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0梁力军：毕赣导演电影中的梦境研究
摘要：毕赣导演的电影以抽象的梦境世界为着眼点,有着鲜明的创作特征,流溢着导演个人梦境创作的风格。
本文通过梦境四个层次的呈现方式深入探研其梦境成分,并依据精神分析学、电影叙事学等相关理论,
从多时空并置、影像化建构、隐意回溯、愿望实现四个方面解读毕赣导演电影中的梦境元素,探索其电影梦境的创作理念和艺术规律。
首先,毕赣导演在非时序性的时空组合下形成梦境中过去时空、现在时空和未来时空并置的时空特征,存在着时空区分明确的缀合式团块结构和时空界限消解、无限循环的莫比乌斯环式时空。
其次,毕赣导演对梦境触感的影像化建构进行了大胆尝试,运用多维手法去描绘抽象的梦境领域:
他以空间调度上的不断滑落外化了梦者入梦的过程,利用长镜头时间连续、
情感真实的镜语特性,来尽力还原梦中时间的连绵不断和情感的真实体验,
同时还兼具了零视觉聚焦和次生内视觉聚焦的流畅转换,从而达到梦中“全景视角”的呈现。
然后,毕赣导演利用梦中的象征、移置和浓缩三种运作机制生成梦的隐意,矿洞、乒乓球拍和野柚子被用来象征“性”意味,
苹果和野人则分别代表了被移置入梦的悲伤情绪和内心恐惧,这些影像符号都是毕赣导演所做的隐晦表达,
另外,梦中的男性身份和女性角色也被浓缩为了复合形象,
而这些隐意都需要受众在显梦中回溯才能得到。最后,毕赣导演在其所有梦境中都有着一致的创作主题:在现实中失意受创的主人公于梦中疗伤和确立自我,
梦境成为其内心愿望实现的途径和场所,这些角色身上存在着众多复杂的精神层面的心理问题,其中既有着个人生命中的创伤体验,也有着难以察觉的俄狄浦斯情结,这些都以入梦的方式得到抚慰。
