话剧《佩奇先生》：时至今日，戏剧创作的终点必须是喜剧吗？｜EP12 - 天真相对论

是否必须要备注“治愈系”、“荒诞”才能吸引人走进剧场？

是否只有在“喜剧”的外衣下讲述故事，才会让观众喜欢？

我们必须要在嘻嘻哈哈中表述讲述自己的心酸、困难和失落，才能被人接受吗？

时至今日，戏剧创作的终点必须是喜剧吗？

每时每刻，在每一个家庭中都在上演不同的故事。喜怒哀乐，是人们的基本情绪，其中没有任何一种情绪高于其它。也许是因为每个人都清楚生活不会总出现“治愈“的故事，不是每个悲伤的故事都会有一个“喜剧”的反转，不是每一件事与愿违的事情都会以“荒诞”的形式嘻哈结尾。追求快乐、欢笑，是必要的，但走进真实的生活、书写真实的故事、看到真实的“喜怒哀乐”、拥抱真实的人群，这是不是内容创作者应该去努力做到的？

为什么做戏剧？“一部好戏”的出现需要怎样的天时地利人和？剧、剧院、表演与观众的理想关系是什么？...... 我想与话剧《佩奇先生》团队的三位成员——张曦、朱峻皓（阿朱）、赵婷婷，好好聊聊做戏剧的喜怒哀乐、创排《佩奇先生》的始末。

愿大家听完了这期节目后，能够自己走进剧院，去与舞台上的演员、身边的人一起做一场梦。这个梦也许不会让你从头欢笑到位，但或许能为你提供一个感受生活的新角度。

生活五味杂陈、丰富多彩，许多情感的波澜、故事的始末如同褶皱一般堆积在一起，等待被人们展开、看到。需要时间、耐心和信任，寻找、感受、尝试接纳。

04:21 “真诚”如此重要

05:51 小剧场、大剧院，是否只有“大小”的区别？

14:31 朱峻皓（阿朱）：以“相亲”为例，理解表演技巧和传递情感的错位感

18:22 治愈系荒诞喜剧：一个“骗局”？

24:23 张曦：话剧《佩奇先生》的由来，与妈妈的一次彻夜畅谈

31:44 剧场里“玩手机”现象：是不是一种残酷的及时反馈？

34:44 张曦：打破“第四堵墙”，如何巧妙地让观众融入故事

37:50 朱峻皓（阿朱）x 张曦：跟观众互动，对于演员的要求

41:25 构建“乌托邦”：演员与导演的美好关系