4
0侯乃琦: 根据 书写影像：王家卫诗性电影剧作法研究_侯乃琦.pdf 的内容为你生成播客
王家卫的电影值得研究和关注,是因为他形成了一种诗性的、杂糅的、强烈的个人风格。这种风格最显著的特征,我们可以称之为“诗性”。
“诗性”特质贯穿于王家卫电影之中,它源自于电影创作中的剧本创作。对王家卫电影进行深入研究的学者有大卫·波德维尔、阿克巴·阿巴斯、加里·贝廷森、张建德、马兰清、周蕾等等。加里·贝廷森集中从电影诗学的角度分析王家卫电影。
诗性电影的作者有以安德烈·塔可夫斯基为代表的众多导演。他们在创作方面的共同特征,即由导演兼任编剧,并采用视觉效果优先的思维模式完成半即兴电影创作。当完成影像书写,电影作品中潜在的剧作定稿大多与最初设计的剧本草图往往相差较远。
本论文分成五个部分。第一部分是绪论,回顾研究现状,提出本论文研究的问题、研究思路与研究方法。
第二部分是诗性电影的特征,包括诗性电影的剧作构成和剧作特征。
第三部分是王家卫诗性电影风格化分析,包括剧作的文本元素分析,诗性电影的导演-剧作方式。
第四部分是结语。
概括而言,王家卫诗性电影使用空间优先于故事的创作方法,在大脑-文本-屏幕三者之间反复书写、修订诗性电影剧作。
诗性电影的特征
- 2.1 诗性电影的概念
- 2.1.1 何为诗性电影
- 2.1.2 诗性电影的作者论
- 2.2 诗性电影的剧作构成
- 2.2.1 剧作的互文性
- 2.2.2 被打扰的叙事线条
- 2.3 诗性叙事特征
- 2.3.1 精神创伤的绵延
- 2.3.2 极度饱满的情绪表达
- 2.3.3 叙事-碎片与电影-棱角
- 2.3.4 独白与留白的语言现象
- 3 王家卫诗性电影的风格化叙事
- 3.1 剧作的文本元素分析
- 3.1.1 自我与分身
- 3.1.2 作为密码的名词
- 3.1.3 互文性的面孔
- 3.1.4 虚实相间的人物命名
- 3.2 诗性电影的导演-剧作方式
- 3.2.1 用场景“书写”影像
- 3.2.2 “大脑-文本-屏幕”剧作法
- 3.2.3 作为“时间-影像”的连接
- 3.3 诗性电影剧本《玫瑰与假面》
- 4 结语
