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14【本期嘉宾】
杨澜，资深媒体人、阳光媒体集团董事长
徐宁，媒体人，BAZAAR ART、Green BAZAAR主编
【本期节目介绍】
从《正大综艺》到《杨澜访谈录》，镜头里的杨澜，总是在把世界介绍给中国。
改变她的，是一个意外的瞬间——2001年在莫斯科的北京申奥现场，在那段被精确到秒的陈述中，她主动加入了马可波罗的故事。当她看到委员们眼神里亮起“inspired”的神情，她突然意识到：原来她也可以把中国讲进世界的心里。
之后，她的脚步从演播室走向工坊，与非遗大师、设计师们同行。她发现，一件器物、一缕丝线的背后，是匠人们将毕生心力都倾注在手艺里的专注与耐心。看得越多，她也越困惑：为什么世界只迷恋我们的古代文明，却看不见当代中国的创造？东方美学不是被放在展柜里怀念的旧物，而是正在发生、持续生长的生活智慧。它来自人与材料的关系，也来自人与世界、人与自己的关系。
在这期节目里，你听到的不是“主持人杨澜”，而是一个文化的翻译者、一位推动当代中国美学走向世界的实践者。在与她的对话里，我们也想探讨：我们为什么还需要美？而今天的我们，又该如何重新靠近它？
【时间轴】
03:35 前半生讲世界，后半生讲中国：什么改变了杨澜？
05:23 决定北京申奥胜负的 3 分半
09:30 为什么今天成了一个“人人都在讲文化”的时代？
14:00 媒体人的底层能力：发现故事、讲好故事、让世界听见故事
15:15 从电视走向巴黎、米兰：杨澜为何要亲自做展览？
17:14 当代中国的设计为何常被外国人忽略？
20:30 真正的文化魅力是吸引力，而不是征服力
21:16 东方美学的核心是什么？
24:06 如何用30秒让外国人听懂“雅集”之美？
34:00 从苏绣到云锦：当一件手艺既是“古代计算机”，又是生活工具时，美学与生产如何合为一体？
32:29 杨澜的私房美学书单
39:15 苏州园林 vs 凡尔赛花园：两种审美背后的世界观差异
41:45 在联合国谈“造物文明”，中国非遗怎样进入当代议题？
53:49 绣娘的眼睛为什么不会老？
55:45 中国品牌何时才能卖到“值钱”？
57:44 审美不是装饰，而是影响一个时代气质的能力
【谈话中提到的作品与人物】
《艺术哲学》，法国思想家丹纳（Hippolyte Taine）的代表作。该书以艺术史为经纬，分析文明、民族性与时代精神，并提出经济发展与文化复兴之间的规律性关联。
《天工开物》，宋应星著。被视为中国科学与技术史的里程碑著作，从工艺、材料到生产方式，展现古代造物智慧与生活美学的结合。
《美的历程》，李泽厚著。将中国美学史置于历史、制度与文化背景中考察，是理解中国审美发展脉络的经典文本。
《吾国吾民》《生活的艺术》，林语堂著。以英文向西方读者介绍中国文化与生活美学，以轻松隽永的文字展现中国人的智慧、幽默与生活态度。
《闲情偶寄》，李渔著。记录古代文人雅士对园林、器物、戏曲、服饰的品味与讲究，是中国生活美学最具细节性的文献之一。
《考工记》，先秦典籍。强调“天有时、地有气、材有美、工有巧”的造物哲学，体现古代中国对天地、人、技艺关系的整体观。
《长物志》，文震亨著。探讨器物、陈设的比例与和谐，倡导雅致格调与自然适配的审美取向，深刻影响后世的中国空间与器物审美。
《美学散步》，宗白华著。以美学与哲学的方式解释东方美感，提炼虚实相生、气韵生动、物我两忘等中国美学的精神要义。
《设计中的设计》，原研哉著。该书探讨日本设计的本质精神，并论及“空寂之美”源自禅学传统，与中国文化有深层互动。
钱穆，近现代重要史学与文化思想家。提出中国文化的核心精神在“和”与“化”，强调文化的连续性与生长力。代表著作：《国史大纲》《中国文化史导论》。
《匠心传奇》《新生万物》，杨澜主持与策划的节目及展览项目。关注中国非遗技艺、造物智慧与当代设计之间的连接，推动中国审美在当代语境中的再生与对外表达。
苏丹（Su Dan），中国工艺美术馆（中国非物质文化遗产馆）副馆长、设计学者。与杨澜共同策划 “新生万物：中国非遗与当代设计展”。
柳宗理（Sori Yanagi），日本工业设计大师。其设计思想深受父亲柳宗悦所创立的民艺运动影响，强调朴素、实用与材料之美。
邬建安，当代艺术家。以传统工艺结合现代艺术理念进行跨界创作（代表作多采用牛皮镂刻等传统技法），其作品在 “新生万物” 展中作为中国当代创作者的代表之一。
“五行”与“社交布置”，新生万物展的策展结构。巴黎展：以金木水火土呈现人与自然、材质与造物的美学关系；米兰展：以 “宴会 — 雅集 — 茶会 — 戏剧” 四段式结构呈现人与人的关系、社交礼仪与东方生活方式的深层精神。
【出品团队】
总策划：徐宁
项目责编：汤伟
音频制作：JiaJia
设计：张晓晨
实习生：黄莹
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