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0只要快乐—电影《男与女》男神孔刘
影后：全度妍
细腻而舒缓 悲伤而不致郁 流动的感情
每个人都可以自己完整闭环自己的悲与喜，不过我们往往会忘记这种自我闭环。我们独自从山脚爬到山顶，那种成功能给予一种简单直接的快乐，而身体却真的很痛苦。爱一个人时彼此的心意相通与那片刻的记忆会在以后独自一人时，都是一种可以不断发酵情绪，难以剥离，如呼吸一般，而假若结局是爱人不再相见，那我们就不断调阅记忆片段，重复一遍又一遍。
冰雪的芬兰，一条笔直的公路，两侧都是高耸的松柏树木，汽车在路上行驶着。电影《男与女》在这样的画面中结束了，在电影的开头有一样的片段，那时在车上坐着男主与女主。韩国演员全度妍扮演的尚敏，陪伴智力有障碍的儿子在芬兰参加一个露营活动，遇到了送女儿参加同一个活动的孔侑扮演的基洪。因为尚敏放心不下儿子，所以基洪友好的开车送她去距离露营近的地方，中途他们借宿在一家旅馆，因为暴雪，他们无法到露营地附近，而两人在森林里走入那具有芬兰特色的桑拿房，那可能是尚敏在异国他乡比较放松的时刻，她靠着墙竟然就睡着了，基洪这个沉默的男人主动帮她梳理头发，然后两个人发生了亲密关系。尚敏并未把这件事太放在心上，事后也并未想留给对方自己的联络方式和姓名，不过男人基洪却表现了意图，他主动要了她的联系方式。等尚敏回到韩国，某一天男主出现在她工作的地方，很明显男人基洪基于某种说不清道不明（剧本安排）而来找寻女主了，故事好似可以继续了，寒暄，然后彼此再联络，感情慢慢升温，特别是当男主面对情绪生病的妻子时，他甚至在女主的工作地方附近待一夜，在车子里醒来被女主看到，跟着女主去釜山，在火车上那样相邻而坐，安静而舒缓，轻松的相处。男主基洪与女主尚敏都在那列火车开心的相邻而坐。女主尚敏的老公事业有成，在电视台上做节目嘉宾，她要带着智商有问题的儿子工作，处理关于儿子的琐事和教育问题。尚敏表现的成熟是让男主可以轻松和依赖的重要特质，而尚敏在开始的疏离对待男主到后面慢慢沉沦这段关系，当她得知男主基洪妻子生了严重的病，她选择结束这段关系，而男主却紧追不舍，在这时尚敏的儿子差点丢失，而尚敏为了儿子在雨中捞鞋子来安抚儿子，那样的坚强又包容，或许此刻男主对女主对感情最浓烈时，
电影是一部很成人观的电影，里面有尺度较大的画面，建议谨慎观看。而亲密的关系是这部电影可以发展的重要情节，尚敏的寂寞压抑与隐藏的冲动，需要很深重的感情才会被唤醒。她的老公事业有成，自己有独立的事业，最大的负担和压抑是儿子的智力问题，这让她情绪焦虑但也衬托了她的坚强与强大，也她关于个人自己的感情部分更空洞，丈夫的成功除了经济上的宽裕并不可以取代了她作为智力有问题儿子的母亲角色的那份艰难与焦虑。她身上的魅力和吸引力恰是来自那份焦虑与面对如此境遇的成熟。男主基洪有着沉默的性格，他在身体上表现直接和具有主动性，动物的天性中在找寻可以“弥补”自己缺陷的他者，他主动去与尚敏发生亲密关系，并且主动出现在尚敏的生活中，生理和内心的渴望，驱动他去做了许多许多不可思议的事，倾诉自己的情绪，并且主动的表达了对尚敏的喜爱，他的行动直接而具有目的性。他的妻子没有工作，他做建筑师，妻子对他有强烈占有欲，表现却很情绪化，自控力很差，他和女儿很明显都被妻子的状态搞的生活战战兢兢。尚敏的成熟女性于他而言是一种救赎，即使这救赎是片刻，那至少可有片刻的轻松与舒缓。如被自己的生活裹挟的喘不过气的人，尚敏是那时触手可及的氧气，贪心是人类的共性。
假如一个人不断的陷落在一种情绪中，可能更多是自己的不断选择了陷落与沉浸而已，与那个早已成为记忆片段的人关系是若有似无，毕竟他已经早已随时间流动到此时此刻，而沉溺于那记忆的人却选择一直在那没有相见的那时那刻，困住的人的是记忆不是他人，就如彼此面对面的微笑都只是记忆的片段，时过境迁，彼此只能隔着很远的距离遥望，当时给予他人的特殊称谓也只是心在那时那刻的一种放纵。寂寞的人渴望快乐的心不会随着步入一段关系或步入婚姻而停止，或许会试着从那固定的对象身上去得到快乐，不知不觉从对方身上得到的快乐越来越少，人们对彼此也会越来越苛刻，而当发现对方难给予快乐甚至给予的是厌恶与反感时，渴望快乐的目标不再固着在对方身上，谁可给予轻松的快乐都可以，即使有道德规范，但生生不息的渴望更加强烈，它直接生猛，所以电影的那短暂的快乐才让男与女都沉沦，美好的记忆人们会不断想重温，让我们感受轻松愉悦的人会不断想见到，寂寞的时光是催化快乐的土壤，渴望快乐如缺氧的人渴望氧气，直到呼吸停止的那刻。
