声：“我们不愿屈从主流，我没能成功，但正因如此，我才真正获得宝贵的东西。” 42:44 从《昨日青春》到《琳达》：青春不是一些人的特权，而是平等降临在每一个青少年身上 45:44 《科隆女孩》：女性在音乐严肃性光谱上的一席之地。一个完全从粉丝视角定义偶像的电影，由粉丝完成的封神仪式 49:40 从爵士乐的Jazz bunny到摇滚圈的groupies/果儿：女性如何被定义为男性艺术家的装饰品和追随者？ 55:28 天才创作者的故事是迷人的，但世界上最好的听众和策划人的故事也同样迷人。不是偶像创造了奇迹的音乐，而是仰望偶像的人创造了奇迹的神坛。 63:33 《日落大道》：用好莱坞的方式尖锐批判好莱坞工业的电影，是关于电影的电影 67:20 一个有钱的中年女人、没落的电影巨星VS一个没钱的年轻男人、失败的电影新人：导演怎么这么会构造权力关系？ 71:24 像特稿一样工整的电影，怎么用四个细节说明一个主题？ 74:28 荧幕之外：导演选择了两个在电影界真的被遗忘的人，来扮演两个被遗忘的角色，让电影和现实高度重合 77:08 女性如何被重视年轻貌美的电影工业评价体系高高捧起，又重重摔下？ 80:15 《某种物质》：无形的结构性外部力量如何让我们有了主体性的幻觉？“大他者”如何建构了我们的存在？ 82:40 《末日爱情》中男主抑郁的点，是全球的环境危机和社会动荡的局势，非常当代 88:20 意义的空虚、迷茫、不确定感和身份的迷茫，和极端的气候一样达到峰值 96:20 “如果我知道明天世界即将毁灭，今日我仍将种下一棵苹果树” 🟥参考资料 /电影/ 《琳达！琳达！琳达》 《摇摆少女》 《关于莉莉周的一切》 《五个扑水的少年》 《昨日青春》 《科隆女孩》 《你行！你上！》 《日落大道》 《某种物质》 《末日爱情》 /书籍/ 《我要快乐！当妈妈们开始追星》塔比瑟·卡万 《OO年代的想象力》宇野常宽 /音乐/ 片头曲：《Mystery of Love》Sufjan Stevens 插曲： 《最近比较烦》李宗盛 / 周华健 / 品冠 《リンダ リンダ》PARANMAUM 《To Love Somebody 》Michael Bublé 《Saving The House》Danny Elfman 片尾曲：《Strawberry Fields Forever》The Beatles

🍎“你太敏感了。”在老板口中，这句话代表着职场和系统对个人的要求。你敏感那是你的问题，脆弱可耻，你必须脱敏，你需要摒弃一切情感，专注地投入工作。 “你太敏感了。”在人际关系上，这句话代表着你太敏感、脆弱，过度强调自己的感受，想得太多，难以容忍与自己相左的观点。 但近些年来，我们能感觉到年轻人们在发出另一种声音。“你太敏感了。”“不，是你太粗糙了。”越来越多的人开始不再沉默，主动描述自己的被冒犯时刻，描述自己的需求被漠视、情感被伤害的时刻。这种对敏感的表达是有力量的：对他人的脆弱性的认识是人性的核心，更是社会转型的动力。 另一方面，我们发现社会也越来越敏感了，创伤通货膨胀了。一部电影、一部小说、某些词语......几乎任何东西都能使人产生创伤，或令人回想起创伤经历。心理学教授王芳在一场沙龙上提出了受害者身份竞逐，大家在争当受害者。这种脆弱让我们对疼痛、对痛苦极度恐惧，但凡感觉到一点点的痛苦，我们就立马想要找一个责任方来为此负责：我们会开展道德审判，向他者索要道德赔偿；因为我是受害者，我就有资格站在道德制高点上去指责你、辱骂你，甚至网暴你。 是我太敏感？还是世界需要改变？我们如何公正地对待每个人的脆弱？每个敏感的我和外部世界碰撞会发生什么？本期节目，我们将聊聊「我们的敏感时刻」。我们希望每个人都能获得必要的韧性，也希望外部世界能够不再要求年轻人“建立耐受”，更宽容地对待这一代“敏感”的我们。 / 本期主播 /：张苹/徐飞飞/林猫 / 后期/：徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 一、我们的三种“敏感时刻” （一）被指责“你是不是太敏感了” 03:37“你又出去玩了？”“什么叫「又」？！”“你太敏感了！” 09:30deepseek最了解的人是老板：为什么总是员工在揣测领导的情绪？ 11:10问老板yes or no，老板回：or? 17:17“我能理解你的女性主义，但你也太敏感了吧？” 20:19拒绝点外卖，被关于农村的评论文章气哭，怎么只有我对阶级敏感？！ 25:07到底什么是敏感？三种分析方式和两道小测试题 （二）自我怀疑：“我是不是太敏感了？” 36:15看一场脱口秀，所有人都在笑，只有我不舒服？ 41:34在职场提出申请加班费，同事说“不要这么敏感，影响不好” 44:27自我怀疑的开始，也是行动终止的时刻 （三）社会提醒我：你对此可以更敏感 45:43劝阻游烟的女孩被攻击VS 吸烟处1米外抽烟被罚款：一个比人更敏感的社会，会教人如何遵循规则 50:00在图书馆被骚扰后，一个女孩如何得到系统的灵敏支持 54:40美国小孩的创伤是芭蕾舞比赛家长没去，亚洲小孩的创伤是“我就不该生下你” 二、要敏感还是要韧性？伤口有没有力量？ 57:12敏感是社会转型的动力。宣布个人韧性是最高原则的人，忽视痛苦，也巩固着歧视性的社会结构 三、绝对化的敏感，可能有什么问题？ 61:50离婚综艺麦琳引起全民应激、苏敏的一句感叹遭遇言论审判：敏感也会从推动型力量变成分裂型暴力？ 67:17林简七吐槽抚顺脱口秀被抵制：“你这个忘本的孙子要是敢回抚顺，你看我揍不揍你！” 71:03播客内部敏感案例披露：准备敏感主题大纲时，我们为何吵了一架？ 87:41敏感的一体两面：一面反抗宏大话语，一面在个体叙事中切断向外建构的空间。因敏感而起的应激，可能是认识自我的起点，也可以是寻觅共识的契机。 /本期赞助/ 感谢「谷雨」对本期节目的大力支持！ 谷雨为国人女性肤质专研，不需要建立耐受，能让我们获得温和高效的护肤体验。 也欢迎大家去购买节目里提到的【谷雨第三代山参胶原霜】，能够促生胶原蛋白、紧致皮肤、提亮气色 链接： equity.tmall.com 淘口令：67￥Bv4W45adOZd￥ m.tb.cn CZ007 异见房间听众专享 记得下单和客服备注【异见房间】，领取粉丝专属额外加赠好礼！ 🟥参考资料 /书籍/ 《敏感与自我》 斯文娅·弗拉斯珀勒 《天生敏感》伊莱恩·阿伦 /文章/ 《对谈张春：麦琳狂欢背后的暴力》，青年志 《在图书馆被骚扰后，一个女孩决定反击》，极昼工作室 《中女电台016期｜郦菁：女性主义并不能让我们的生活变好》，中女电台 《不想再忍了，我在街头拦下“游烟族”｜深度聚焦》，北青深一度 《这种保护自己的方式，其实在悄悄消耗你》，knowyourself /封面/ 《关于约会的一切》保罗·杰诺维塞 /音乐/ 片头曲：《Chiquitita》ABBA 插曲：《Smile》Wolf Alice 片尾曲：《White Horses》Wolf Alice

🍎常听我们播客的朋友，可能会发现在每一期的开头有一个声音水印，“Tits Up”。Tits Up是我非常喜欢的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》中女主角米琪每一次站上脱口秀舞台前，为自己加油打气的话，意思是挺胸抬头。 在剧集中，在发现丈夫出轨后，米琪在酒醉状态下第一次登上了脱口秀舞台。在她家庭生活一团糟时，幽默给了她新的生活。幽默是她的武器，也是我的。作为一个河北女人，我的心早就在成长过程中碎过无数遍，在播客里我也常用开玩笑地方式讲述自己的创伤。我们坚信创伤可以被玩笑消解，而且幽默会让创伤更快速地结痂愈合。 过去的节目里，我们曾在高考大省的教室里和大家共唱铁窗泪、在职场学做抖m等等。之后的《TitsUp小剧场》，我们也会讲述更多类似的故事，这是一个闲趣逗乐的小房间，欢迎大家来TitsUp小剧场听听开放麦。 本期是《TitsUp小剧场》的第一期节目，我们邀请到了脱口秀演员小雪。 小雪是一个在线下已经深耕十几年的脱口秀演员，也是今年《脱口秀和ta的朋友们第二季》的参赛选手。在节目的第二赛段，她的段子炸翻全场，拿到了295票，是当期的第一名。 我第一次见脱口秀演员小雪是在2022年，那时候我工作之余偶尔会给一个叫C+的俱乐部演出帮忙那一天，小雪第三个，也是最后一个登台，讲自己带了女儿去阿那亚旅游的故事，30个人不到的小场子，被小雪姐炸翻了。当时也把我震翻了，那是我第一次这么近距离的看到一个才华、节奏、技巧、文本都如此强大的脱口秀女演员。 今年她上了《脱口秀和ta的朋友们2》，而在节目里，她选择的段子主题都是关于小雪日常家庭生活的。 这就是小雪脱口秀的风格，她讲述生活本身，这也是她专场“一地鸡毛”这个名字的由来——生活就是家长里短，一地鸡毛。小雪姐的主要段子素材从生活出发，她在段子里常常讲述和两个女儿、和丈夫、和父母的琐碎小事，这些小事构成了小雪的文本。和小雪姐聊天的最后，我们谈到了死亡，谈到了她做调查记者时见过的死亡，和对死亡的恐惧。我们突然想明白了为什么雪姐会讲日常生活，因为日常生活就是与死亡的对峙，我们就是在家长里短、一地鸡毛的生活里生存。雪姐的创作，就是从无数普通日常中拽出“物语”，提醒我们生存的价值和意义。 / 本期主播 /：徐飞飞 / 本期嘉宾 /：小雪 / 后期 /： 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 08:00 小雪做电视台记者时去采访脱口秀演员，看完演出，同事说：“你的单位应该在脱口秀那边”。 11:20 在“一地鸡毛”的生活里，每天属于小雪的创作时间是处理完日常琐事、伴随着洗衣机轰鸣声的2个小时。 16:30 脱口秀演出vs陪伴女儿，小雪：我永远先紧着生活。 19:32 和孩子的日常就是抛梗和接梗，大女儿送给小雪的生日祝福是happy birhday。 21:51 妈妈无条件鼓励小雪，在专场门口怒怼说小雪年纪大的观众，疑惑小红书推荐机制：“怎么只有付航小鹿，没有小雪”。 24:10 小雪：我一语言矮子就行动，我和你姐夫的婚姻是一座好坟。 29:40 大女儿顺顺的“婚恋观”。小雪：如果长大后身边的男孩子变了呢？ 顺顺：人总会长大的，长大很多东西都变的。 34:40 小雪第一次登台就让商演，第一次商演就冷场，在安河桥北地铁站听《安和桥》痛哭流涕。 43:19 小雪从负面声音里进步：“当生活拿鸡毛掸子抽向你的时候，你把鸡毛掸子拿过来跟它对着抽。” 47:57 即使说了脱口秀，一地鸡毛的生活状态也不会有什么变化，脱口秀只是小雪生活里的一小部分。 49:39 经历过爷爷奶奶的离世、失去过一个孩子、做记者时看到的小孩遗书之后，小雪说：“在老天爷的视觉盲区里过自己的生活就可以了”。 / 参考资料 / / 音乐 / 片头曲：《I Can Do It With A Broken Heart》Taylor Swift 片尾曲《平凡的一天》毛不易 插曲：《My! My! Time Flies!》Enya 《给孩子》田馥甄/林宥嘉 《安和桥》宋冬野 《すいか”のテーマ (Piano Solo Version)》金子隆博

最近，武汉大学学生被诉性骚扰事件饱受舆论关注。事件发生于2023年7月，2025年7月25日，法院一审宣判，驳回原告诉讼请求。历经两年，本案逐步从发生在高校内部的事件演变为法律诉讼，掀起滔天舆论。 本期节目，我们邀请到来自北京某律所、从业经验7年、一直关注性别议题及相关案件的K律师。 我们会从法律视角，超高精度详解这个案件，更会由点及面地谈到性骚扰案诉讼的诸多关键问题：武大图书馆事件有哪“三重事实”？性骚扰的具体构成要件是什么？在现实生活中我们如何分辨对方是否构成性骚扰？ 法律上证明一个人构成性骚扰，需要提交什么样的证据？基本证据规则“谁主张谁举证”，证明标准“高度盖然性”，是什么意思？本案中女方提交了录音录像道歉信等种种证据，为什么无法证明男方的行为是性骚扰？法律事实＝客观事实吗？败诉＝诬告吗？法院一审宣判后武大应该撤销处分吗？作为高校，武大在该事件中有什么责任？ 本期节目还穿插诸多趣味思考环节，如：一个直男在未经对方同意情况下，摸了一个gay，是否构成性骚扰？一位领导在酒桌上开黄腔，是没有针对一个人，还是针对了所有人？ 和K律对谈的三小时，我们宛如上了一堂法律课，K律的讲解精确又幽默，信息密度极高，实用性极强。本期节目，建议所有想提升法律知识的听众朋友收听收藏：无论你想知道如何举证性骚扰，还是如何防止诬告，都会有所帮助。 / 本期主播 /：张苹/林猫 / 嘉宾 /：K律师 / 后期/：张苹/林昀/徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 【01:22】一、武大图书馆事件节点梳理 1、2023年7月11日，武汉大学图书馆事发，杨某某尝试在校内推动解决问题 2、10月9日，校方告知杨某某还需等待 3、10月11日上午，杨某某发布长文《关于我在武汉大学图书馆受到性骚扰这件事》 4、10月11日晚上，肖某某前往派出所报案称杨某某诽谤 5、10月13日，武汉大学给予肖某某记过处分 6、2024年2月4日，肖某某母亲公开就诊记录，表示儿子因湿疹复发抓痒，否认指控 7、2024年6月20日，杨某某以性骚扰指控民事纠纷形式起诉肖某某 8、2025年7月25日，法院一审宣判，驳回杨某某诉讼请求 【11:10】二、武大图书馆事件的“三重事实” 1、客观事实 一种理想状态，事情已经发生，只有天知地知。 2、主观事实 案发以后，不同主体从自己的视角出发对事实的阐述。 【13:36】原告杨某某视角的主观事实 【14:25】被告肖某某视角的主观事实 3、法律事实 法庭在判决里确认的事实。是法院在现行法律框架下，在人类现有的认知、技术范围内，通过证据去查明的结果。 【16:00】法院对本案是否符合性骚扰行为要件的判定 【17:36】三、QA环节 （一）本案是否符合性骚扰的构成要件？ 【19:09】1、性骚扰的五条构成要件 （1）性骚扰中受害人是所有的自然人（不区分受害人性别，也不区分行为人与受害人是同性还是异性）。 （2）行为与性有关。 （3）性骚扰构成的核心是违背他人意愿。 （4）行为一般具有明确的针对性。 （5）行为人主观上一般是故意的。 【20:45】2、性骚扰可能侵犯多种权利：身体权、隐私权、人格权，甚至平等就业权和工作权。 【22:35】3、分析本案的构成要件 （1）性骚扰行为与性有关，但不一定意味着行为人具有性意图：即便是抓痒，也不能证明不是性骚扰。 （2）是否违背意愿：判决没有论述这点。但女生提交的录音和道歉信明确表达了她的反对。 （3）是否有明确针对性：判决认为没有，但有待商榷。思考题：酒桌黄色笑话是不针对一个具体的人，还是针对所有人？ 【29:55】4、🤔思考题：直男摸了一个gay，是否构成性骚扰？ （二）证明一个人构成性骚扰，需要什么样的证据？ 【33:19】1、公开的涉及性骚扰民事案件的判决中（总共20个左右），成功支持原告诉讼请求的基本只有两类：第一类是文字性骚扰。第二类是经过公安机关处理，绝大多数是作出了行政处罚的行为。——第一时间报案非常重要！ 【40:23】2、关于“举证责任”：“谁主张谁举证”，意思是当事人对于自己的主张有提出证据的责任；一般侵权中，如果待证事实真伪不明，由负有举证责任的一方承担不利后果——本案中，性骚扰的举证责任在女方，且由女方承担不利后果。 【46:16】3、关于“证明标准”：本案中，举证性骚扰的女方需使事实的存在具有高度可能性（又称“高度盖然性”，事实为真的可能性要达到75%以上），法庭才能认定事实存在；而反驳性骚扰的男方，只需使事实陷于“真伪不明”的状况，法庭就能认定事实不存在。 【48:39】4、本案中，法院最终认定的是“是否存在性骚扰真伪不明”，指的是可能存在，也可能不存在。 【50:43】5、法官的自由心证：同一套证据，可能A法官计算出的可能性是74%，B法官是76%，导致结果完全不同！ 【54:00】6、🤔思考题：我说你欠了我10万块钱，我怎么举证？ （三）本案中女方提交的录音录像道歉信等种种证据，为什么无法证明男方的行为是性骚扰？ 【01:00:34】1、一个疑点：原告的诉讼理由中没有提到“自慰”一词，主张的是发现被告“摩擦下体”，法院认定时，却按照被告是否“自慰”进行。摩擦下体的事实证明难度，显著低于自慰，且也构成性骚扰。 【01:05:06】2、女方取证环节已经趋近完备，唯一瑕疵是没有让男方在录音、道歉信中明确他的行为。 【01:08:27】3、本案中的两个证明难点。针对特定受害人一栏，判决仍然存在疑点。 【01:12:32】4、🤔思考题：一个男性当街对着你摩擦生殖器，他是否构成性骚扰？他是否违法？ 【01:15:22】5、性骚扰取证，事后当事人的道歉信或口头承认是非常重要的证据！但法院认为原告没有达到性骚扰的证明标准，给出了种种理由。K律对此的态度是… 【01:20:50】6、一个误解：民事案件中，公安笔录其实并没有更高证明力 【01:24:17】7、K律对本案举证的总结：女方提供的证据应当是达到了证明标准，但男方提供的证据可动摇法官内心确信，有力地让事件成为真伪不明状态。 【01:26:39】8、K律建议：没做过的事，不要当场承认。 【01:30:51】9、在不更改原判决结果的基础上，更好的判决表述是：被告的行为在“形式上是”性骚扰，但是因为没有故意，所以最终“不构成”性骚扰。 【01:34:48】10、性骚扰行为人常说自己不是故意的，法律怎么看？ 【01:38:56】（四）法律事实＝客观事实吗？本案中，原告败诉＝诬告吗？ 【01:42:15】（五）8.1武大发布最新回应。高校在该事件中有什么责任？ 1、处分期限为12个月，实际上在2024年10月已经解除。 2、武大处分对肖某某的定性是“不雅行为”而非性骚扰，法院判定性骚扰事实难以成立，不能证明武大的处分有误。高校与法院的定性、依据都不同。 3、武大的处分也不一定对，是否程序正义是关键：是否做了调查？是否保障了双方，包括被告男生的陈述权、申辩权？ 4、民法典明确要求“学校等单位应当采取合理的预防、受理投诉、调查处置等措施，防止和制止利用职权、从属关系等实施性骚扰”——高校反性骚扰机制缺失，处理不当导致一定后果，也可能违法。 🟥参考资料： /文章/ 《法眼｜武大图书馆事件，有哪些法律上的真问题》，财新 《关于我在武汉大学图书馆受到性骚扰这件事情》，景容饮冰 《有一些冤假错案恰恰来自于这种最真诚的自以为是》，一席 《法治理想国｜武大图书馆事件不应就这样过去，高校还要做什么》，凤凰网风声 《遇到性骚扰该怎么办？我有一个问题》，看理想 /书籍/ 《乔瓦尼的房间》詹姆斯·鲍德温 /影视/ 《拉字至上》（The L Word） /音乐/ 片头曲：《sea of dreams》oberhofer 插曲：《baby don't cry》张钰琪 片尾曲：《Mon Enfance》Barbara

⛸️暑期档有两部电影都关于赢：《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》。《花漾》里，江宁深陷输赢叙事，她被剥夺了失败的权力，只能在“必赢”脚本里存活。为了比赛，要赢；为了母亲的爱，要赢；为了保全自我，要赢。赢只能作为结果，而非意义，一旦输了，是自我价值和意志的彻底崩坏，一旦输了，就是毁灭。 《你行！你上》更是展现了姜文式的赢学叙事。电影结尾留下一句意味深长的台词：“最成功的钢琴家都是五十岁以后才豋台表演，你的痛苦和焦虑现在才刚刚开始”。 如果一个人的宿命就是取得胜利，那么ta该如何面对自己接下来的人生？本期节目，我们围绕着两部电影，聊一聊竞争，输赢，东亚的赢学叙事，被遮蔽的竞争的创伤和苦痛。我们也想从两部电影的结尾延伸：人脱离竞争关系，能看到什么风景？ / 本期主播 /：张苹/林猫 / 后期/：林昀 张苹 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🎹Shownotes： 一、《花漾少女杀人事件》和《你行！你上！》整体分析 01:08《花漾》和《你行》：向内厮杀VS向外扩张，挖掘主体VS去主体性与符号化 06:40映后对谈，张子枫的回答是对优绩主义的再一次有力回击 13:27 超脱优绩叙事后，电影没有落入旷野叙事的新标答。想赢的女性仍有野心，但也有了不赢的权利 17:35姜文的赢学：从头赢到底，赢麻了，“这辈子从来没有在2.5小时内听过这么多声爸！” 22:17《你行》中爆裂的视听语言，符合朗朗大起大伏、极具戏剧性的演奏方式，朗父培养朗朗的最大特点就是追求机械的赢 二、两部电影中的五种竞争关系 25:40江宁与对手间的竞争，透视的是江宁自己的心魔。 29:04钟灵是江宁的修复性幻象。江宁紧绷、不能失败；钟灵轻松、自主，游离在东亚高压叙事外 37:24江宁与王霜：连接母女的不是恨，而是共生。温暖日常和尖锐期待并存，让故事更加广阔。 42:10“恨我战胜我，恨我战胜他”总结了现实中朗父的教育理念：激发郎朗的求胜欲，制造竞争机器 45:42现实中的郎父：相信自己能看到别人看不到的“高点”，曾要求郎朗在冰上为花滑运动员演奏，将竞技体育的残酷移植到钢琴教育中 三、赢学叙事遮蔽的伤痛 50:46 花滑女孩需压抑发育、推迟月经、控制体重精确到克。有女孩被罚关进垃圾桶，“因为垃圾只配待在垃圾桶里” 57:40 郎朗在自传中记录父亲的情感暴力：跳楼、自毁、逼迫吃药，“我恨你，我恨钢琴” 63:41 朗父有意训练郎朗“随时随地进入兴奋”的能力，兴奋对于郎朗不单纯是一种精神力量，而是内化在生理习惯里的应激反射 四、脱离竞争才能看到的风景 69:02 汤浅政明《乒乓》中的输赢：当攀爬的人不再害怕坠落，便像蝴蝶一样学会了飞翔 74：38 东亚女孩不必松弛，也可以有自己的赢学叙事：一边痛苦一边快乐，抱有野心，也拥有失败的权利 /参考资料/ /文章/ 《傅聪：故园无此声》人物 李斐然 《郎朗、郎国任：自由之路》季艺 《花滑「套娃」：绝望的、愤怒的、不知所措的女孩们》人物 王媛 /书/ 《汤浅政明：灵感迸发的每一天》 /影视/ 《花漾少女杀人事件》 《你行！你上！》 《乒乓》汤浅政明 《犬王》汤浅政明 《成为齐柏林飞艇》 /音乐/ 片头曲：《女孩，女孩！》姚晓棠 /张郁梓 插曲：《拉赫玛尼诺夫第三协奏曲》 片尾曲：《Midnight Flight 》浜田省吾

🍎华语青春片怎么消失了？2025年夏天，我们发现青春片几乎没有市场了。越来越少的电影创作者想做青春片，越来越少的观众想看青春片。 对于90后来说，我们的青春片是从2011年爆火的《那些年，我们一起追的女孩》开始的。2013年，《致青春》上映，以6000万成本博得超7亿票房，也引爆国产青春片的投拍热潮。2013年到2015年，《小时代》上映，“奢华都市青春片”再度引起华语青春类型片的狂欢。 但票房节节攀升背后，青春片的口碑却逐年下降。千人一面情节粗劣的青春片开始被更多观众诟病。2017年，青春片虽然还在上映，但票房已没有过亿的余力。2024年，改编自饶雪漫著名青春小说的《沙漏》仅收获3000万票房。 我们见证了国产青春片的消亡。青春片绝不止关乎校园。它是一面镜子，社会氛围、价值转向都会作用在青春叙事上。一部好的青春片能让我们感触社会和时代。华语电影青春片消失的背后，是青春叙事共同文本的消亡。 我们这期节目请来了两位嘉宾—— 友嘤：读电影8年，是我们认识的最爱看、最了解青春小说，也在创作青春小说的写作者。 小吓：很擅长青年文化和电影评论的写作者，播客「下马威TunedUpHigh」的主播，她今年刚研究生毕业，正青春。 我们会一起聊聊这些问题：80年代至今，华语青春片是如何发展直至消逝的？当代年轻人为什么不爱看青春片了？青春电影背后的青春叙事为什么没人相信了？ / 本期主播 /：张苹/徐飞飞 /嘉宾/：友嘤/小吓 / 后期/：林猫 徐飞飞 / 出品 /：TITSUP / 小助手 /：Aroom2024 / 合作邮箱/：yijianfangjian@163.com / 商务合作/：superichX 🚁Shownotes： 00:43 一、什么是青春片？ 1、青春片永恒的主题：一个青少年会成长为什么样的大人。 2、“青春”本身就是被创造的概念：上世纪70年代，一批美国学者创造“青春期”的概念，用于解释60年代的全球革命浪潮。 3、8090后的青春与青春大电影同构？《致青春》、《小时代》、八月长安、夏茗悠，曾是主播们青春叙事的共享文本。 4、虐恋、时尚、轰轰烈烈的爱情……青春片如何形塑我们的青春叙事，塑造我们的未来想象？ 24:39 二、国产青春片发展经历的四个关键阶段 24:50（一）萌芽期（20世纪80年代前） 1、以《青春之歌》《庐山恋》等为代表，青春叙事被嵌入集体主义叙事中，个人情感服从于宏观意识形态，尚未形成独立类型。 25:32（二）艺术化探索期（20世纪90年代至2000年代初） 1、第六代导演将青春题材个人化、边缘化，聚焦城乡差异、阶级矛盾等社会议题。 2、这时期的青春片导演们借重写青春进行价值表达：记录在华语世界，年轻人被剥夺、被压制的成长经历。 3、《小武》：经济改革的狂飙时代如何作用于一个年轻人的青春？主角没有透露年龄，却传递出当时青年的共同状态：边缘、迷茫、集体性失语。 38:15（三）商业化爆发期/早期红利期（2010-2016年） 1、商业类型片化的青春片低成本、高回报，成为市场宠儿，系列青春片泛滥成灾。 2、初恋的结婚请柬、校园的林荫小道、堕胎与车祸……青春片同质的场景构建了系列符号。是缺乏作者性表达的悬浮，还是对集体创伤的和解？ 3、《小时代》抓住消费主义、物欲膨胀的生活方式，在残酷青春外开启新的青春叙事。 67:06（四）类型深化期（2017年至今） 1、青春片早期红利期过后，八月长安来了。 2、八月长安告别猎奇、残酷的青春叙事，贴近真实，告诉我们如何去做一个理想化的普通人。 3、“普通女孩史诗”结尾落在高考，我们爱八月长安，是因为爱她笔下“未被破坏的蓝图”。 4、《狗十三》《过春天》，让我们第一次在荧幕看见“与我有关”的故事。 96:39 三、为什么青春片消失了？ 1、电影工业萎靡、泡沫期消退后，低成本高回报的流水线产品同步式微。 2、大众文化的反浪漫主义中，更有现实感的年轻人，无法再相信怀旧的青春电影。vlog、短视频的出现，也让电影丧失了怀旧情绪的垄断权。 3、青春期概念的消解：延长或过早结束的青春中，我们还有青春时代吗？ 4、年轻人共同文本的消失：我们栖息在分裂的、自己相信的一个个小叙事里，小团体林立，共鸣也更加难得。 5、Z世代相信的青春叙事是什么？矛盾、不确定、流动，在逃避与面对现实之间，幻想还在，梦想依然值得一试。 🟥参考资料： /文章/ 《中国的“弱势”一代》青年志 《去他的秩序感！2025年轻人「脱轨行为」大赏丨5·4特辑》后浪研究所 《当代年轻人，已经成为“无社交一代”了？》三联生活周刊 /书籍/ 《当代华语青春电影研究1978-2018》杨林玉 《隐秘的角落》劳拉·贝茨 《〇〇年代的想象力》宇野常宽 《你好，旧时光》八月长安 《最好的我们》八月长安 /影视/ 《青春之歌》 《庐山恋》 《小武》 《阳光灿烂的日子》 《戏梦巴黎》 《十七岁的单车》 《本命年》 《初恋这件小事》 《致青春》 《小时代》 《同桌的你》 《匆匆那年》 《左耳》 《栀子花开》 《何以笙箫默》 《微微一笑很倾城》 《谁的青春不迷茫》 《那些年我们一起追过的女孩》 《我的少女时代》 《中国合伙人》 《阳光灿烂的日子》 《伊甸园之东》 《无因的反叛》 《巨人传》 《狗十三》 《过春天》 《少年的你》 《最好的我们》 《你好，旧时光》 /音乐/ 片头曲：《匆匆那年》 插曲： 《那些年》 《氧气》 《时间煮雨》 《耿耿于怀》 《噢！乖！》 片尾曲：《くそくらえ節》