17. 你触碰到了作者电影最核心的悖论之一

本集palmer和黄鱼一起录音。没更新播客的日子和季节流转一样被突然加速，我们的生活也处在高亢和低落的循环中，不加修饰地被新的感受覆盖、替换。

这段日子，黄鱼作为志愿者频繁地出现在多伦多的电影节，palmer也在旅行时开始习惯于在影厅里找到一种临时却牢靠的安全感。电影对我们来说都是所占比重相当高的私人生活方式。所以我们聊起电影——不同的作品带来的思考都指向电影作为媒介背后的更多：情绪、议题或者结构，或者某种被唤起的生活纹路。

这集我们主要聊了聊《日掛中天》，作为两个人截然不同的观影经历中为数不多的重合作品，也是近期讨论度很高的一部华语电影。从辛芷蕾在威尼斯电影节捧杯到中国大陆院线上映之间的这段空档，已经不断抬高着观众和市场对于这部作品的期待，所以它上映之初就迎接了大量的质疑和否定。

但我们尝试从普通观众的视角出发，尝试聊聊当流行作品的演员进入作者电影（Auteur Movie）的创作范围，大众的眼光将被怎样迎合与吸引？对于剧作结构薄弱的文艺作品来说，观众能感受的部分就只有「演技」了吗？

（结尾整理了本集提到的作品清单，方便参考和随手点开。）

具体地，在这一集里你会听到：

·已经来到一个精神状态可见一斑的季节
·智齿再度肿起让palmer成为流质食物烹饪专家
·冬令时之后，黄鱼在学校旁听、做小组作业和志愿者

·她最近的成就感来自于帮助了一位只会说粤语的香港奶奶
·怎么会有人同时在两个平台都抽中电影票？
·但很难送出去给人看就是了

·陈冲的新电影让黄鱼觉得演技大于叙事结构
·《日掛中天》最近的网评好像也是一样
·影展奖项突然成为了大众文化事件
——是因为作品评价、资本运作？还是给大众情绪找到了出口？

·辛芷蕾的观众缘从哪来？
·从流行作品的反派到真正的生活流表演
·现实主义的文艺电影其实对于明星演员很危险
·在类型作品中穿梭确实是一种与「质感」相关的能力

·《日掛中天》透露出非常迷人的「广东性」
·不仅在美术置景，也包括故事框架
·palmer还是觉得张颂文一出现就太张颂文了
·因为演员和角色之间隔着一些解释成本的偏差
·但黄鱼觉得张颂文给葆树贡献了故事性上的更多

·文艺片中人物的指涉常常被解读为扁平
·gpt说palmer问出了作者电影创作过程中的悖论
·其实是篇幅、叙事法和再现尺度的问题

·「俗」、「狗血」与现实主义的边界到底在哪里
·讲身边频繁发生的故事是否也是一种对现实议题的还原
·「喘不过气」的感受与不停堆砌的苦难
·几乎所有关键转折都由偶然事件推动确实有些奇怪了

·结尾的一刀究竟捅向谁(/什么)？
·美云的整套人生系统都挺好代入的

·palmer觉得这个电影还是讨论着宿命论和自由意志之间的张力
·在欧美的文化脉络里常用超自然的力量切入这个议题
·而东亚的叙事体系把它讨论为「债」

本集提到：

曼玉 Manok (Lee Yu-jin, 2025)

繁花 Blossoms (王家卫, 2023)

女孩 Girl (舒淇, 2025)

宝贝儿 Baby (刘杰, 2018)

信条 Tenet (Christopher Nolan, 2020)

浅度体育课是主播palmer和朋友一起聊天的播客节目，期望是探讨我们生活中一些看上去「没那么有探讨价值」的浅度话题。如果你对我们讨论的内容感兴趣，欢迎订阅我们的节目。或者通过评论与私信发来你的听后感，这对我们来说是重要的反馈。