毕赣电影的作者性与风格

李玟: 根据 作者电影视域下的毕赣电影研究_李玟.pdf 的内容为你生成播客

毕赣是中国新生代青年导演之一,其电影作品一出现在大众视野之中便引起热烈的讨论。

作为一位擅长打破电影类型表达的导演,社会现实、民族文化、诗意影像以及魔幻美学特征是毕赣电影创作的底色。

本文在作者电影视域下,将“作者”一词在文学与电影中不同的形式与内涵展开,将这两种艺术在二十世纪的话语史进行比较,可以发现不同的观点和目标。

同时通过分析毕赣克服创作困境的经历,阐述其作者电影的复杂性和丰富性。

第一章围绕“作者”的概念展开。解释作者在文学中的基本概念,从极具权威的作者身份到作者概念的解构,作者功能的版权对电影艺术带来影响;

接着阐述作者电影发展的三个阶段,从一开始借用文学的声望来增加电影的艺术性,再到注重导演的艺术风格。

第二章论述毕赣电影的作者性。从电影的制作环境指出作者导演在集体工作中如何保持个人的创作,并讨论了在法国形成的具有决定性意义的“作者策略”。

毕赣电影通过作者与工业成功的糅合,呈现出毕赣作为电影作者能够坚持自己的创作初心。

第三章阐述了毕赣电影的迷人之处在于压力之下表现出的诗意之美。

从空间角度来看,毕赣电影的自然景观特征与中国山水画传统相似,美学形式上形成多重互动的时空,哲学思想上提出圆形的时空观。

其诗意风格也体现在影片叙事中,以及电影主题的抒情传统、角色之间的多元情感和超越真实时间的表达。

毕赣电影的作者性

第一节电影的制作环境

第二节作者策略的风格论

第三节作者与工业的糅合

第三章毕赣“作者电影”的诗意美学

第二节叙事的抒情特质