011.3 电影《黑道与家族》番外 ：对黑帮电影的讨论

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:兄弟抱一下~~有泪你就流吧~~Hey bro！！！

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:肥肠浪漫甚至想代

洲要飞:顺便求助 找到的kids return全是是字幕错到离谱、影响观看的😭 老师们从哪看的 求个字幕准一点的版本

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:然而代价是什么呢，是我的网易云（因为搜索过这首歌）给我推荐了类似金曲🙂

Ebony_RDh8:啊啊…不经意误入、希望之后的播客也能用得上！

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:我很喜欢日恶！！！

连云港也有伯恩山:∠(`ω´*)

阿伞

:感觉被剧作耍弄了！而且我也觉得怪物一开始就能让我感觉到自己是要被耍弄的

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:《怪物》更是海龟汤式电影，而且它的汤底还挺让我反感的……

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:正在努力更新中！！！敬请期待！！！虽然暂时还不是这部电影🥲

lefue:哇，期待！！！

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:（以下是我了解到的情况，但不一定对，请各位指正）我猜挑剧本只能让他工作量减少，不一定能让他轮到好项目，更不一定能让他得奖。首先好项目在绝对意义上就是少的，别的演员的所谓“好饼”有些在我看来其实也就那样。其中中年男性的好角色更少，就算有好项目，制作方选角的时候显然并不只考虑演技，很多我觉得演技糟糕的人演到了很好的角色；我们虽然总说“挑本子”，但实际上演员在选角一事上是被动的，知名演员有时候也是要试镜的。而各大奖项颁奖的时候也显然不只考虑作品质量和演技，很多我觉得很糟糕的作品/创作者能拿奖。另外，相对于同龄人，绫野刚算比较活跃的，这也是有好处的，因为据我观察制作方选角也和用人单位招工一样，有时候会看你的“履历”上是否有类似角色，而这个类似角色不需要是好本子好角色（决定选角的人会非常广泛地看很多作品的，不只是好作品）。所以或许“多参演”也是他认为能够帮助他未来拿到好角色的策略。最后事务所的对艺人的定位也很重要。有时候顶梁柱们参演一个作品，可以置换三个配角给同事务所的新人演，这种情况下选角不能只考虑自己。

阿伞

:不好意思！因为您提到的这个问题其实我也有一点表达欲，所以想要再打扰您补充一下，希望您不要介意🙇🏻‍♀️else 说得很好了，我来补充一下为什么好的剧本绝对意义上的少。 好剧本可以来源于大约两个方面： 一个是个人，这个在美国和日本都有很明显的来源，就是大导演和明星编剧。可以保证作品质量的导演、编剧是不会缺演员给自己演戏的，所以一般不是不挑，而是没得挑😂因为剧本立项的时候很多选角可能已经由投资方、经纪公司、编剧导演制片人敲定了。 另一个就是工业，这部分我觉得全世界最成熟的的确就是美国。而以美国的编剧工业为例，这不再是一项以个人的自由意志艺术创作为主的工作，一部剧需要的编剧团队有十几号人，集体写一部剧的剧本。并且也并非在前期就完成创作，而是会跟着剧组的拍摄一起，现场临时的修改、演员的意见、后期剪辑时候的变动，等都需要协调。这个工序如果出现了缺人的情况，就会出现那种我们看的很多剧里的衔接不上、人物故事线单薄等多种问题。所以是一个可以说是劳动和人力密集型的创意产业，如果一个电视电影项目没有明星编剧和导演，想要保证稳定的剧本创作质量，这是我觉得目前制片工业给出的最稳妥的答案。但是这个行业明显需要人，需要人就需要钱。美国是目前是为数不多可以满足这种量级对钱和人的需求的，但是其实前年美国编剧也因为行业的压榨进行了半年左右的集体罢工……所以我觉得1️⃣足够好的剧本质量 2️⃣对编剧工业足够的尊重和人权 3️⃣保证大量、持续、稳定的优秀剧集、电影产量。我觉得这很多情况下对于资本主义是一个很难达成的三角😂但无法满足这三者就不拍剧拍戏了吗？也不可能，所以大多数的演员即使可以对剧本有一定的选择权，也是在这不能完全满足的情况下按照自己的需求进行选择。而且我也只是说了编剧这一个角度，其实制作剧集电影的工序更多更复杂，中间也有各自的取舍。最后能拍出来什么样，可以有以往经验进行参考，但是总体来说我觉得演员并不知道拍出来会是什么样。 不过我并不是说这样拍出来烂剧都是情有可原的，而是我觉得所有演员肯定都想要拍好的东西，拍那种资金充足、人手齐全、工序完整的剧。但是我也觉得这就像是人都想找好的工作一样。大家都想😂剧组更是一个阶段性的项目制的工程。可为了等一个更好的工作所以当前不工作对妈妈的性格来说也是我不太能想得到的。 我觉得演员很多时候在这里很吃亏，因为大家都会看到演员没有接好的剧本，演员总是演烂片。因为演员是显形的，行业是隐形的。行业没有办法让演员来演每一部都好的制作，僧多粥少，这是行业的问题，是产能的问题。让我们多指责一下行业 最后我想说一下拿奖。我现在也觉得影帝、奖项这些固然值得参考。但很多时候体现除了演员如何选择制作团队的能力，其实更多呈现的是演员被行业选择的能力。 的确从最理想主义的情况来看，好的演员应该是在哪里的剧本都能演好，演技奖项和电影质量好坏可以剥离开。但是我们都知道，实际这种情况是很难发生的。按照我们这一期播客的观点，《黑道与家族》的确是比起《美好的世界》来说更不利于演员拿奖（其实那年日奥他俩都没获奖，获奖的是演了滨口龙介导演的《驾驶我的车》的西岛秀俊……）但是《美好的世界》这样的制作，西川美和导演的制作团队，的确比起妈妈，是更容易会递到役所广司这样的演员手上的。 而一个演员为何被行业选择，去演了更适合拿奖的作品，或者这个作品使这个演员获奖了，其实是个很多维度的事情。比如有的演员好看，有的演员演技好，有的演员符合形象，有的演员刻苦，有的是这部作品本身就是话题之作。以及更多场外的因素，比如赞助商推荐了这个演员，这个演员有固定的粉丝基础，有的是经纪公司今年力推了这个演员，有的是这个演员受到某个海外市场的青睐适合投放电影节，拥有一定的招商能力和社会关系，甚至这个演员的家人也在影视制作行业内，这也都是经常考量的。所以影帝之争对现在的我来说的确不再能是一个单纯的如同数学竞赛一样的演技竞赛了。它有一定的参考性和指导性，但我们对于“好”的判断不需要用奖项做绝对的论据。 又及，和else一样，我现在也没有太深的执念妈妈一定要演个好东西了，有的话可能也不针对妈妈，而是针对影视行业的怨念。 我也的确觉得妈妈现在不是每部都能演上好作品的状态其实让我感觉更勇敢（？）反而一定要确认好自己每一步的选择都正确才去走这一步会让我觉得有点无聊。不那么计较一定要有好的结果就这样一步步走来，这是妈妈鼓舞我的地方。

-else_

:对，不，起！（滑跪）

阿伞

:hhhhhhh 谢谢你 不过这次是真的一滴也没了 看后面我们什么时候再聊别的吧😚😚