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001｜问题从哪里开始：什么叫「女性与陶瓷的当代叙事」？
- 为什么这一集要专门谈「女性与陶瓷」，而不是只做一份「女陶艺家名单」
- 三个基本视角：
女性作为图案里的角色，被描绘、被想象
女性作为器物的使用者、收藏者、策展者
女性作为以陶瓷为媒介的当代创作者 - 在工艺史与考古层面，哪些是相对稳定的学界共识
- 在女性主义与当代理论层面，哪些属于后加上的批评框架，需要带着自觉去使用
02｜闺阁符码：卧女枕与凤凰牡丹盘里的性别想象
- 传统纹样中的「女性化符码」简表：
牡丹：富贵、荣华
莲花：清净、品德与再生
凤凰：盛世、阴阳和谐
成双蝴蝶：喜悦、长寿与婚姻祝愿 - 卧女形瓷枕：
少女侧卧，身体整体作为枕体，常见于金元时期北方窑口
与安眠、美梦、子嗣祈愿相关，也触发当代关于「女性身体物化」的讨论
学界的谨慎态度：在墓葬与吉祥图像体系中综合理解，而非简单套用今天的政治概念 - 凤凰牡丹盘：
漳州窑外销瓷上的经典组合：展翅凤凰 + 盛放牡丹
在明末清初婚嫁、家宴与外销场景中，反复输出「好妻子、好家庭」的视觉叙事 - 小结：女性既被当作图像中的理想角色，也在被这些器物默默定义「应该如何生活」。
配图 1：卧女形枕、
配图 2：凤凰牡丹纹盘
03｜裂缝说话：金继、碎片与「身体陶」的修复美学
- 金继茶碗：
修复方式：用生漆与金粉粘合破片，让裂缝高光可见
工艺史视角：强调「破损是器物历史的一部分」的态度
当代延伸：常被赋予创伤、疗愈的寓意，与女性在照料劳动、情绪劳动中的经验相互折射 - 碎瓷拼贴作品（如 Translated Vase 系列）：
以碎瓷片 + 树脂 / 金线拼接成全新的雕塑
在展览叙事中，被用来讨论亚洲女性身份被碎片化、重新拼装的处境
提醒：这是当代策展语境下的一种读法，而非古代工匠的「原意」 - Adebunmi Gbadebo 的「身体陶」：
使用奴隶墓地泥土、黑人头发、稻米等混合烧制
器物形态介于罐、墓碑与身体残块之间，质感粗粝、开裂
在博物馆与评论中，被视为对奴隶制历史的纪念、对黑人女性经验的立场发声 - 小结：从金继到碎瓷再到身体陶，修补技术被一步步升级为美学选择与政治宣言。
配图 3：金继茶碗、
配图 4：碎瓷拼贴作品（Translated Vase 系列）、
配图 5：Gbadebo 的陶作品
04｜她的器物如何被看见：Ladi Kwali、Odundo、Simone Leigh
- Ladi Kwali：从村落女陶工到世界级艺术家
源自尼日利亚 Gwari 地区的传统盘筑手艺
在 Abuja 陶艺中心与高温釉料、展览经济相遇
带有动物刻纹的水罐进入 Fitzwilliam、High Museum 等大馆，被当作「艺术」而非「乡村手工」 - Magdalene Odundo：器身就是身体
手工盘筑、打磨出黑 / 赭色器物，表面近似皮肤的质感
壶身轮廓像站立的人体：收束的颈、隆起的肩与腹、细小的圈足
在「Body–Vessel」框架下，被用来讨论黑人女性身体经验与器物之间的关系 - Simone Leigh：壶变成纪念碑
从美国南方黑人社区的「人脸壶（face jug）」传统出发
把壶放大到纪念碑尺度，表面覆盖贝壳般的突起
在大都会、ICA Boston、威尼斯双年展等场域中，被视为承载黑人女性历史与集体记忆的公共雕塑 - 小结：女性不再只是被画在器表，而是作为创作者，用器物本身去界定「身体」「记忆」与「谁被看见」。
配图 6：Ladi Kwali 水罐（两件）、
配图 7：Magdalene Odundo 的 Untitled (Vessel)、
配图 8：Simone Leigh 的 Large Jug / Jug
05｜回到设计与日常：当代「她的器物」可以怎么做？
- 市场与平台的现实：
Gen Z 倾向为「有故事、可追溯、情绪共鸣」的器物支付溢价
手作过程、修补前后、创作者日常，往往比单纯成品图更受欢迎 - 对当代设计师的三道问题：
谁在用这件器物？她 / 他们是什么具体的人，而不是抽象用户画像？
她在怎样的生活状态下触摸它：疲惫照料、孤独疗愈、还是庆祝与社交？
这件器物有没有承担起某种叙事：是机械复刻古董符号，还是诚实记录当代女性的情绪与处境？ - 慎重区分「证据」与「创作」：
在工艺、年代、材料、窑口这些硬信息上，必须尊重现有考古与学界共识
在故事与当代表达上，可以大胆创新，但要向听众说清楚：这是今天的解释，不是古人的原意
