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0陈琳钰莹:根据 毕赣电影音乐艺术研究_陈琳钰莹.pdf 的内容为你生成播客
声音是至今电影艺术意义最丰富的环节之一,电影音乐可以代表电影整体的精神和气氛。
电影音乐从发展最初的为掩盖杂音的现场乐队伴奏到采用风格相仿的经典名曲嵌入,再到根据影像气质而写作的电影原创音乐,音符越来越有其“意义指涉”,逐渐成为了一门显学。
本文以新魔幻现实主义导演毕赣的电影作品为研究对象,以毕赣导演的短片《金刚经》、《秘密金鱼》、艺术电影《路边野餐》、《地球最后的夜晚》为例,
用艺术符号学角度解构电影中的流行歌曲、原生音乐和原创音乐等元素,以窥见地域性民族电影的音乐发展趋势,为中国艺术电影的音乐发展提供借鉴意义;并以苏珊·朗格“艺术符号学”理论嵌入电影音乐研究,以期为电影音乐研究开拓新领域、找到新方向、探索新思路。
本文以全面深入描述毕赣电影音乐的各个细节为原则,试图串联起毕赣电影所有的音乐元素,总结归纳出其音乐符号使用规律及这些音乐符号所赋予的电影画面更深层的意义。
通过毕赣电影音乐艺术的研究可知,电影音乐既要有实验性与创新性,又不能忽视日常生活存在的美丽音响,音乐元素的广度让电影画面更加富有意味。
音乐符号与电影画面的精神契合以及合理使用,让电影成为了“创造能象征人类情感的形式”;电影音乐符号学的研究亦让我们可以更加客观、细腻地把控电影音乐元素。
随着中国电影的快速发展,相信也会有更加优秀的电影音乐在影坛出现,学界也能更加重视电影音乐研究。
第二章 电影音乐发展概述
- 2.1 .电影音乐的发展趋势
- 2.2 .中国电影音乐特色
- 2.3 .电影音乐符号学的引入
第三章 毕赣电影中的音乐符号选择
- 3.1 .音乐文化性符号:港台流行音乐的传播与冲击
- 3.1.1 .校园民谣:世间的美好都叫《小茉莉》
- 3.1.2 .摇滚歌曲:导演的“伍佰情节”
- 3.1.3 .拾遗金曲:在《墨绿的夜》中寻找《坚固柔情》
- 3.1.4 .大众音乐:与音乐大师李泰祥《告别》
- 3.1.5 .东洋歌曲:在《蓟花姑娘的摇篮曲》中梦游
- 3.2 .音乐表达性符号:贵州原生音乐的应用与创新
- 3.2.1 .“空”:佛教音乐——电影《金刚经》中的经文吟诵
- 3.2.2 .“绝”:丧葬音乐——电影《路边野餐》中的哭丧调与芦笙演奏
- 3.2.3 .“幻”:多声合唱——电影《地球最后的夜晚》中的印象派原创音乐
- 3.3 .音乐声音性符号:原创音乐的契合与突破
第四章 毕赣电影中的音乐符号呈现
- 4.1 .以格式塔心理学看电影音乐创作动机
- 4.2 .电影音乐时间的节奏性与延续性
- 4.3 .“艺术幻象论”——电影音乐的造型功能
- 4.4 .“生命形式论”——音乐中的奏鸣曲式与人生
- 4.5 .“同化原则”影响下的影像、音乐与诗歌
第五章 毕赣电影中的音乐符号应用
- 5.1 .有源音响与无源音响的交织
- 5.2 .主题音乐与场景音乐的平衡
- 5.3 .音画同步与音画对位的配置
- 5.4 .音响音乐与音乐音响的转换
第六章 影响毕赣音乐符号的因素
- 6.1 .地理环境决定音乐符号
- 6.1.1 .音乐符号的“明”与“暗”
- 6.1.2 .毕赣的成长经历
- 6.2 .文化交流影响音乐符号
- 6.3 .流行文化冲击音乐符号
- 6.3.1 .中国的流行音乐发展轨迹
- 6.3.2 .流行音乐与社会的关联性
- 6.4 .文化自信捍卫音乐符号
第七章 对毕赣电影音乐符号影响深远的导演
- 7.1 .外国导演
- 7.1.1 .塔可夫斯基——宗教性电影音乐符号的运用
- 7.1.2 .大卫·林奇——迷幻性电影音乐符号的运用
- 7.2 .国内导演
- 7.2.1 .侯孝贤——地域性电影音乐符号的运用
- 7.2.2 .贾樟柯——流行性电影音乐符号的运用
- 7.3 .毕赣电影音乐艺术的意义
- 结语
