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8先自嘲一下，这期一定是我们录音质量最堪忧的一期了（但质量不是！），因为我们是在汉堡闹市区凌晨十二点多的Falafel（炸豆丸子）店边吃边录的，餐厅里半夜还人声鼎沸。我们争取尽快花重金更新录音设备！
我们录制了一次一直以来都想尝试的短播客，每次大概20-30分钟：当和朋友共同看完一场戏后，马上，立刻，一起，或是在大街上边轧马路边聊，或是找一个还开着的小店边喝点东西边聊刚看完的戏——而今天，由于我们在剧院里从晚上六点一直做到凌晨十二点，肚子早已饥肠辘辘，所以选择一边补充能量，一边交流在这场六个小时的硬仗里我们都看到了什么。
观剧日期：2025年10月25日
本期主播和一起看戏的朋友：吉吉、小美
本期观毕的制作
《Hamlet》
von William Shakespeare / aus dem Englischen von Heiner Müller, Mitarbeit Matthias Langhoff / unter Verwendung von Heiner Müllers »Hamletmaschine«
Regie: Frank Castorf
《哈姆雷特》
作者：威廉·莎士比亚
德语译本：海纳·穆勒（Heiner Müller）
协作：马蒂亚斯·朗霍夫（Matthias Langhoff）
并引用了海纳·穆勒的《哈姆雷特机器》（Hamletmaschine）
导演：弗兰克·卡斯托夫（Frank Castorf）
首演日期：2025年10月3日
演出地点：汉堡剧院（SchauSpielHaus）演出时长：6小时（含一次中场休息）
“1601年的欧洲——距离伊丽莎白女王去世还有两年，昔日幸福时代的终结迹象已然频现。莎士比亚的赞助人、女王的情人被处决，他的父亲去世了，他的儿子哈姆奈特（Hamnet）也死去了。这是一个断裂点，一个时代的门槛。威廉·莎士比亚在此时写下了《哈姆雷特》，并由此迈入一个超越既有体裁的新维度。
没有哪部戏剧像《哈姆雷特》一样，激发出如此多相互矛盾的解读。作者将他的主人公——以及观众——投入到一种特殊的“无知”之中：一种终极的“不知”，不是优柔寡断，也不是迟疑不决，而是在关键问题上的“不可决断”。这是一种无法逃避的无知，它使一切都陷入质疑。正因如此，《哈姆雷特》在数个世纪中不断令读者与观众困惑又着迷。
剧中出现了一个“幽灵”——但他可信吗？现任国王的堕落显而易见——可后果又是什么？父辈历史中的黑暗斑点依然晦暗不明。当不再有“幽灵”时，真相又被存放在何处？
海纳·穆勒（Heiner Müller）在他那部宏伟的短剧《哈姆雷特机器》（Hamletmaschine）中，追随“哈姆雷特”这一形象穿越了20世纪的灾难史。
他写道：莎士比亚的原作“是一次尝试，去描述一种在被描述的时间中并无现实存在的经验——在未知之日的黎明中上演的一出终局戏。”
出演：
保罗·贝伦（Paul Behren）、丹尼尔·赫弗尔斯（Daniel Hoevels）、乔纳森·肯普夫（Jonathan Kempf）、马蒂·克劳泽（Matti Krause）、约瑟夫·奥斯滕多夫（Josef Ostendorf）、阿尔伯塔·冯·珀尔尼茨（Alberta von Poelnitz）、奥拉夫·劳施（Olaf Rausch）、琳·罗伊塞（Linn Reusse）、安格丽卡·里希特（Angelika Richter）、莉莉丝·施坦根贝格（Lilith Stangenberg）
导演：弗兰克·卡斯托夫（Frank Castorf）
舞美设计：亚历山大·德尼奇（Aleksandar Denić）
服装设计：阿德里安娜·布拉加·佩雷茨基（Adriana Braga Peretzki）
灯光设计：洛塔尔·鲍姆加特（Lothar Baumgarte）
艺术制作总监：塞巴斯蒂安·克林克（Sebastian Klink）
音效设计：威廉·明克（William Minke）
影像设计：安德烈亚斯·代纳特（Andreas Deinert）
现场摄影：安德烈亚斯·代纳特（Andreas Deinert）、塞韦林·伦克（Severin Renke）
现场剪辑：延斯·克鲁尔（Jens Crull）、玛丽冯娜·里德尔斯海默（Maryvonne Riedelsheimer）
现场提示/提示控制：丽贝卡·丹塔斯（Rebecca Dantas）
现场录音师：米夏埃尔·根特纳（Michael Gentner）、约赫恩·劳贝（Jochen Laube）
戏剧构作：拉尔夫·菲德勒（Ralf Fiedler）
资料来源：
