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2“天糖”与“散场”再度合体！本期节目，三位主播齐聚一堂，借着好莱坞知名女导演凯瑟琳·毕格罗生日（11月27日）的契机，深入聊了聊这位影史上首位获得奥斯卡最佳导演奖的女性。
从早期的动作经典《惊爆点》，到击败前夫卡梅隆《阿凡达》的《拆弹部队》，再到极具争议的《猎杀本·拉登》与《底特律》。为什么说她是好莱坞拍男人戏拍得最好的女人？在大银幕上，她是如何处理暴力、战争、恐惧以及男性情谊的？
当然，节目开始前，我们也没忍住“拉踩”了一下最近金鸡奖上某位陈姓导演关于“挑战男性题材”的尴尬提问。
🎙️ 主播： 祖萌、葛腾、杨欢喜
🤝 联动播客： 天糖电影苑 × 散场别走
🎂 特别策划： 凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）73岁生日特辑
⌚️ 时间轴 Timeline
00:00 开场闲聊
久违的串台，回忆上一次录音还是在电影院。
虽然毕格罗生日是11月27日，但我们这期节目作为一份迟到（或早到）的生日贺礼。
八卦时间： 毕格罗与“卡神”詹姆斯·卡梅隆那段虽短却传奇的婚姻，以及离婚后依然互相支持的友谊（《泰坦尼克号》的沉船甚至还有她的建议？）。
07:05 由金鸡奖“名场面”引发的思考
回顾陈思诚导演在圆桌论坛上关于“女性导演挑战男性题材”的提问。
主播观点： 毕格罗从未标榜自己挑战男性题材，她只是把这些题材拍得比绝大多数男导演更好。她不强调性别对立，而是用一种极其冷静、客观甚至残酷的视角去审视男性主导的世界。
14:07 《拆弹部队》(The Hurt Locker, 2009)
成就： 低成本独立制作击败商业巨制《阿凡达》，夺得奥斯卡最佳影片与最佳导演。
核心隐喻： 战争像毒品，拆弹是对肾上腺素的成瘾。
名场面： 杰瑞米·雷纳饰演的主角回到美国，站在琳琅满目的超市麦片货架前，那种无所适从的迷茫与孤独。这是对PTSD最无声却最振聋发聩的表达。
20:02 《K-19：寡妇制造者》(K-19: The Widowmaker, 2002)
独特视角： 一部好莱坞拍的、全员讲英语的、却在歌颂苏联军人英雄主义的电影。
双雄对决： 哈里森·福特（职守与强权）VS 连姆·尼森（爱兵与人性）。
核心恐惧： 面对核泄漏这种不可见的、慢性的死亡，人类展现出的极致恐惧与崇高牺牲。
吐槽： 那个专门负责给舰长提核按钮手提箱的小哥，可能是影史上最惨的“工具人”。
36:40 《底特律》(Detroit, 2017)
风格转变： 从战争片转向类似恐怖片的历史惊悚片。
压抑感： 威尔·保尔特饰演的白人警察展现出的“平庸之恶”，让观众在观影过程中感受到强烈的生理不适与窒息感。
无解的结局： 电影没有提供廉价的宣泄或大团圆，而是把那种无力感和制度性的不公赤裸裸地扔在观众面前。
56:30 《猎杀本·拉登》(Zero Dark Thirty, 2012)
争议与修正： 电影不仅关于击毙本·拉登，更关于漫长追捕过程中的虚无。
大女主戏： 杰西卡·查斯坦饰演的CIA探员，没有感情线，没有多余的生活，只有对工作的偏执。
结尾解析： 任务完成了，但她坐在巨大的军用运输机里流下了眼泪。那一刻不是胜利的喜悦，而是不知道要去往何方的迷茫。
01:16:30 《末世纪暴潮》(Strange Days, 1995) & 《惊爆点》(Point Break, 1991)
《末世纪暴潮》： 卡梅隆编剧，但这其实是一部非常“黑色电影”气质的科幻片。涉及VR、千禧年恐慌以及种族冲突。雷夫·范恩斯的颓废与安吉拉·贝塞特的强悍形成鲜明对比。
《惊爆点》： 极致的男性荷尔蒙与极限运动。基努·里维斯与帕特里克·斯威兹的经典组合。毕格罗拍出了男性身体的美感与运动的张力，这在当时是非常前卫的。
🎬 提到的核心片单
《拆弹部队》 The Hurt Locker (2009)
《K-19：寡妇制造者》 K-19: The Widowmaker (2002)
《底特律》 Detroit (2017)
《猎杀本·拉登》 Zero Dark Thirty (2012)
《末世纪暴潮》 Strange Days (1995)
《惊爆点》 Point Break (1991)
🎵 背景音乐 (BGM)
Phil Collins - In the Air Tonight
The Temptations - Ball of Confusion (That's What the World Is Today)
Naughty By Nature - Hip Hop Hooray
James Brown - It's A Man's Man's Man's World (Cover by Joss Stone / Original Version)
